-宝莱坞是印度的“活招牌”，许多印度青年男女趋之若鹜，从而培养了宝莱坞一代又一代的巨星

目前时装界盛吹“印度风”

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　　虽然宝莱坞仍然规模庞大，其年产量还居世界之首，但它的名声却在世界影坛中一落千丈，电影观众减少，票房收入降低。国际影评界评论说，印度电影简单粗俗，已病魔缠身，这种评价可能言过其实，但它说明印度电影业有趋萧条的迹象。

　　成本高人才少 面临多方挑战

　　曾经在上世纪五六十年代辉煌一时的印度电影业风光不再，曾经敢于向好莱坞叫板的印度宝莱坞正迅速滑向下坡轨道。对于以前大家印象中印度电影在本国市场份额中较高的占有率，曾拍摄《婕米拉》的印度著名导演Ｗａｇｈ更正说，印度电影在20年前因为充满人性味的风格而受到许多国家和本国观众的欢迎，但随着商业电影和本国电视行业、录像业的发展，传统的印度电影已经不那么辉煌了，而且正受到来自好莱坞等各方面最艰巨的挑战。

　　由于成本关系，现在许多印度的独立小制片人只能做较的商业电影，对于传统的又有深度内涵的印度电影却力不从心。

　　对于现在印度电影的人才力量，Ｗａｇｈ先生担忧地说，虽然一些著名的导演仍在坚持传统电影的探索，很多年轻导演也在跟随着传统电影的做法，但无论如何怎样把传统电影和现代电影最新的发展趋势融合起来是我们现在最亟待解决的一个问题。

　　模式程式化 单一舞蹈太乏味

　　从电影本身来看，印度电影音乐和舞蹈是印度文化中最具特色的艺术形式，但过于单一的舞蹈使观众看得乏味。比照欧美歌舞片的节奏及喜感的掌控，惟一没有抛弃歌舞片的印度，它的“唱”完一遍再“演”一遍的方式就显得拖拉。即使是去年入围奥斯卡最佳外语片的《荣耀之役》（Ｌａｇａａｎ），也是叫观众坐到屁股痛。

　　此外，印度电影程式化的特点，虽然带来了拥有数量上的优势，但在世界影坛中名声平平，只能立足本国市场取悦印度观众，难以真正问鼎世界市场。

　　明星制盛行 电影粗制滥造

　　从电影制度来看，印度电影制片全都是私人企业，厂商过分追求利润，年产200多部电影粗制滥造。2002年，宝莱坞共生产了226部影片，其中85部为译制片。按照业界权威人士的看法，这226部影片当中，只有5％的国产影片盈利。倒是三部国外译制片《蜘蛛人》、《极限特工》以及正在上映的007第20集《明日再会》让影院老板在刚刚过去的一年里不至于赔得太惨。

　　大量吹捧和聘用明星。印度街头的户外广告牌，有相当部分是电影广告，靠明星招徕票房价值，这使明星制度越来越盛行。明星在印度观众中的影响很大，许多明星为了发财同电影厂商频繁合作，相互利用。明星往往同时签约几部电影，仓促上阵，忙于应付，拍成的影片质量自然难以保证。此外，由于电影业有利可图，一些投机商人用金钱贿购影片摄制许可证，使从事摄制的人员素质下降。

　　情节太老套 炒好莱坞冷饭

　　针对影片质量下滑的现状，影评人士指出，从情理上讲，宝莱坞由于承载着年产数百部影片的盛名，日子久了难免力不从心。一些剧作家和投资商在利益驱使下，把精力过分集中到作品的商业收益上。他们要么一味抄袭模仿西方电影的拍摄手法，把故事情节搞得不伦不类；要么因循守旧，题材雷同，情节总是老一套———歌舞加爱情，英雄斗黑帮。

　　曾获威尼斯金狮大奖的著名印度演员沙赫痛心疾首地表示：“印度电影热衷于炒冷饭，或者将好莱坞的旧作来个‘新瓶装旧酒’。”“演员一天必须在5个片场工作，每天走马灯似地赶场，这种虚假的繁荣只是泡沫，它即将破裂。”

　　面对衰态尽显的印度电影业，沙赫也苦无良方。有人提出借鉴好莱坞式的电影运作方式的想法，鼓励将印度电影投放国际电影市场，但他只是摇头：“说实话，我不这么想。”

　　这种情况不仅反映在其国内电影市场萎靡上，在开拓国外市场方面也接连遭遇挫折。2002年10月在首都新德里举办的第三十三届印度国际电影节上，尽管组织者准备了上百部近年摄制的新片供国外采购商挑选，但感兴趣者寥寥无几。

　　印度电影能否走向世界？

　　宝莱坞尽管拥有全世界规模最庞大的电影制造工业，也在本国电影市场拥有极高的份额，但开拓国外市场并不顺利。在国外夺得电影大奖的印度电影通常都不属于国内的主流电影，一般在国内并不受落，票房低下。

　　无庸置疑，别具民族风情的宝莱坞旋风也刮到了世界各地，就连好莱坞的大腕妮可·基曼也以一身全印度服饰出现的时候，就可以证明这股从宝莱坞带来的世界流行趋势。但是，宝莱坞要成为世界影坛的风向标和领头羊，并不是那么容易做到。

　　首先，宝莱坞必须找出一条更加有效的商业运作途径，以出售其年产200多部的电影，否则，电影卖不出去，宝莱坞全球化的目标永远只是一个空谈。与印度菜、瑜珈一样，宝莱坞同样也是印度向全世界传播其民族文化的桥梁，宝莱坞否能在国际电影市场中占有一席之位，将直接影响到其他印度文化的传播。

　　具有良好的销售渠道和广告宣传等“促销”手法是宝莱坞拓展国际市场的重要工具，而这些都需要强大的资金财礼作为后盾，因此，财政困难可能是阻挠印度电影事业进军国际的软肋。此外，成本高，小制作也是影响印度电影规模化、集约化的因素。

　　英国、澳大利亚以及南非是宝莱坞海外市场的主要“集散地”，对印度“宝莱坞”的电影情有独钟，但这不是因为印度电影质量优于好莱坞大片，而是那里的印度移民较为集中，因为“看电影是与家乡沟通的惟一方式”。因此，宝莱坞要像拥有3000亿美元的好莱坞一样获得世界的普遍认可，还有很长一段路要走。

　　本版编译 小朗

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