拍不好神怪剧不能怪周星驰

　　现今神怪剧的问题不在创意，而在于没有用有说服力的剧本和表演去展现

　　钱德勒

　　最近，香港导演刘镇伟正在紧锣密鼓地拍摄向自己致敬的新片《越光宝盒》。很耳熟对吧？这一次，“菩提老祖”将携紫霞仙子杀入“赤壁”，会晤曹操与小乔，挺热闹的，以上都是电影的事儿。

　　广电总局能下文，显然是抓到了“现行犯”，最眼前的就是田亮主演的《牛郎织女》。且不去说小亮哥演技如何，单看剧情，就一个乱字——玉皇大帝有小三儿，生了个女儿叫织女，“大奶”王母娘娘也不甘寂寞，在天宫折腾。神仙们全部不用修身养性，只用谈情说爱。里面还不乏一些无厘头的处理，比如孙兴扮演的灶神出场能唱RAP，走路像MJ的月球漫步。也难怪广电总局看了吹胡子瞪眼，心想：这还了得，时间长了，内地的娃娃怕要以为孙悟空是美国的猴子、猪八戒是日本的猪了。

　　广电总局要维护中国传统文化的体面，一点儿都没错。但是，必须搞清楚的是，艺术创作是相对独立的工作，本来就应该鼓励创新。退到古代，孙悟空据说也是印度来的护法神猴，后来不也被吴承恩改了国籍么？也没见印度人找我们算账。

　　既然是神怪剧，就应该鼓励天马行空。无论是电视剧还是电影，我们的神怪题材还是想得“不够歪”。我并不觉得让玉皇大帝成为中年危机的折射，有什么不妥，《大话西游》其实是一个很“凄美”的爱情故事。我们也没有必要将神怪剧的受众绑死在少年儿童身上。《哈利波特》系列越来越“黑暗”是明摆的现实，作者罗琳还暗示邓布利多是代表古典时代优雅与隐忍的gay：“书中都有暗示啊，比如他爱打毛衣。”这种细节也只有成年人才会理解。

　　我们拍不好神怪剧，不能怪周星驰开了坏头，让神仙妖怪不能各司其职，统统很现代。同样是颠覆传统神话，数年前的电视剧《春光灿烂猪八戒》就做得不错，徐峥塑造的猪八戒虽然也贪吃懒惰，但是他的善良多情、关键时刻的勇敢，让现代女性深信取经的师徒中，最应该嫁的就是猪八戒。该剧的“穿越”一点都不输《大话西游》，多个传统神话的“串联”也算饕餮大餐。还有《大话西游》之前的电视剧《小龙人》，可谓中国版的《哈利波特》，一个有神秘身世、长着犄角的小孩在小伙伴的帮助下寻找妈妈，从现代一直回到盘古女娲的年代，在一具被风沙掩盖的龙骨架面前呼唤母爱，让当年观看的多少观众潸然泪下。它又何尝没有打破传统神话的格局？所以，现今神怪剧的问题不在创意，而在于没有用有说服力的剧本和表演去展现创意。当然也有编剧误以为，将爱情当水注射进去，撑大剧本就可以了。

　　以前，好的神怪剧有一种创作方向，那就是遵循戏曲规律，角色是形象突出的，情节是传统的一波三折，正是正，邪是邪，悲欢离合沧海桑田，外加点夸张的戏曲动作，比如85版亚视的《八仙过海》、1993年的《新白娘子传奇》等。倘若现在有人重新按照这个思路拍一部，或许也算清泉一股。只不过，我们的观众早就被周星驰调教得很后现代，能够忍受神仙只会打坐炼丹，有空就祭法器捉妖么？神仙难道就不能上上网，用MSN沟通一下吗？我觉得没问题，把故事编圆了就行，我们比广电总局有包容心，只求编剧别拙劣地恶心我们。