李渔擅长家装设计：巧设机关让壁画上的鹦鹉飞动(组图)

　　柯平

　　300多年前，当被问及生平杰作时，早已声名在外的李渔竟然笑眯眯地说：“我这一辈子有两件特别得意的事情，一是剧本创作上的不同凡响，另外一件就是对居室环境的美化。”他希望别人能将后者看成是他用另一种文字写成的杰作。事实上，这位大文人在家装设计中的许多奇思妙想，确实足以让人惊叹。

　　在同时代某些相好朋友眼里，当时年过知天命、以“湖上笠翁”自号的李渔，是愤世而不嫉俗的。由于仕途功名上的失意，加上时局动荡，家不得不成了他唯一感到温暖和可以自由施展抱负的地方，以致宅中事无巨细，他一律喜欢自己亲自动手。用他自己的话来说，叫做“一枝一角必令出自己裁，使经其地入其室者，如读湖上笠翁之书”。

　　特别是在金陵安顿下来之后，李渔的心思开始从庭院退入内室。如何使家居生活更舒适、同时也更显示个性？很长一段时间内，他一直躲在书房里，以“吟安一个字，捻断数茎须”的劲头苦思冥想，并从中获得在政治及交游生涯中难以获得的乐趣。

　　李渔的智慧、才情、力量和美学观念深深渗入到日常生活的肌理中，并在每一件用具、每一片砖瓦，甚至一只瓦罐和一只焚香铜炉上都留下自己的思想与手迹。比如斜筑篱笆呀，精植园蔬呀，修剪花径呀，研究茶花的新式栽培法呀，没有任何事物能拒绝他那平中见奇见巧的风格印记。

　　简单凉杌

　　实用小发明应对酷暑

　　李渔移居南京后的第3年，就碰上了百年不遇的酷暑。对于300多年前的居住者来说，除了让丫环打扇和吃井水镇的西瓜外，似乎想不出什么别的办法可以对付。然而，到了这个炎炎长夏过去将近一半时，一件新的抗暑用品凉杌终于被发明出来了，既简单又实用。

　　具体的制法是：先请木匠做个结实的方柜，镶嵌油灰漆好，上面空着。然后把井水灌进去，再盖上一片薄瓦充作凳面，“其冷如冰，热复换水”。这里有两个技术上的要求必须说明，一是油漆手艺一定要高明，保证方匣不漏水；第二就是覆在上面充作凳面的方瓦必须定制，最好是要江西景德镇产的。宜兴产的虽然也可将就，但制冷效果显然就要差一些。

　　以今天的眼光来看，制作凉杌的最佳材料应该是塑料或者玻璃，而不是木材。但不管别人怎么认为，至少在李渔时代，作为一种所费无多、简单可行的降温方法，走的又是大众化路子，凉杌的实用价值都不容小觑。我曾经仔细估算过价格，即便以目前的造价而言，大约百来块钱就能打发。因此，今天如果有人具有浓厚的怀旧心理，最主要的是还必须身体硬朗、不怕疾病秋后算账，我想他倒是不妨依样画葫芦，自己动手，做它一个试上一试的。

　　扇形借景窗

　　墙壁处理艺术化

　　对家庭装修中墙壁的艺术化处理，也可谓李渔的一项自鸣得意的发明。按照当时行业的施工标准，一般都以裱糊为主，不是采用糊墙纸的方法处理，就是进行粉刷。而李渔提出的观点在成本上具有很大的优势：采用实贴手段，甚至干脆像几百年后首都机场轰动一时的壁画那样，让画家将作品直接往上面画就行了，非但程序、工价都能减下来，说不定还能重现前人“何年顾虎头，满壁画沧州”那样令人神往的意境。

　　书房最宜潇洒，因此千万注意不可使用墙漆，那样做会使你显得非常俗气。碗柜一定要多设架板，以增大其容积，按形状、大小分别置放，使用起来就会感到很方便。香炉的最佳位置不是在桌子的正中，试试将它稍偏一些，可能就有别致的风韵产生。而灯烛如果又想节省，同时又不影响到照明效果，最简单的办法莫过于在分隔两个房间的墙壁上开一个小孔，方形、菱形、半圆形什么的都可以，把灯台放在中间，这样一盏灯就能起到两盏灯的作用。

　　在金陵住下后的第二天，甚至在行李尚未打开、整理的情况下，李渔便一个人拿了工具跑到楼上书房，叮叮当当忙乎起来，后来又心急火燎地让家仆去请木匠泥工。等到几天后有人上去，看到墙壁靠南一面多出了两扇古雅别致的梅窗，而且自然是他所喜欢的扇面形的，这才终于真相大白。

　　除了这种扇形借景窗外，李渔还设计了山水图窗、外推板装花式窗、花卉虫鸟窗等一二十式。有一次，他甚至费时半月，将一截老梅的枯干通过借景法，精心制作成一扇几可乱真的“梅窗”。

　　床上架花

　　传统床帐的改革

　　这期间，李渔还对传统的床帐进行了改革。多年来他一直喜欢效法苏东坡“无事此长卧，一日胜二日”的慵懒闲散，以他一向的审美情趣来看，对花与倚枕，称得上是文人生涯中的两件乐事，不过问题在于，这二美常常不能得兼。比如看花的时候，身体大多或倚或站，或徘徊亭台池榭，心旷神怡之余，腰脚却是着实有些酸痛的。而躺在床上虽然轻松、惬意，看到的却只能是天花板或帐顶。

　　经过反复多次的构想实验，李渔终于发明出一整套行之有效的方案，从“床令着花”、“帐使有骨”、“帐宜加锁”、“床要着裙”这些技术要求来看，法度之严密比他写的《声律启蒙》一书恐怕宽松不了多少。

　　至于具体谈到那个稀奇古怪的床上架花之法，估计也只有李渔那异于常人的脑子才想得出来：“于床帐之内先设挂板，以为坐花之实，而托板又勿露板形，妙在鼻受花香，俨然身眠树下”。

　　这样的享受自然非一般人所能想象，连李渔自己当时都认为已经超出了凡俗和红尘的极限。有一天深夜他从梦中突然醒来，鼻间幽芬缭绕，身体飘飘欲仙，于是把老婆摇醒了说：“我辈何人，遽有此福，得无折尽生平之福乎？”瞧！得意到这个分上。

　　巧设机关

　　壁画上的鹦鹉能飞起来

　　据说还发生过这样一件事情：一天，有一帮文坛哥们到他家里闲聊，最后在客厅里坐下来，一边喝茶一边鉴赏墙上的壁画。这是一幅出自当时南京城里丹青名手的巨幅花鸟，艺术上虽说不上有多少出色之处，但是，在他们仰观的过程中，令人惊诧的事情发生了只见画上的那只鹦鹉突然飞动起来，翅膀扑楞楞地扇动，甚至还货真价实地叫了几声，音色清越响亮，然后又栖在壁画原来的位置上一动不动了。

　　客人中有几位新相识，早已惊得目瞪口呆，而那些熟悉他的朋友虽然大开眼界，但大多还是能够做到安之若素。因为对他们而言，不用说也知道，这自然又是这位“家不惊人死不休”的李某人的杰作。

　　具体的做法听起来可能有些复杂，但实际操作并不太难“先于所画松枝之上，穴一小小壁孔，后以架鹦鹉者插入其中，务使极固，往来跳跃，不致动摇。松为着色之松，鸟亦有色之鸟，互相映发，有如一笔写成。”

　　当客人们“无不色飞神变，而称巧夺天工”时，可以想象李渔站在一旁容光焕发、拈须微笑的样子。那时候他心里的得意劲儿，比之前不久京师龚芝麓尚书来函盛赞他的剧本新作，恐怕还要有过之而不及吧！

　　1673年的残冬，南京城里雪深及膝，李渔到北京山西等地大捞了一把之后，精疲力竭回到家，甚至来不及掸去肩头的霜雪，就迫不及待地躺进书房内那只奇特的暖椅，长长舒出一口气，旅途的倦意顿时一扫而尽。

　　说起来，这把“前后置门、两傍镶板”，形状古里古怪的椅子也是他一生中那些巧夺天工的发明之一，甚至可以说是其中最出色的至少他自己这么认为。

　　光从外观上看，这玩意颇有些像是今天的豪华老板椅，但内在功能上的差异何止天壤之别。光凭它那神奇的节能效果，就值得好好学习。根据《闲情偶寄》里的原始记录，这把椅子每天只需消耗很少一点木炭，就能让人一整天都享受如坐春风的感觉。还是来听听他自己是怎么说的吧：“此椅之妙。全在安抽替(屉)于脚栅之下……抽替以板为之，底嵌薄砖，四周镶铜。置炭其中，上以灰覆，则火气不烈，而满座皆温。自朝至暮，止用小炭四块。”“只此一物，御尽奇寒”。

　　当然，此椅之妙应该远不止于此，从形式和结构上来分析，可以说它充分体现了现代家具一物多用的风格与特征，这在十七世纪的中国工艺史上无疑具有先锋意义。比如你累了时可以当床睡觉，肚子饿时又可以当餐桌，置炭的抽屉里放一香饼，就是现成的香炉。在桌面上凿孔放砚台，可免因天冷墨汁结冰、动笔写作时必须时时呵冻之苦。而衣服受潮时又可作熏笼用。更有意思的是，如果有需要，据说它还能顶替轿子的作用：“游山访友，何须另觅肩舆？只须加以杠柱，覆以衣顶，则冲寒冒雨，体有余温。”李渔甚至说，有了这宝贝，古人说的王子猷雪夜访戴的私人游艇大可当废品卖了，孟浩然踏雪寻诗的那匹毛驴也可宰掉下酒了。话虽然有点夸张，东西确实是好东西，加上造价低廉，如果能够批量生产投放市场，所获得的收益，想必要比他为赚钱而编的那些杂书强多了。 (来源：南京日报)