又是一年戛纳时，而华语电影再次无缘主竞赛单元。1993年，陈凯歌凭借《霸王别姬》荣获“金棕榈”之后，至今无华语片再续这一辉煌。1994年，杨德昌《独立时代》入围戛纳电影节主竞赛单元，2000年，他凭借执导的《一一》获得当年戛纳电影节“最佳导演奖”。此后，尽管“新生代”导演王小帅、娄烨屡战戛纳，但都颗粒无收。
对此，上海大学影视学院教授、知名电影学者葛颖认为这和戛纳电影节更注重艺术独特性有关：“三大电影节中，柏林电影节相对而言关注的题材最为严肃，偏政治性；威尼斯电影节更先锋，鼓励各国的电影实验者，以新颖的形式和独特的手法拍摄电影；而戛纳电影节可以说是艺术电影的良心，历届戛纳电影节最高奖项都是颁给业内公认的电影经典，但未必卖座。戛纳电影节注重人文情怀和电影的艺术之美，而当前华语片大多比较注重商业化，电影风格好莱坞化，导致影片缺乏艺术创新。”
葛颖认为，华语电影必须摆脱千“片”一律的现状，使影片创作手法更多元化，才能吸引戛纳的目光。此外，戛纳选片偏重于精英化，“这其实对于我们的审美习惯是种挑战，我们的审美观念中带有一种大众化的普世精神。”
(来源：长江日报)
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