刘慈欣的2014年颇不寻常，以他的作品为主体的多部电影启动。2015年，被称为中国科幻电影元年。
明年他就参加工作30年了，但现在工作有了变化，不必在电厂当那个权威计算机工程师，好多事需要忙。
12月22日，在中科院国家授时中心标准时间22:00，我如约拨打了刘慈欣在山西阳泉的电话，为时50分钟的对话开始了。
对于中国科幻界“神”一样的存在，我特别担心采访过程中录音出问题，担心有什么不可测的因素干扰，这是从未有过的体验。
先看看什么是《三体》
一个经历过“文革”的主人公打开了军方探寻外星文明的大门，地球文明向宇宙发出了信号，发现了在半人马座三星上生存着一种比地球文明技术更先进、但却苦苦挣扎的三体文明，并且意欲清除地球文明，于是一场浩大的宇宙之战开始了……
以上就是《三体》故事的大致内容。《三体》共有三部曲（又名“地球往事“三部曲），包括：《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》，是刘慈欣撰写的史诗级巨著，是一部典型的硬科幻作品，格局宏大，立意高远，被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。
再认识一下刘慈欣
刘慈欣，中国当代科幻小说的主要代表作家，被誉为中国科幻文学的领军人物。中国科普作家协会会员，中国作家协会会员，山西省作家协会会员。出生于1963年6月，祖籍河南，山西阳泉长大，1985年毕业于华北水利水电学院（现华北水利水电大学）水利工程系，后于山西娘子关电厂任计算机工程师。自上世纪90年代开始发表科幻作品，曾于1999年至2006年连续8年获得中国科幻银河奖，作品因宏伟大气、想象绚丽而获得广泛赞誉。
想去太空旅游，就是费用太高
《三体》让他离梦想更近了
1983年，钱学森多次表示，科幻是个坏东西，因为科学是严谨的，幻想却没有科学的规范。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说，相关杂志纷纷停刊整顿，重创了中国科幻界。那一年的科幻迷刘慈欣陷入迷茫。
早在1978年，15岁的刘慈欣写了第一篇科幻小说习作，讲述中国、前苏联和北约争夺一件外星人扔在海里的武器的故事。那时的刘慈欣不会想到，现在的他开掘出中国科幻文学史上最壮丽的诗篇。
1999年6月，刘慈欣在《科幻世界》发表处女作《鲸歌》，这是他开始科幻创作21年后发表的第一篇作品。而他的《三体》三部曲则被视为“中国科幻文学里程碑”式的作品，实现了“单枪匹马把中国科幻拉到世界级水平”（复旦大学教授严锋语）。
2014年，《三体》在英美出版，实现了科幻文学的尖峰文化输出。《纽约时报》以“《三体》为美国科幻小说迷换口味”为题刊发了书评，称“异于地球的三体人文明与地球人互动的故事，这种不同文明之间的冲突故事会更受到美国读者的青睐”。
哈佛大学教授王德威对《三体》的评价是：“中国小说叙事这一块，到了21世纪，仍然往往有这样的始料未及的发展。”
即便如此，刘慈欣依然把自己定位在“科幻迷”上，很少把自己当做一个作家。一年前，他应邀在西昌现场观看嫦娥三号发射，与他想象的庄严的航天发射现场不同，“这里有打扑克的，有卖火箭和玉兔车模型的，有烤肉的，还有酒卖”。
他后来写道：“火箭点火时，尾焰瞬间照亮周围的群山，接着照亮了半个天空，拖着绚丽的火焰升起的火箭有一种奇异的美，很奇怪的，竟让我想起莫言的小说《透明的红萝卜》中的那个晶莹剔透发出异彩的红萝卜，火箭同样看上去是不属于这个世界的东西，带着我们的精神飞离这平凡的群山。”
他相信自己有生之年一定可以去太空旅游，但现在价格太贵了。他保持锻炼身体，希望等到费用降到他能承受的那一天，而《三体》带来的极大荣耀与财富，让他离梦想近了一步。
人类文明要延续必须在不止一个世界中生存
新文化：《三体》内容上，无论是猜疑链和黑暗森林法则的设定、非常时期人类的自相残杀，还是“零道德”的世界，都让人看不到希望，有人说您的世界观用一个字概括就是“冷”，您是一个悲观主义者吗？
刘慈欣：我不是一个悲观主义者，相反是个很乐观的人。而且《三体》这本书到最后也是乐观的结局。至于说书中表现的那种“冷”，是由科幻小说本身的性质决定的，科幻小说更多的是基于理智的、逻辑的一个文学品种，它的一贯做法就是先提出一种世界设定，然后在设定中进行一些推导，在世界设定之下，推导出什么东西就是什么东西，这个也是科幻文学的一个特点吧。它主要还是依赖于更多的思想实验，一种逻辑的推论，所以说就有可能看到似乎表现比较“冷”。
新文化：科幻片《星际穿越》里暗含对环保主义的质疑。在电影里，为了消极悲观地保护环境，他们还篡改历史，抹杀人们冲出地球的梦想。电影中，布兰德教授的答案是：“我们不拯救地球，我们离开它。”您曾在香港做过一个《一个和十万个地球》的主题演讲，也说道：“人类放弃了太空中的十万个地球，只打算在这一个地球上生存下去，而他们生存的手段是环保，一项与太空开拓同样艰巨同样冒险的事业……现在，人类正处在第二次大航海时代的前夜，但是现在没有人来出这笔钱。”您对于人类最终的归宿是怎么看的？
刘慈欣：这个涉及问题的两个层面。从现实的观点看，地球上的环保是绝对正确的，也是绝对必要的，否则的话，不要说长远，现在都生存不下去。但从人类文明的长远发展和延续上看，环保是解决不了最终问题的。因为整个地球是一个很小的生态系统，这个生态系统不管有没有人类，都是不稳定的，都有崩溃的那一天。这个和环保不环保都没有太大关系。这种情况下，人类文明要想最终延续下去，必须在不止一个世界中生存，必须在宇宙中扩展自己的生存空间。这样的话，如果其中一个或者几个世界因为灾难而毁灭的话，其他的世界还是存在的。所以说，在宇宙中开拓生存空间，应该是人类文明能延续下去唯一的途径，这是从长远来看。
新文化：《三体》中武器的名字是怎么想出来的？基因导弹、次声波氢弹、二向箔，哪一个比较困难费心？
刘慈欣：基因导弹不是我想出来的，这个概念早就出现了。次声波氢弹也是原来就有这个名字，不但有名字，好像可能真就有这个东西。“二向箔”确实是自己想出来的，因为我们叫二维空间，外星人也叫二维空间不就有点重复了嘛，就想一个别的名字，就叫“二向”了，因为外星人用“二向箔”毁灭太阳系，用的词不同，就是避免重复。
新文化：三体里的人性，就是您对现实人性的认识吗？
刘慈欣：科幻小说一般都把现实中的人放到非现实的世界设定里，然后用思想实验的方式考察人性在那样的环境中会是什么样的状态。至于说人性，我觉得不是恒久不变的，肯定会随着各种环境的改变而改变。《三体》里面所表现的人性，就是那种科技环境之下可能出现的一种可能性。它当然不是现实世界中的人性，三体的环境是与现实世界差别巨大的，完全不是现实世界的结构。
国内科幻文学的未来我总体上持乐观态度
新文化：12月11日，老牌科幻杂志《新科幻》宣布2015年停刊，目前纯科幻刊物仅剩《科幻世界》在维持。您如何看待中国目前的科幻出版界？
刘慈欣：《新科幻》停刊是很遗憾的事情。目前传统的纸媒体都面临着生存困境，都受到电子媒体的冲击。人们的阅读正在向移动媒体转移，首当其冲的就是杂志，书籍还好一些，毕竟有一个整体性的信息。杂志所传递的碎块化的信息，和网络上的信息十分相似，但是杂志时效性、丰富性又比网络差太远。
另外，从科幻的历史上看，美国在上个世纪20年代之后，科幻也出现过黄金时代，那个时候的开始就是以杂志为主体出现的，但是随着科幻文学的发展，就从杂志转移到长篇小说书籍上了。中国的科幻文学是不是处于这样一个关头？有这样一种可能，从杂志时代向书籍时代转化，这也可能是科幻杂志生存困难的一个原因。
新文化：阅读向移动平台转移会影响到您的创作吗？
刘慈欣：这个要影响，而且是很大的影响。包括科幻在内的叙事文学，必然要适应从纸媒体向电子媒体的转变，这种转变还是相当具有挑战性的，新兴的网络文学在创作方式和理念上，与传统的创作有相当大的差别。这种转变和挑战对我来说相当困难。我还是一个传统的纸媒体作家，如何适应这种转变，现在我也不知道怎么做。
新文化：为什么说世界科幻文学的高潮已经过去，中国会不同吗？
刘慈欣：世界科幻文学与黄金时代相比，确实高潮已经过去。但是仍然在很稳定地发展，并不是说走到尽头了。目前来看，从中国的社会环境也好，文化环境也好，有着科幻文学发展肥沃的土壤。但在这种很好的环境下，怎么发展好科幻文学，这是比较复杂的问题。国内科幻文学的未来，我总体上持乐观态度，但具体说，它向哪一个方向发展，是影视带动文学，还是文学自己繁荣起来，我也很难说。
新文化：在你的作品《2018》里，人的寿命可以延长到300岁，但也有很多人包括我自己，对人类寿命的延长有很多困惑，无论是对自身还是对地球。你的看法是？
刘慈欣：生命的延长确实会带来很多我们现在无法预测的社会问题，会产生社会的老化等方方面面的问题。甚至，寿命的延长或者永生的出现，会从根本上改变人类社会和人类文明的结构和形态，这确实是一个很深的哲学问题。但不管怎么说，我觉得长寿或者永生的诱惑是所有的人都无法抵抗的，所以科学还是会向着这方面去努力。未来人类的寿命一定会延长，甚至永生的状态也很有可能会出现。
中国科幻电影是时候从《三体》开始了
新文化：您参与自己小说的电影剧本改编，非常消耗精力，您如何平衡自己的创作和电影项目。您参与剧本的监督把关，对剧本有什么期望？
刘慈欣：目前我参与的剧本活动主要是剧本前期策划，和编剧不一样，消耗的精力是有限的。高成本科幻片，编剧一般是一个团队，参与策划也只是团队工作的一部分。我作为一个科幻小说作者，主要的精力还是应该放在小说创作上。我也一直是这么做的。
对剧本的把握主要还是制片人和导演，电影有自身的规律，也受到自身的限制。我并没有要求剧本要像小说那样，多么忠实于原著，或是达到不切实际的水平。所以剧本的各种创作、各种改动，我都是抱着理解的态度。
新文化：《星际穿越》这部电影获得了大部分人的高度评价，豆瓣评分高达9.1分。但我们也看到美国剧作家罗伯特·麦基对于《星际穿越》只打了3分，他认为这部电影的故事讲得很糟糕，有奇观场面的电影就没有好故事，你怎么看待他这个说法。在电影《三体》里，关于人物和演员，你有什么期待？
刘慈欣：《星际穿越》还是近几年比较优秀的科幻片。当然故事有一定缺陷，但和主要靠科技撑起来的大片相比，《星际穿越》的故事还是很不错的。至于他说到有奇观的电影故事就很糟，从电影编剧规律上，这不是必然的。完全能出现精彩的奇观，也出现精彩的故事，比如诺兰自己的《盗梦空间》、《致命魔术师》，故事都很精彩，也有奇观出现。
你说的编剧，我也看过他的文章，每个人都有自己的专业看法。而好莱坞在特技方面确实是世界一流的，但它的编剧上绝不是世界一流的。好莱坞的编剧遵循着一套很严格的电影工业编剧规范，高潮什么时候出现，人物在什么时候出现，什么反应等等一套公式化的东西。我们可以学好莱坞的特技，编剧上可以借鉴的不是太多。
在《三体》的演员上，我没有太多去想。我觉得这个不是《三体》电影的主要障碍，也不是它成功的关键。我觉得《三体》电影成功的关键，还是在于剧本和故事。
新文化：您会经常浏览“三体吧”的内容吗？这里有一个“反三体影视化协会”，其纲领是：反对三体影视化，抵制烂作、以盈利为目的的恶搞。其组织宣言是：让三体引导中国科幻，而不是让中国科幻限制三体。给这些三体迷、特别是这个“反三体影视化协会”一个答复吧。
刘慈欣：网上的东西我经常看的。国内对于高成本科幻片上确实缺少经验，国内科幻片从数量上，确实接近于从零起步。但从另一方面看，目前像美国这样的科幻片大国，已经在创作、制作和市场运作上有了一个世纪的经验，这方面的经验我们完全可以借鉴的。好莱坞、韩国的资源，我们可以直接拿来使用。所以国内科幻片并非从零起步。我们现在可以说是拍摄科幻大片的良好时机，科幻电影总得有一个起步，现在应该是开始做的时候了。
三四个月可能写出一本书构思可能得三四年
新文化：马上就到2015年，已经明确的创作计划是什么？主要关注哪方面题材？计算机？网络？地质？
刘慈欣：目前有很多选项，但是还没有明确的一个计划，我现在也在寻找、考虑题材，有很多的选项，并没有确定。反正科幻的题材也就那么几种，我也在选择，这是个比较麻烦的事情。
新文化：在时间、空间上，您创作有什么习惯，书写习惯呢？
刘慈欣：我以前都是业余创作，也不允许有什么习惯，只能是有时间就写，没有时间就工作。而且写作的场所不可能有什么专门的，也就是办公室或家里。要说习惯，和其他业余作家的共性可能是，想的时间特别长，但是写的时间特别短。一本书可能三四个月就写出来了，但之前可能构思三四年。写作需要大块的时间，但构思就随意多了，车上啊，什么地方都可以。所以说业余作者大部分时间花在想上，会把细节也全都想好，然后集中时间写出来。
这是我写作的一个习惯和特点。我不拉提纲、做笔记，从来没有过，都在脑子里。
新文化：大刘这个称谓最早的来历是？
刘慈欣：这个还真不知道。我觉得很自然，因为在我的单位里，和科幻无关的同事们，年轻一些的也这么称呼我。当然这个称呼很自然，很亲切。我更希望大家把我看成科幻迷中的一员，而不是那种高高在上的作家之类的。我自己定位也一直是科幻迷中的一员，在我的意识深处，一直还是个科幻迷，很少意识到自己是个作家。(注：本篇访谈有删节)
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