前不久，全国相声新作品大赛组委会将16部相声作品进行拍卖，最后，《城管和地摊儿》与《时间隧道》分别以20万元的高价拍出。中国曲艺家协会副主席姜昆说：“跟音乐人和小说家相比，相声作家很少得到著作权的保护，这就使得原本不兴盛的队伍一再分流。

　　演小品的“小沈阳”火了，火得据说这一年里可挣上1亿元；说“海派清口”的周立波也红了，每天30万元的票房收入雷打不动。然而，这些小品、“清口”、相声等“喜剧段子”，如一群“小零碎”，依旧是著作权保护的“死角”，一直被随意曝光、被任意侵权。上海曲艺家协会主席王汝刚感慨道：“一谈到曲艺界的创作和维权，阿拉笑星也笑不出来了。”

　　“包袱”如胶片 曝光即作废

　　其实，早在6年前，上海曲艺家协会就曾提出要拍卖独角戏作品。然而，立即有作者提出：好的独角戏就靠几个出其不意的“包袱”来支撑，拍卖了，包袱就漏气了。一位独角戏的作者认为：“独角戏的‘包袱’，就如同胶卷，曝光了，就作废了。”

　　上海文学艺术著作权协会秘书长张泽纲认为：“跟音乐、小说甚至大戏的著作权不同，‘喜剧段子’有其特殊性，它的价值就在于出色的‘包袱’和噱头，‘包袱’泄露了，作品的价值就大跌，而且‘包袱’也很容易被别人‘偷’去重新创作。”张泽纲说：“著作权法只保护思想的表达，不保护思想，那些独特的‘包袱’和噱头在成为作品前，确实很难得到著作权保护。”

　　几天前，上海的“草根笑声”蔡嘎亮发现刻有自己演出内容的光盘出现在街头。蔡嘎亮很纳闷：“我没出版过碟片呀？”没几天，蔡嘎亮就感觉到，盗版碟片对他的舞台演出影响很大：“再甩原来的‘包袱’，剧场效果没那么好了。”在有关部门的追查下，蔡嘎亮发现，竟是自己请来录制影像资料的人把母带泄露出去了。

　　电视台导演常抱怨：上海曲艺界缺少新作品。身为滑稽戏演员的王汝刚却向记者透露：“其实，我们在剧场里也演新段子，却有意不上电视。为什么？一上电视，全曝光了，辛苦创作的新段子，立即没噱头了。再进剧场，还怎么演啊？”

　　依法作登记 版权可保障

　　一方面，喜剧段子“见光死”，观众不会重复地听着一个“包袱”而发笑；另一方面，很少有创作者愿意投入精力创作“喜剧段子”。姜昆说：“现在，很多相声作者写了一个段子，常被演员直接拿去演出了，一分酬劳都不给；稍好一点的，给个一两百块的稿费。演员拿这个段子参加商业演出，所得甚丰，却常常不跟作者分成。”姜昆认为，相声创作者的权益得不到重视和保护，削弱了相声作者创作的积极性。姜昆说：“没有优秀的作品，即使功力再强、造诣再深的艺术家，也是巧妇难为无米之炊。”

　　王汝刚说：“上海能写独角戏的充其量不过20人，其中有的还是业余作者。”既然独角戏作家如此稀有，所得稿酬又如何呢？王汝刚透露：“上个世纪90年代，创作一个独角戏，剧团会给500块；现在，高一些了，不过1000块，一般不会超过2000块。”2000块钱，不及稍有名气的独角戏演员一场的商业演出费；而为了打磨一个独角戏，作者可能要花费两个月。既然写“喜剧段子”难以养家糊口，那些写相声、小品、独角戏的作者于是纷纷转向写电视剧。写一集电视剧，可以拿到8000元－10万元稿费。

　　眼下，还有一群年轻的“枪手”，从老的独角戏里挖“包袱”，从网络笑话中找“桥段”，从别人的相声里“摞叶子”，凑成各式“曲艺作品”填充荧屏。而那些屏幕上“喜剧段子”总让人有“似曾相识”的不悦。

　　著作权的阳光究竟几时能照到“喜剧段子”身上？张泽纲给艺术家们支招：“那些不便公开发表的‘喜剧段子’，可以到各地版权局进行版权登记，获得著作权法的保护。”上海市文学艺术家权益维护中心主任姜阿宝分析道：“如果能对‘喜剧段子’进行文化产权评估，确定作品价值，那么，万一遭遇侵权，就能比照评估价值，方便地获得侵权赔偿。” 本报记者 张裕