台湾作家张大春:著作大陆热卖 读者群广泛(图)

　　中新网4月16日电 新加坡《联合早报》日前刊出专访台湾作家张大春的文章。张大春是台湾当代最受注目的小说家之一。张大春透露，《城邦暴力团》在中国大陆出版大约一年，销量有10万套，是目前他在大陆卖得最好的作品。大陆读者的来源很广，也很散，除了知识界，也有不少读者是来自农村，读者群四方八面。

　　文章摘编如下：

　　张大春是台湾当代最受注目的小说家之一。他成名很早，80年代，30岁还不到，张大春就因为获奖无数而盛名远播。但张大春在中国大陆走红却是近几年的事情；尤其是2011年，当他那部于十余年前问世的长篇武侠小说《城邦暴力团》由上海人民出版社出版，在中国大陆首次面世之后，“张大春”三个字在中国大陆才真正火爆起来。

　　《城邦暴力团》一年卖10万套

　　《城邦暴力团》可以说是张大春至今的扛鼎之作，小说于90年代末问世之后，曾经广受华文文学界注目。此书甚至被倪匡誉为金庸之后最精彩的武侠小说。

　　《城邦暴力团》小说叙事介于现实与虚构之间，这本在现代社会上演的江湖故事，教读者疑幻似真。小说以叙事方式结合“野史”，从中带出中华民族近百年来的风风雨雨，该书被冠之为“现代新武侠”，曾经被评论界评为一部“比现实更接近真实”的新武侠小说。故事说的是隐居台湾的漕帮老大万砚方因触怒“老头子”离奇而死，万砚方和他的其他六个朋友留下七部著作，小说中的叙事者，也是书呆子“张大春”意外读了这七部奇书，意外卷入万砚方案件，并为追寻历史线索，拆解谜团惹来杀身之祸。

　　值得一提的是，小说也虚构了一段民国政府与老漕帮的血腥史，穿插了重大历史事件，许多读者也看出来了，小说中的“老头子”，暗喻的是蒋介石。

　　有趣的是，当读者问张大春，小说里的“张大春”，是不是作家本人时，张大春从不承认也不否认。

　　也有评论家认为，《城邦暴力团》可视为中国近代史来看，例如小说中对国民党一些秘密组织与帮会的关系有所描绘，小说家将这些“秘史”写在小说里面，把现实社会与虚拟世界，真真假假，虚虚实实的混进故事中。

　　张大春在台北接受电话访问时透露，《城邦暴力团》在中国大陆出版大约一年，销量有10万套，是目前他在大陆卖得最好的作品。

　　张大春说，写《城邦暴力团》是想改变一下传统武侠小说的写法。

　　他说：“武侠小说在金庸之后仿佛没有发展的余地，但武侠小说可以有另外的可能性，过去武侠小说的世界是虚拟的，既要结合历史，又要抽离历史。我把小说中的写实主义和写实情境放了进去，加入新的细节，就是要写点和传统武侠小说不一样的东西。 ”

　　张大春说：“现代都市存在着看不见的武林。江湖就是现实。”

　　或许，这也是为什么张大春在《城邦暴力团》“楔子”里说：这些个神奇的、异能的、充满暴力的世界无论我们称之为江湖、武林或黑社会之所以不为人知或鲜为人知，居然是因为它们过于真实的缘故。

　　《聆听父亲》口碑胜于《城邦暴力团》

　　除了《城邦暴力团》，张大春的《聆听父亲》，以及《认得几个字》等书也走红中国大陆，拥有不少读者。其中《认得几个字》也获得中央电视台读书栏目《子午书简》与《中国图书商报》联办的“2009年度30本最值得一读的好书”。

　　自传体小说《聆听父亲》是一本平实、细腻，感情真挚的自传体小说。《认得几个字》由数十篇独立小短文结集而成。有一子一女的张大春，在书中用慈父的口吻，以其文字和历史知识，浅显而活泼的语言，向孩子们解说汉字。每一篇文字结合生活情境，由浅入深，追根溯源，出版后口碑很好，是读者心目中一本温馨逗趣的作品，读此书，除了读出作家的学问，也读出里面的深情。

　　谈到《聆听父亲》与《认得几个字》之受读者欢迎，张大春说的坦然：“这两本书的口碑一直很好，相较之下，《城邦暴力团》在评价上有点两极化，喜欢的人十分赞好，但不喜欢的人也很刁难。”

　　张大春说，大陆读者和台湾读者或其他华文地区读者有所不同，也许地广人多的关系，大陆读者的来源很广，也很散，除了知识界，也有不少读者是来自农村，读者群四方八面；而其他地区的读者则较集中，较完整。

　　“技法”因主题而改变

　　张大春自出道以来，奇招迭出。创作路上，他走的是一段不论内容或形式上都多变而不断更新的文学之旅。张大春写现代小说开始，从魔幻现实小说、后设小说、历史传奇小说到新型现代武侠小说，早期创作较引人注目的作品如《将军碑》《四喜忧国》等写来风格明快尖锐，且常蕴含着某种社会意义。

　　张大春后来又写了各种文类的小说，包括“成长小说”《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》等，文学理论如《小说稗类》，结合新闻题材的《大说谎家》、《没人写信给上校》、《撒谎的信徒》等，他还曾经以“大头春”笔名写了各类文字。后来转战传统书场，写起古典小说和历史小说，如他的“春夏秋冬”系列中已出版的《春灯公子》、《战夏阳》、《一叶秋》写的是古代奇闻轶事，乡野传奇；作家以说书人的口吻，娓娓说着情节曲折奇趣的故事。

　　有感于张大春“学习钻研的玩意儿，统括了上九流中九流和下九流”，以及“天生具有一种敏睿的内感，一种冥冥的灵动，加上不是常人所能比拟的想像和组合能力，以及极具爆发性的语言创造力”，台湾小说家司马中原曾形容张大春为“野鬼托生的文学怪胎”。

　　在过去，也有人戏称张大春在创作上爱“炫技”，但这一回，谈到其创作手法的多变，张大春说了：“我并非刻意求变，其实我的每一部作品都因主题的不同而变化，也就是说，我要考虑到，什么样的主题适合什么样的文类。”

　　撰写创意剧本

　　张大春也是一位多面手，他不仅写小说、文学理论，还编剧本、说书，制作广播节目，举凡艺文范畴内，几乎都在他耍弄的范围。

　　张大春近年撰写的剧本十分多样，他透露说，最特别的一部剧本是融合了法国歌剧与京剧、昆曲等中国传统戏曲元素的《康熙大帝与太阳王路易十四》，该剧除了张大春撰写剧本，还由台湾表演艺术家及当代传奇剧场创办人吴兴国扮演康熙帝与法国演员Novelli担纲太阳王路易十四，两人分别演唱昆曲与巴洛克音乐。

　　除此之外，为了让年轻人更能接受京剧，张大春也与吴兴国携手合作，结合京剧、摇滚把《水浒传》搬上舞台。张大春前后撰写了《水浒108—上梁山》 《水浒108—忠义堂》及《水浒108—荡寇志》。

　　2010年，张大春还与吴兴国携手合作将契诃夫的小说，改写成一出饶富趣味的歌舞剧《欢乐时光-契诃夫》。张大春说：“我以契诃夫的14篇经典小说，重新编纂成歌舞剧，以多首歌曲贯串，将契诃夫14篇小说编纂成一个剧本。

　　目前，张大春正忙于60集长篇电视连续剧《小站》的编写工作。剧本改编自日本漫画家安倍夜郎的畅销作品《深夜食堂》，此书在日本销量突破百万册，故事以一间午夜12时才开始营业的食堂为背景，说了一则则动人的故事。

　　张大春说：“编剧本，搞演出、电视剧，做这些事情，我只跟很好的朋友合作，因为好朋友之间不会计较利益。”