先说结论，五星推荐。
以下主要讨论情节，有很多剧透。
一、片名很妙
英文翻译是like a rolling stone，像一颗滚动的石头。
太妙了。
看到有人解释为摇滚精神，也有道理。
我想的是，这就是李红的人生，她像一颗石头一样不停地滚动，往哪个方向滚、什么时候停，都不由她说了算。她被困在了一种自己不想要的状态里。
“出走的决心”这名字也很妙，很多人知道苏敏阿姨的时候，她已经在路上。所以电影讲的是以她为原型的女主角李红终于下定决心出走的故事，可以算苏敏自媒体账号的前传。
电影的主题是每个人都要走出自己的困境，这对于男性观众和女性观众都适用。
有些人因为孙大勇的形象和女性主义题材破防，如果因为偏见而敌视这部电影，那是他们的损失。
电影里每个人都有自己的困境，但每个人的应对策略不一样。孙大勇选择逃避现实，通过奴役李红来表现自己的权威。他可能意识到他有困境，但他并不想走出来。
而李红最让我佩服的一点是，面对生活中的困难，她从不怨天尤人，而是想办法解决。但她又不是一个实用主义至上的人，她喜欢鲜花，看小说，一直梦想着云游四方，很有生活情趣和精神追求。
两个人的不同应对很像一个关于社会现状的隐喻：男人原地踏步，女人不断往前走。
李红成为电影中唯一走出困境的那个人。
电影有一句经典台词：不可能所有路都封着，山路、野路，总有路。
让人难受的是，她用结婚来逃避父亲的权威，这个错误的办法把她困在婚姻的围城里几十年。
试错成本太高了。
二、一些联想
一说起女性的出走，很多人首先想到那拉。
李红和那拉一样，都是感到自己不被丈夫尊重，不想做玩偶/牛马，想做人才出走的。鲁迅先生预测过那拉的结局，可喜的是，李红出走是happy ending，她在路上解决了经济来源的问题，她的出走变成“可持续发展”。
我想到一个跟那拉、李红完全相反的女性。
之前看了一部自传，非常不喜欢这本书，但对这位女作者的一些经历印象深刻。她父亲在民国时代出国留学，留下她母亲在东北老家带孩子、伺候公婆。解放战争时期，她在征得父母同意后，跟一个自己并不爱的追求者结婚，婚后一直跟着丈夫东奔西跑，她出去工作要征得丈夫同意。后来她去美国留学，眼看着要拿到硕士学位，她父亲写信说女婿“工作繁重辛劳，你家中亟须你回来”，她也不要学位了，听话回家。（齐某某）
当时我想：当年她父亲在国外读书，她母亲一个人在家里侍奉公婆、抚育子女，他可从没想到妻子需要他。他在国外学习过，更应该能理解女儿对于学习和拿到学位的渴望。但是，女儿还是要服从于女婿的夫权，在父权社会中，岳父和女婿天然是利益共同体。
电影开头，李红说这么多年都没参加过高中同学聚会，现在想去，两天就回来。孙大勇疯狂指责她，说女儿孙晓雪怀了双胞胎需要她照顾，她跑去玩就是不明事理之类。晓雪一开始不说话，后来终于答应。
李红四五十了，要去参加同学会，还得丈夫、女儿批准了才可以。
李红从来不想做听话的女儿、顺从的妻子，她也不想做“为女儿辛苦付出的妈妈”，她就想做自己。
三、对父权的躲避：结婚
82年，李红高考在即，父亲说全家要搬回去，说自己一个人养全家很累，让她早点工作一起养家，她不得不服从。
她去了工厂上班，下班了还要帮妈妈做家务，父亲拎回一条活鱼让她收拾，她不会，被父亲嫌弃。
她相亲，听到男方的许诺就高兴得不能自已，一心想着结婚了就可以自己做主，不用再勉强自己服从。父亲坚决反对她和孙大勇在一起。
她想离婚，父亲又给她一记重创：当年我就说他不好，你非要结婚，现在孩子都这么大了还离什么婚，离了婚你住哪？你有房子吗？
在父亲面前听不听话，结果并不会不一样。
四、对夫权的反抗：工作、学车和出走
言情小说的一个经典套路是女主落难，男主救女主于水深火热之中。但就像歌词里说的：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝。要创造人类的幸福，全靠我们自己。
几千年来，女人结婚都是开盲盒，但用结婚来逃离原生家庭的女人还是很多。运气不好碰到不靠谱的男人和婆家，这无异于饮鸩止渴。
1、姜武和孙大勇
姜武扮演的这个孙大勇太可恨了，他每次开口我都想打他。我为苏敏阿姨去看的电影，出电影院后，印象最深刻的却是姜武。
这个角色非常不讨喜，演好了不容易，但会挨骂，咏梅演得也很不错，这种情况下，姜武毫不逊色。
孙大勇招人烦的点包括但不限于：抠门、嘴碎、爹味重、自私自利，擅长PUA和道德绑架；自己整天除了钓鱼就是打乒乓球，什么家务也不干，还动不动说李红懒；在两代孩子（女儿、外孙）面前说李红怎么怎么不好；在李红不如意的时候幸灾乐祸……
不能再细想了，再回忆下去我血压要上来了。
孙大勇的困境是，不能成为标准男性，但要推崇他的男性权威。
他是农村出来的大学生，留在河南的省城郑州，听起来很风光，但他其实很无能。去给李红求个工作，给领导送礼的事都能办砸。他不会像李红那样，没钱就去挣，因为他没那个挣钱的能力。
他抠抠搜搜，对钱看得特别重。他的出身、环境和性格决定了他是个实用主义至上的人，口头禅就是“有什么用”。
生活中，很多看起来无用的东西会在我们意想不到的地方发挥作用。比如，他如果能多听听李红说鲜花，没准能听到李红讲浇花，去领导家就不至于犯错。
越是无能，他越要强调自己的权威，他不接受李红顶他，总是吩咐李红干活、指责李红，还要强调他比李红明事理。
女儿让他给李红道歉，他说你要造反。但他又不自觉地把女儿当裁判，总想让女儿判他赢。
他不会表达感情，李红离家3个月，他给李红打电话，不是说家里有什么事，是说李红用了他的ETC卡——但这不是因为他先开了李红的新车吗？肯定是他自己绑的啊。李红的回应是转账给他，然后扔了这张卡，太爽了。
电影里这个场景会让人觉得，他其实是挂念李红。这里可以跟苏敏阿姨的描述做个对比，电影对这个人物还是比较友好的。
他的形象很圆满，再加上姜武的演技，才会有我们看到的效果。
2、有过甜蜜、恩爱
李红说等你回来就去领证。之后她在路上那个开心和对未来的憧憬看得我眼泪下来了。她此时有多开心，以后就有多失望，孙大勇结婚前后的对比太过强烈。
李红抱着闺女终于跟孙大勇在汽车上会合，俩人都有发自内心的喜悦。
然后到孙大勇宿舍，孙大勇说给李红打了个衣柜，李红马上去照镜子，看看柜子，很开心，又说刚去百货大楼买了个花瓶，碰到一个女人买了鲜花，她很羡慕之类。
于生活琐事中，能看到这对刚结婚没几年的夫妻之间的恩爱，但也能看见他们的分歧，并从分歧中找到他们以后形同陌路的原因。
3、“找我一块”
这种恩爱很快消失。最开始是孙大勇拿着账本听李红“报账”：买的什么菜3块几，什么菜3块几，加起来6块几，孙大勇追问到底是6块多少，还有1块多花哪去了。
李红的应对方法是赶紧找个工作，扫大街。她有了工资，马上买了想买的鲜花，烫了想烫的头发。
孙大勇看见她就说她乱花钱，提出两个人平摊家里的花销，李红同意。他说刚买了个高压锅38，李红甩给他20，大声说“找我一块”——这句我个人认定为全片最爽台词。
这里的问题是，家务为什么不平均一下。
因为他要通过家务来表现他在家里的权力，男权社会默认女主内，家务就是女人的职责。
孙大勇的老家男亲戚上门，一个叔叔几个堂弟。几个男人坐着吃吃喝喝，一边抽烟。李红忙进忙出，做好一个菜端上桌，中间还被这位老登叔叔拉住灌酒，李红一再说喝不了不会喝，旁边人也劝那就算了，老登还是让她喝，还要求她一口闷下一啤酒玻璃杯的白酒。没有一个人跟李红说“你也坐下吃”。
李红把烟灰缸递过去，孙大勇拿走，再递过去，他又拿走，还叫老登把烟灰掸地上。
老登带着人走后，孙大勇说李红故意做了10个人的菜，浪费。李红说为了给你争面子，好好招待你老家亲戚我还错了？
他说李红递烟灰缸是看不起他的农村亲戚，李红一边收拾一边反驳。孙大勇更生气了，你居然敢顶我？李红不收拾了，放下抹布，说不过了，孙大勇掀桌。镜头对准李红喜欢的那个晶莹透亮的玻璃花瓶，碎了。
经常有人玩梗，说伴侣变成那个“睡在我上铺的兄弟”。电影中，李红和孙大勇是睡上下铺的陌生人。李红睡上铺——火车票都是下铺贵上铺便宜。
4、出走之前
女儿早产，李红没能去参加同学聚会，之后在家带外孙。
孙大勇说尿不湿不好，应该用尿布，还要找女儿告状。李红一开始还争论，一听要给女儿打电话，马上投降。说女儿上班已经很辛苦了，你别打扰她，我用尿布。
女儿女婿带着孩子要去女婿家，孙大勇还让带尿布，李红说你让亲家母洗尿布吗？
女婿上车前，给了李红一部新手机，说单位发的还是客户送的来着，李红的手机屏幕都碎了，换个新的。李红还推让，孙大勇接过去了，女儿主持公道，让孙大勇把手机给李红。
女儿女婿开车走了，孙大勇阴阳怪气，别以为我不知道你给女儿带孩子图啥，李红急了，你说清楚我图啥。俩人又大吵一架，最后李红拿刀扎自己，在医院被诊断为中度抑郁。电影官方微博刚放了吵架这段，真的看得人血压飙升。
这次李红的应对策略是学驾照，想出去看看，光靠双腿肯定不行。她无意中遇到自驾游的车队，这时候还问“什么是自驾游”，回去搜索，产生了兴趣。
她拿本那天，高高兴兴回家，孙大勇说女儿被末位淘汰了。说因为李红去学驾照，女儿经常请假回家照顾孩子，所以女儿丢了工作=李红学驾照导致女儿丢工作。
终于把外孙送进幼儿园，女儿开始找工作，李红也准备着出去自驾游。但李红第二次未能成行，这次是女儿要求她留下，理由是她新工作还在实习期，不能请假。
李红终于下定决心走，是在又一次大吵架之后。这一天，女儿转正了，女婿升职了，孙大勇得了个什么乒乓球比赛的奖，说是三喜临门，一直在凡尔赛。没有高兴事的李红沉默。
这时候小外孙尿沙发上了，孙大勇心疼沙发，女儿给孩子换裤子，发现大宝腿上红了。问李红，李红说不知道，女儿说以后接孩子时跟老师问清楚当天孩子的情况。
仨人继续喝酒碰杯，李红弯腰收拾，腰疼得站不住。李红慢慢坐下，想了几秒，说决定走了。大家震惊，孙大勇又开始骂李红，李红怒怼孙大勇。这段台词很多，李红回怼的都是金句，基本上把她在这段婚姻里的不满都发泄出来了，可惜我没记住太多。
孙大勇说当年为李红找工作去求领导，给领导当孙子。李红说你在外面被别人当孙子，回家就把我当孙子。还说这么多年在家里当牛做马，孙大勇从来没有一句暖心的话。
如果能自己做主，谁甘心服从于其他人？
古今中外，女性对夫权束缚的反感是相通的。在必须结婚不能离婚的时代，一些女人会发现，成为寡妇以后好像更快乐。
《霍乱时期的爱情》里，阿里萨懂得了寡妇们在丈夫死后会更幸福，因为终于可以诚实地面对自己，“自己终于成了整张床的主人，它的全部都归自己独享，再没有人跟她们争一半的床单、一半的空气和一半的夜晚，甚至身体也终于能尽情做属于自己的梦”。
在中国古代，最尊贵的男人是皇帝，最尊贵的女人是太后而不是皇后。（太后也是寡妇······）
五、女性命运：自己永远排在最后
苏敏阿姨能引起这么多人关注，因为太多人从她身上看到了自己或自己的女性长辈。电影中几乎所有女性角色都跟苏敏阿姨有相似的命运。
李红一直是个眼里有活的人，当年马上要高考的她，一回家就开始忙活家务。后来她和妈妈说，她在娘家和的面得有几吨了。
在夫家她更忙了，包办一切。
李红之前在弟弟店里打工3年，大概有2万多工资，弟弟一直没给。李红要贷款买车，凑钱交首付，问弟弟要她被拖欠了七八年的工资，情理法都讲了，弟弟翻来覆去就一句话“咱不是一家人吗（大概意思）”。
下一个镜头，李红在娘家干活，跟母亲唠嗑。母亲替弟弟诉苦，他没钱他不容易他是你亲弟弟。李红问，我就不是你亲女儿了吗？当年为了让弟弟上大学，不让我去高考，现在还让我给弟弟免费打工？你也有弟弟，能理解我吧。
李红母亲说，她在娘家的时候，妈妈给弟弟吃的是白面馒头，给她吃的是窝窝头。
李红和母亲女儿都逃不掉为家庭牺牲的命运，但李红比母亲幸运，女儿比李红幸运，这就是时代的进步。
晓雪的丈夫小徐比孙大勇靠谱得多。她说给李红凑首付，他同意。她被裁员在家，极度敏感，动不动就冲小徐发脾气，而李红只有承受怒火的份。
李红出去后，小徐换了个岗位，工资少了些，但可以有更多时间照顾家里。
但新一代总会面临新的难题。晓雪面临的是职业女性拼事业和照顾家庭不能兼容的困境。
李红始终不能去参加同学会，没有社交，晓雪有社交，但她已经融入不了前同事们的话题了。
马苏饰演的马婕一直是“娇妻”人设，平时聊天总会强调丈夫对她很好。
有一个很扎心的对比画面。外面下雨，孙大勇撑着伞，李红手里提着菜躲在雨伞边缘，他们上台阶，李红逐渐跟不上了，在伞外淋雨，孙大勇还催李红快点。
马婕和丈夫下台阶，俩人撑一把伞，马婕搂着丈夫的腰，谁也没淋着。
还有一次，马婕烫头发，叫李红也烫，李红当时还没工作，要从孙大勇手里拿钱，支吾了一下，说她脸圆不适合烫。
李红和孙大勇在老家亲戚走后吵架，马婕抱着晓雪在外面，李红走出来看见马婕，怔住。马婕说孩子睡着了就给送过来。
马婕和李红在幼儿园门口相遇，一聊才知道，原本计划退休后跟丈夫一起去学跳舞，变成了丈夫扔下她自己去跳舞，她一个人带娃，她带孙子还落不着儿媳妇一句好。
可能确实之前丈夫对她很好，所以她见到李红就诉苦（当然也有个人性格原因）。当年李红从未跟人诉过苦，所以才会抑郁吧。
李红的女同学们也都把儿女的需求排在第一位。李红终于开车上路，结果这个谁女儿要离婚，那个谁儿子欠网贷，还有个同学要照顾闺女，意思是没法聚。
想起前阵子看过《人物》的一篇文章《中年后，我成了没有朋友的人》。
有一半（总共1000份问卷）以上的读者都提到，当自己和挚友分别迈入婚姻、有了家庭，生活很快就变了样子。
大多数人描述的生活是「家务柴米油盐养娃还房贷照顾老人」，中间没有标点符号——缺失的停顿最确切地描述了他们的生活——没有气口，也永不停歇。
形成对比的，是男人的在家庭里的轻松自在。
晓雪生了孩子，孙大勇坐着指挥李红带娃。而当年李红生晓雪，电影跳过了，孙大勇接回来的是李红和她抱在怀里的一两岁小孩，意味着之前她们在婆家或娘家。
现在很多小说把做后妈美化为“无痛当妈”，孙大勇这是“0付出当爸”。
带娃只能让女人来，不是李红就是晓雪，马婕也是，无奈叹息。
六、不足
女儿女婿的形象都有点扁平。
晓雪的变化，从劝妈妈离婚到终于理解妈妈的困境，并支持妈妈出走，这一点表现得很完整。
但有些地方有点生硬。刚说以后不结婚，下一个镜头就是她的婚礼，而她为什么找了小徐做丈夫，她是走上了跟李红一样通过结婚来逃离原生家庭的道路，还是真的嫁给爱情，电影没有表现出来。
她理解母亲以后，却很快提出为了她的工作李红别出去。
李红说让孙大勇照顾孩子，晓雪说那咋行，但到底为啥不行，是他不会照顾，还是不能让他照顾，没有解释。
这会显得她只顾自己不管母亲，跟她一贯体贴母亲的形象不符。
还有晓雪和父亲的关系，电影表现得也不太够。她上大学时就劝妈妈离婚，在父母之间一直充当裁判的角色，一直表现出对父亲看不过眼的态度。
女儿可以在父母之间偏向母亲，可是晓雪身上，完全看不到她对父亲的感情。
女婿有点像NPC，他内心的真实想法是什么？完全看不出来。
一个小bug是李红在路边跟女儿打电话，背后的山太假了，一看就是P的。
现实生活中女性的境遇远比电影里表现的残酷，比如不让李红高考这个事，不是李红妈妈跟她说，让妈妈做那个恶人；也没人说晓雪是女儿不是儿子；也没说小徐住在岳父母家中，有没有类似“赘婿”的屈辱感……
另一方面，正所谓“清官难断家务事”，很多家庭琐事不涉及原则问题，不是非黑即白的，这也是不出轨不家暴的孙大勇不能算反派角色的原因。
让很多观众破防的大概是，生活中的孙大勇太常见了。
（想起电视剧《底线》中的一个情节，女主的妈妈为了工作没有顾上她，后来和女主爸爸离婚出国，女主一直很怨恨她的母亲。
就像齐女士一样，父亲是男人，可以为了工作、理想抛家弃子，母亲是女人，就要在家伺候公婆教养孩子，一旦想为自己活着，就要承受所有人的指责——不明事理。
我的母亲也是如此，相信同龄人中的很多母亲大概都是这样，身为女儿时，要做家务，要为兄弟们牺牲；身为妻子和母亲、祖母时，要继续为丈夫儿孙付出，没有一点自我。
丈夫呢，只要拿钱回家就ok了——这样的男性，其实比孙大勇那种经济都要AA的男性在生活中更具有普遍性——我要辛苦工作养家，女人不就该在家里伺候公婆带小孩做家务？多轻松啊！有我们工作更艰辛吗？
好在，时代在进步，每个人都在不自觉的变化，所以，苏敏能够通过自驾走出困境，寻求自由。更多年轻的男性，也意识到小家庭需要两个人的付出，而不是单方面的。更多年轻的女性也越来越注重自我，不再甘心被束缚在家庭中。
我想，这都是进步。
社会文明进步的重要标志，不就是看它如何对待老人、妇女、儿童吗？）
作者：转蓬飘飘（斡鲁）
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我从不试图说服别人，只不过诉说自己的见解，谢绝脱离人文环境的过度解读和阴谋论。返回搜狐，查看更多
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