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——索菲·卡莱的双重游戏 驻日本特约撰稿人：方振宁 超越男和女 乍看这个煽情的题目好像有些让人心跳，然而却是艺术家一件概念录像的主题。当然不是那种情来情往的故事，而是艺术家把DV作为主角，去表现超越男女之间身体关系的纪实情结。 法国女艺术家索菲·卡莱(Sophie Calle)的作品，最早是以参加联展的形式在日本曝光，立刻受到艺术界注目，然而个展《局部性阵痛》却是在东京的一家世界有名的私人美术馆——原美术馆举办。由于索菲·卡莱的感性，给那个不大的美术馆带来许多观众，特别是寻找独特生活方式的年轻男女。 通常评论家们把索菲·卡莱划在概念艺术家之列，而索菲说自己是纪实艺术家，其实当我们被索菲作品的感性所征服的时候，什么分类都忘了。其实索菲·卡莱注目的情结和用DV描绘的故事，几乎人人都有，而在她那里成为生活的画层。看完索菲·卡莱的故事，想每天跟着她走走，看看艺术家是如何将那些不能再平淡的细节提纯炼为艺术。当谁都可以拥有一部照相机和DV的时代到来，众多感性都有了发挥的机会。在这个个性竞争的时代，女性们将那些以往寄托在绣花布上的感性转移到新的媒体。自从索菲的作品在第三届国际艺术纪实电影节上放映获得好评以来，就确定了她在现代艺术中的地位。 双重游戏 在东京的原美术馆和小柳画廊，同时展出了索菲·卡莱个展《局部性阵痛》和《双重游戏——服从》(与美国一位人气作家合作)，平凡社同时出版了索菲的书《真话》。原美术馆的展示装置形式，与图片并列的文字分量几乎和图相等，文字部分像展开的小说一样，居然观众大都耐着性子连读完，可见索菲极个性的体验有一种特浓的味道吸引着观众。其实索菲·卡莱与日本有亲缘关系，她在17年前就来过日本，正是这段经历成为她人生中“走向最坏一天的倒时计”，所谓最坏就是因为离开法国恋人导致的失恋和分手。《局部性阵痛》展又是极为私密的个人生活被公开图片和文字，故事是从索菲1984年获得日本三个月奖学金开始，到她看到在印度德里机场给她的解除婚约的留条为止的92天倒时计照片。每张照片上都按有长方形朱印，上面写着到不幸福那天的天数，比如“92 DAYS TO UNHAPPINESS”“1 DAYS TO UNHAPPINESS”等等，充满着莫名静谧。突如其来的打击，在艺术表现中变成小雨一样，降在索菲的心中。 美术馆第一展厅是日本旅行的照片和日记，第二展厅是经历离别瞬间的印度饭店一室的复制，同时陈列着当时所拍摄的饭店一室照片。这张照片也是整个展览的海报，索菲房间的床头放着一台老式电话，索菲就是在这台电话中，听到法国恋人解除婚约的声音，她在作品中反复书写这个过程。 “昨晚没有做爱” 索菲鲜烈登场的作品，有根据拾到的地址本而寻找失主的《笔记本的男》，还有记录威尼斯一家旅馆服务员房间场景的《饭店》等。都是照片和说明并列，故事在真实和虚构之间往来。另外还有表现索菲自身记忆和情感的《自传》系列电影，这其中有艺术家本人的恋爱、结婚和离别。 索菲的作品里有一对男女——法国的索菲和美国的他，开车横穿美国，两台摄像机各自不拍对方，而是面对自己表述自己的心情，俩人的关系被称为“昨晚没有做爱(No Sex Last Night)”。评论认为，这一非交流性记实性电影，既使是作为普通的恋爱故事也会拍击观众的心扉。 1999年7月在世田谷美术馆举办的《法国新美术》展览上，索菲·卡莱展出了她1979年的作品，她用照相机和文字记录了被她邀请的45个男人，8小时内在床上和她轮流睡觉的情景。这要算是概念艺术，也是索菲·卡莱的艺术在日本的重要纪录。 无论索菲·卡莱采用什么样的手法，都有极强的私密自传特征，有时好像是在做一次抽样调查，或是进行试验。她的行为常常由暗中跟踪陌生人，监视询问她们，在无意中对象已经加入到她的游戏中。 他家评论 来自tom.com网上的评论认为:“索菲·卡莱的早期作品采用了寄生方法，试图以此来溶解生活与艺术、隐私与公开、窥视与参与、暴露与隐秘、幻想与现实的关系。……为了产生一种富有诗意的朦胧的效果，她像侦探似地以女招待和脱衣舞女的身份出现。通过暴露自己和他人的生活，创造一种幻想与事实、臆造与现实、想象与观察相互渗透的场面。在1996年创作的《清除(Die Entfernung-The Detachment)》中，她提供给我们一种重新收集回忆的过程，并将它视为艺术创作的形式。在原东柏林期间，卡莱曾将许多社会主义的纪念性建筑物拍摄下来，柏林墙推倒之后，这些纪念物也相继被毁。此后，卡莱又重返故地，采访了曾经与这些建筑为邻的居民，记录下他们对往事的回忆与感想。在展览上，卡莱将照片与采访的录音并置，主观与客观相互补充，产生了非常好的效果。
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