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| 香港著名影视演员 曾江 |
还记得83版《射雕英雄传》中的“黄老邪”吗？对，就是他。
离正式采访还有10分钟，曾江到了：满头白发，手拄拐杖，但他身板笔直，表情严肃，还是荧屏上“黑帮老大”的劲儿。
采访室里的气氛，刹那间紧张起来。大家都被这个网上传言“嚣张霸气、不配合、麻烦难搞”的香港演艺界“反派一哥”的气场给震了。不料，如此大佬，对叮嘱他好好接受采访的晚辈，开启的是“萌萌哒”模式：“别忘了芝士蛋糕。让她等我一起吃。”——惟恐抢先吃蛋糕的“她”，是曾夫人。
年过八旬的曾江，今年凭借一档旅游真人秀节目，在“孙子孙女辈”里又火了一把。被粉丝昵称为“傲娇爷爷”的他表示：“一个演员，有太多东西要去“找”。我81岁了，还在学，我还有很多的将来。”
“舞台上的演员不过是一只蚂蚁”
搜狐文化：您对自己参演过的哪部戏剧印象最深？
曾江：《德龄与慈禧》吧，在北京的国家大剧院演过。
搜狐文化：是香港话剧团相约北京2008那次吗？
曾江：你很熟啊。（笑）
搜狐文化：印象最深的原因是什么？
曾江：那个戏里我演荣禄。对演员来说，你所要饰演的角色都是蛮被动的，不是我想要演荣禄就可以演。导演认为你比较合适这个角色，他才会找你。在这个戏里，荣禄跟慈禧是青梅竹马，一起长大的，这种关系很微妙，很有戏剧性。我在荣禄身上放一点我自己的东西进去。我不希望台上的荣禄是一个一般人看到的荣禄。
搜狐文化：您对人物的这种解读和体现也是导演所希望的吗？
曾江：拍戏这种事情，是一个人的事吗？不合作怎么拍？导演说你要这样，你就听他的话，那就是合作吗？我觉得不一定。合作是演员跟导演要“擦”出一些东西来。导演说“笑”你就笑，他说“哭”你就哭，这是什么？这是奴隶，是奴才。这种表演没意思。
搜狐文化：您曾说过，话剧演员在台上的时候好比“蚂蚁”？
曾江：演话剧的时候，演员们只不过是一只蚂蚁，但是这只蚂蚁假如是一个好的舞台演员的话，他会有办法加入一些电波，并让观众接受。
搜狐文化：您是“蚂蚁”吗？
曾江：我没有这个功力，因为我戏剧演出不多，经验不够。但我作为观众看戏的时候，我看到有一些好的演员，我可以感受到的他的东西。
搜狐文化：舞台对您的吸引力是什么？
曾江：哈哈，我给他们送出去的电波，他们能接收就好。要是他们能再给我点反馈，我就开心的不得了。
“坐飞机去做两件事：吃、看戏”
搜狐文化：听说您跟太太都特别喜欢看戏？
曾江：我们有两件事是会坐飞机去的，一是看戏，一是找美食。我对看戏和吃都有兴趣，但是我太太只对看戏有兴趣。（笑）
搜狐文化：会专程坐飞机来内地看戏？
曾江：对啊，我对话剧太有兴趣了。我知道有好的戏我就会来看。我经常到上海、北京来看话剧。因为我很喜欢你们的话剧演员。
搜狐文化：你最喜欢内地的哪部戏或演员？
曾江：焦晃，焦老师的戏没话说。一定要看。
搜狐文化：也经常看国外的剧目？
曾江：会啊。昨天有一个讲座，主讲是韩国的演员，如果我再看到她，我会跪下来，因为她太好了！虽然我没有看她的演出，但光看她的谈吐，声音节奏的变化、肢体语言的变化，那种不知不觉的变换，非常吸引人
韩国话我一句都听不懂，但光看她在台上的讲解我就被感动了。我很遗憾没有看到她的演出，她说她在这个舞台上一人分饰几十个角色，而且一个人撑两个小时的戏，中间只有15分钟的休息。我们演过舞台剧的都知道，在台上站5分钟都是非常累的，5分钟对我们来说都是很长很长的，更何况两个小时，她真的很了不起。
外国的戏我们可以到国外去看，但是内地的演出我们比较难碰到，虽然很多内地的戏也会到香港来演出，但是我们还是选择到内地来看戏。其实看戏也是一种机缘嘛。
“看不懂，更需要你提起兴致”
搜狐文化：什么样的戏最吸引您？
曾江：不是某种类型的戏吸引我，而是什么样的演出吸引我。我接受的是西方教育，所以中国文化很弱，认识的中文字很少，但当我接触到中国文化后发现，它所富含的内容是其他文化无法比及的，是我一辈子学不会，学不完的。
搜狐文化：能具体说说吗？
曾江：传统的东西我不讲了，现在中国的年轻人想的东西很多，是外国的文化都想不到的，这些都是吸引我的地方。我除了看传统的东西以外，我还很想接触到那些我看不懂的、年轻人的东西，因为这些东西不是那么容易领悟到的
我们这个年纪以及我们的成长跟他们的思想完全是脱节的，但我很有兴趣探索一下他们在想什么，这不是很过瘾的事情吗？所以我追求这个东西，我要找我看不懂的。（笑）
搜狐文化：大多数人都不会去看自己看不懂的戏。
曾江：你看不懂的东西更需要你的兴趣，并为之投入更多的思考。可以多去问一问为什么。为什么看不懂呢？为什么这样演出？这句对白为什么会这样讲？假如是你演的话，你会这样吗？
搜狐文化：有一句古话形容您特别贴切“活到老，学到老”。
曾江：作为一个演员有太多东西要去“找”，我现在81岁了，我还是要学，我要知道新的东西，而不是躲在你们的后面。中国虽然有这么多年的历史，但最终还是要看将来，这是我的讲法。我还有很多的将来。
“现在的孩子怎么都不肯抱一下爸爸”
搜狐文化：您看了这么多年的戏，感受最深的是什么？
曾江：看戏是一回事，看了以后能不能变成自己的东西是另外一回事。
搜狐文化：香港、台湾和内地的戏剧在内容或表演形式上有什么差别吗？
曾江：台湾还好一点，香港的太没东西了。你们的剧本是我们写不出来的，因为你们的生活太丰富了。
你们知道什么是饿，而我不知道，我没有饿过；你们知道什么是冷，而我也不知道，因为我没有冷过。虽然现在内地也没有这种事情，但是经历过这种环境的内地人太多了，他们有这个感觉，而我们没有。
看看香港的内容，无非就是警匪、中学生泡妞之类的，还有什么？没有了。现在香港的小孩子都不会跟爸爸讲话了，用手机，用微信就可以了，那有什么意思？作为一个搞艺术的人，你没有对生活的体验，怎么能写出触动人的东西？没有人跟人的交流，怎么去演？
搜狐文化：所以在您看来，人与人的交流才是写出好剧本的基础？
曾江：现在的孩子都不肯去拥抱一下自己的爸爸，那他们还能有什么感觉呢？怎么办？怎么演？香港剧本很惨的，虽然技术上还可以，但是剧本中的情感少，不能说没有，但是很少。台湾还比较多一点，内地更多，光看内地的电视剧就知道了，有很多丰富的东西，像最近很火的那部连续剧，可以把国民党拍成这个样子，太了不起了。
搜狐文化：那您觉得两地的观众对戏剧的审美有什么不同吗？
曾江：我认为两岸三地的观众都需要提升，他们应该知道什么样的戏是好戏；什么样的表演才能算得上是出色的表演，出色在哪。是深度“好”还是只是看上去舒服？
其实这个“好”字太虚了，怎么好？比如吃东西，辣的好吃，新鲜的好吃，甜的好吃，这个“好”字太难了。现在大多数观众看完戏后就会说一个字“好”，好在哪里？不知道。所以希望观众的欣赏水平可以提升，告诉我们为什么会觉得这部戏好看。
我们演员用功、花心思构造的角色，如果观众能体会、能看懂，那我们的满足感会高很多。我们做的事情，下的工夫，需要观众学会欣赏，哪怕他们在学着去欣赏的路上，我们也会很开心。
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