民间资本投资拍摄的影片《季风婚礼》取得了巨大的成功

女同性恋题材电影《火》的宣传海报，该片在海外上映时反应强烈，但在印度国内上映后却引发了印度政党的攻击

影片《克什米尔任务》中漂亮的女主角

由宝莱坞与好莱坞合作拍摄的战争题材影片《克什米尔任务》中载歌载舞的场景

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　　近年来，宝莱坞电影一改其“格式化”风格，导演们大胆尝试拍摄“惊世骇俗”的影片，这些影片但直接给印度社会带来震动，也让宝莱坞电影逐渐迈向了国际舞台。

　　数十年来，当美国好莱坞的电影在世界电影市场中兴风作浪不断攻城掠地的同时，宝莱坞电影以其几乎一成不变的风格牢牢守卫着印度国内的电影市场，这使得亚洲和欧洲的电影业人士对此羡慕不已，同时也有人批评宝莱坞电影变化不多，老套的格式容易给熟悉它的观众留下枯燥乏味的印象，不过，印度国民对这些似乎并不在意。印度国民整体知识水平不高，简单的故事情节和热闹的歌舞场面恰恰迎合了他们的需要。固守传统的宝莱坞也意识到一成不变将不能够使宝莱坞的品牌走向更广阔的国际市场，有一些导演也尝试拍摄一些“惊世骇俗”的影片，而这些影片所表现的主题直接给印度的社会带来震动。

　　女同性恋电影惹“火”

　　1999年，第一部以女同性恋为题材的影片《火》在印度一上映就引起了一系列的社会冲突。故事发生在一个传统印度家庭，嫂子和小姑两人因为各自婚姻的不幸，同病相怜，互相安慰，由精神寄托进而发展为同性恋。它由定居加拿大的印度女导演迪帕·梅塔拍摄，印度著名影星兼政治活动家莎芭娜·阿兹米在片中扮演“嫂子”。该片早在1997年就已经摄制完成，但由于题材敏感，梅塔担心国内的电影审查机构将其“枪毙”，于是采用了“迂回战术”：先在海外发行，然后回国公映。由于这部英语片真实地反映了印度女性的悲惨地位，批判了包办婚姻的弊端，尤其是大胆刻画了女同性恋者的生活，在海外发行反应颇佳，并获得几项大奖。

　　当梅塔带着《火》回到印度时，官方审查机构很痛快地放行，一个镜头也没剪，包括片中的一些半裸画面。公映前几个星期，德里、孟买等大城市的街头到处可见《火》的广告宣传画。正式上演后，反映热烈，尤其是女性观众，人们认为它真实地反映了社会现状，提请人们关注女同性恋者的存在。可是一个月后，一伙原教旨主义分子突然在德里和孟买发起了“灭火行动”：他们冲进影院，捣毁橱窗，撕下广告宣传画。一时间，所有影院都不敢放映该片，印度政府也表示将重新审查此片。

　　发动这场“灭火行动”的是谢夫辛那党。它是马哈拉施特拉邦的执政党，也是印度执政党人民党的盟友。该党有很强的民族主义和原教旨主义色彩，在印度有“道德警察”之称。其发言人说：“女同性恋是对印度文化和文明的破坏，严重地威胁我们的社会体系。”

　　但是，女主角莎芭娜认为，谢夫辛那党对《火》发难是有政治背景的。人民党在刚刚结束的地方议会选举中败给了由索妮亚·甘地领导的国大党，因此十分恼火，为了重新收复失地，他们指望借助民族主义这杆大旗重新笼络人心。梅塔反驳道，说《火》是对印度文化的破坏纯属诬蔑，恰恰是声称维护印度传统的人在践踏传统。

　　男权电影助男人“升值”

　　敏感题材使有些影片受到冲击，但即便是那些仍旧保持传统特色的电影有时也会带来无法预料的“麻烦”。印度社会中男女不平等的现象十分严重，而宝莱坞影片男权倾向大都十分明显，这些影片在一些女性占有有利社会地位的地区播放后，使她们原本享受的优势受到威胁。

　　在印度东北部偏僻的梅加拉亚邦的哈西部落和简蒂亚部落中，女儿们有权继承家中的一切财产，而儿子们则一无所有，因此这些地区一反印度社会中普遍存在的“重男轻女”的现象，女性在这里受到更多重视。在这些地区，女人们负责管理所有家庭财务，经营着大多数家庭事务，家中大多数重要的决策也都由女人作出，而男人们只有用耳朵旁听的份，因此，在印度梅加拉亚邦，父母们都想生一个女孩，而认为生男孩是家庭的负担。而该地区的男子们多年来也一直“乐天知命”。

　　然而近年来，随着印度宝莱坞电影业宣扬印度其他地方生活场景的电影在梅加拉亚邦不断放映，再加上梅加拉亚邦的男人们到外地旅行或找工作，他们看到了印度其他地方与梅加拉亚邦完全不同的景象：在其他地方男人们说了算，并且由于巨额嫁妆等，生女孩反而会成为“家庭的负担”。梅加拉亚邦的男人们如今越来越不满自己受到的“不公正待遇”，破天荒地首次由男人开始要求“男女平等”。据梅加拉亚邦首府西隆市一家商店店主、20多岁的男子英克·卡克格对记者道：“在我们这儿，女人们才是世界的主宰，而我们男人的地位则被缩减到了看小孩的份，除了家庭妇男的角色外，我们没有其他任何角色。”6年前，梅加拉亚邦一些感到不平等的男人们组成了一个“男人解放组织”，要求给予男人平等权。

　　印巴影战宝莱坞打先锋

　　宝莱坞电影的影响力正逐渐从国内走向国际，这对于宣传印度的文化以及提升印度国际影响力无疑是件好事。

　　宝莱坞也为争端不断的印度和巴基斯坦之间的冲突出了把“力”。印度和巴基斯坦的争端一直是国际社会关注的焦点，两国除了边界上的争执外，还把“战斗”搬到了银幕上，而宝莱坞则在这场银幕之战中毫无疑问地代表印度一方打上主力。

　　去年，宝莱坞在印度推出了一部印度版的“罗密欧与朱丽叶”影片——《暴乱：爱情故事》，说的是一个印度锡克教小伙子与一个穆斯林女郎热恋的经历。而几乎同一时期，巴基斯坦也上映了一部电影《你的爱就是我的爱》，故事情节与印度的《暴乱：爱情故事》差不多，不过时间是现代，而且男女主人公正好与印度那部电影翻了个个儿。在电影评论家看来，这两部影片虚构成分太大，简直是漏洞百出，但由于它们反映印巴争端，所以很容易引起观众的共鸣，两部电影的票房收入都不错，尤其是印度的那部影片，创下了印度电影收入的最高纪录。

　　一些电影评论家说，高票房的现状说明印度和巴基斯坦的观众都希望能看到更有现实意义的电影，而不是长期以来像糖浆一样的浪漫影片。另有一些人说，到电影院里的影迷是想寻求发泄，因为印巴冲突不断，双方互为仇敌，在电影中看到敌人被打得落花流水，观众自然觉得过瘾。出现这种现象之后，印巴两国的电影制作者急忙筹措新的战争题材影片，以吸引更多的观众，主题无非都是赞扬本国士兵的勇敢与爱国并贬低对方。不过，大部分评论家注意到巴基斯坦电影工业总是在印度电影工业的影子里，印度电影中一个歌舞场面的花费通常是巴基斯坦整部电影花费的两倍。作为保护巴基斯坦电影的措施，印度电影在巴基斯坦被禁止放映，可是巴基斯坦观众总能看到印度电影的录像带。如果印度一部新片非常受欢迎，那么，用不了一周，巴基斯坦各大城市的录像厅里就会偷偷播放这部影片的录像。去年10月，宝莱坞推出的新电影《克什米尔任务》是宝莱坞与美国的好莱坞合作拍摄的影片，即获得了印度观众和巴基斯坦观众双方的认可。

　　量身定做冲击阿富汗市场

　　宝莱坞风格的电影在吸引了许多国际观众的眼球同时，也受到了业界行家的批评，在行家看来，宝莱坞电影最大的缺陷在于所拍摄的故事和印度现实中的贫穷和宗教问题毫不相关，是彻头彻尾的逃避主义，这无疑将削弱印度电影对社会生活的影响力以及在反映印度社会状况和文化方面的震撼力，但对于国际观众来说，印度电影是另外一种风格鲜明的艺术和娱乐形式，宝莱坞的导演们在制作影片时对此有准确的把握。

　　针对中东、非洲、东南亚以及阿拉伯世界等老观众传统观念较强的特点，宝莱坞在电影制作上坚持了印度电影融柔情歌舞于一体、喜剧结尾的特色，着重突出了对宗教、伦理道德和家庭观念的歌颂，使得宝莱坞在这些地方的受欢迎程度远远高于好莱坞，印度电影在当地市场的占有率进一步提高了。

　　去年，在塔利班逃走之后，在阿富汗首都喀布尔首次上映的电影是一部宝莱坞巨片。在塔利班政府颁发禁令之前，阿富汗一直是印度电影的第三大出口国。而随着阿富汗电影市场的再度开放，印度片商也相应调整了战略，在推向阿富汗市场的一系列影片中，有不下十部都是为阿富汗市场度身制作的，由库库·考利执导的《心灵的召呼》便是最具代表性的一部。这是一部专门为阿富汗影迷定制的影片，集轻歌曼舞及动作场面于一体，取材于发生在1997年的一起真实劫机事件。在印度飞往坎大哈的一架航班上，疯狂的恐怖分子劫持了这架飞机，最终，航班上的印度和阿富汗乘客利用自已的智慧，成功制服了这群凶徒。最让影迷感兴趣的无疑是片中的恐怖头目。这个角色，不仅外形酷似本·拉丹，甚至举手投足，都能让观众看到拉丹的影子。

　　不断改进吸引侨民关注

　　另外，对于印度侨民集聚的欧美市场，宝莱坞一方面不断推出以印度悠久历史文化和风光美景为衬托的特色影片，并对先前一些影片歌、舞、戏脱节的弊病做了较大改进，加强了舞蹈、剧情和人物感情之间的紧密结合。同时，根据欧洲观众喜爱浪漫，美国影迷崇尚名人明星的特点，结合印度浓郁的民族风情，相继拍摄了一些相关题材的影片，获得了较大的成功。如《勇敢的心将赢得新娘》一片，讲述了一个从小在英国长大的印度小伙子，爱上一名印度姑娘，但他的心上人在印度被父亲逼着另嫁他人。为了爱情，他毅然返回印度，与世俗抗争，有情人终成眷属。该片在欧洲推出后，好评如潮。另外，起用前世界小姐艾舍瓦娅·娜伊主演的《塔尔》一片在美公映后，连续6个星期稳居票房榜首，利润可观。

　　宝莱坞终于有了名份

　　宝莱坞不断壮大的实力以及其对印度国内外所产生的影响使印度官方终于认识到了电影业的重要性，并采取越来越多的优惠政策来扶持宝莱坞。

　　在过去，印度政府长期把电影业归于二等产业。两年前，经过印度电影协会历经数十年的不懈游说，印度政府终于将电影业列为官方认可的正式产业，这使得宝莱坞在印度奇特的控制型经济体系有了正式的名分，并首次能合法地得到银行贷款、发行债券和得到安全保障。

　　这个举措不仅使制片商有可能获得外资，而且还使人们可以按15％的年利率从银行贷款。过去制片商向国内银行贷款的年利率为48％，如今15％的年利率意味着可大幅度降低电影的制作成本。2001年4月，印度工业发展银行成为首家进入电影融资业的银行，这家银行已为14部宝莱坞电影提供了1350万美元的贷款，至今没有受到任何损失。

　　此外，印度政府还从税收上对电影业进行扶持。从去年开始，新德里宣布废除向新型的综合性影剧院所征收的高达100％的娱乐税，这意味着这些影剧院的票价将下降一半左右；而电影放映商从减税计划中得到的实惠将在未来5年内为印度新建450家综合性影剧院，这将是印度首批现代化电影院，而目前绝大部分破旧不堪的12000间电影院将得到良好的修缮。

　　去年，印度政府还开始实行对出口创汇电影实行免税政策的，宝莱坞抓住时机地推出了一系列佳片，在很短的时间里为印度电影赢得了巨大的声誉，出口创汇由几年前的1000万美元，迅速上升到最近的1亿多美元，预计今年将超过2．5亿美元，全球售出近9亿张票。目前，许多国家和地区的印度电影热有增无减。

　　印度政府的扶持政策也促进民间资本也开始流向电影业。两家分别名为“Ｉｎｓｉｇｈｔ”和“ｉＤｒｅａｍ”的制片公司——实际上是印度两家地方投资银行的分支机构相信，只要把一套精明而讲究实效的商业运作模式运用到缺乏商业头脑的宝莱坞中去，一定能从投资中取得收益。事实证明，他们的设想没错。比如，“ｉＤｒｅａｍ”制片公司投资的两部影片《季风婚礼》和《像贝克汉姆那样踢球》在票房上都取得了极大的成功。如今，这两家制片公司正试图将自己发展成美国独立制片公司的模式。

　　其他国家的电影制作人看到了宝莱坞风格的影片也能产生相当的效益，因而在一些地区也掀起一股模仿宝莱坞的风潮。澳大利亚、新西兰、芬兰和德国的电影行业人士最近召开了一次国际会议，主题就是如何吸引更多的宝莱坞制片商到本国拍戏以及如何促进本国制片人拍摄多一些宝莱坞风格的影片。新西兰是其中颇有代表性的一个。

　　1995年，宝莱坞选中新西兰的一处地方拍摄了第一部影片，自此便带来了宝莱坞制片人到海外拍摄电影的潮流。新西兰政府意外地发现，越来越多到新西兰拍戏的宝莱坞影人提高了新西兰的就业率，而另一方面，电影在印度国内播放之后，新西兰优美的风光吸引来了更多的印度游客，无形中促进了该国旅游业的发展。现在这些国家都争相采取税收等方面的优惠措施吸引更多好莱坞制片人的到来。

　　本版编译 阿哲

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