封面故事｜邓为：光而不耀_角色_黑色钻石

封面时装A

廓形沙色羊绒大衣BALMAIN

黑色钻石毛线帽 ARMIRI

封面时装B

黑色羽毛礼帽SHINE LE

封面时装C

蓝色羊毛格纹大衣、白色棉质印花条纹衬衫

白色棉质印花短袖

均为 迪奥二零二五春季男装系列

画册封面

蓝色棉质牛仔外套、白色棉质印花短袖

黑色羊毛西装长裤、蓝色科技面料B44 BLADE运动鞋

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“演员很‘被动’，——剧本是编剧写的，镜头是导演给的，造型是化妆师做的......”邓为否定又认同了这种说法：“我对一部戏产生自信的很多元素，其实都来自于同组其他人的工作。”他一直认为，情感的共鸣是强大的，古往今来，亲情、爱情、友情的戏本，皆是如此：“我想作为一个演员，可以与仅仅存在于字间的角色发生共鸣，那种力量也是强大的。”

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这几年演技类综艺里最常听的一个词，“信念感”。在所有的剧本里，能把“仙侠”爱情故事演出信任感也许是最难的，不管是《长相思》的涂山璟，还是《仙台有树》里的苏易水，他们都有着远离现实的经历与奇遇。而邓为硬是凭着敏锐的洞察和细腻的情感，一点点凿开冰山挖到火种：“你要相信，能够成为推动故事的角色，一定是有着肉体凡胎的情感。”戏剧的本身是矛盾，如果一个世界里所有人都清心寡欲，那么无法推动一个故事的发生。

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邓为面对每一个角色尽可能百分百投入真实情感，去地毯式探索对方内心世界：“所以不能因为故事设定在一个架空的世界里，就在揣摩人物情感的方向上失去了分寸，你看《云起时》里的郑适是肉体凡胎，《仙台有树》里的苏易水是名副其实的修仙者，但他们都有偏执的一面。”

部分原著书粉会将郑适归类为“疯批美男”，而从角色诠释上，邓为却不愿意从某个标签入手：“疯是一种角色情感的状态，我更愿意去看形成他这种极致情感的成因，表演不是人设上的选择题，而是遵从内心与角色情感共鸣的思考题，对一个人的人生想得够透，才能在演的时候绝对自然。我们一开始说的信念感，就是这个意思。”

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读到《云起时》，他为郑适与祖父的祖孙情而共情：“我也是一个永远把家人放在第一位的人，很能共情他在那个故事的设定里，对亲情无法割舍，却眼睁睁看着亲情在剧情走向中，逐渐成为束缚自我枷锁的那种无助感。”

而对于苏易水，邓为最深刻的感受是：“他的爱恨是在那个世界掷地有声的，复杂又纯粹。”小时候看同类题材小说的邓为，常常会为太过纠结的角色捏把汗，幻想平行世界里另一个某某如何更加决断，而苏易水恰好对了味，几乎每一个举动都敲在邓为的心口上。

“艺人”是演员在当下市场需求中产生的复合型形态，相比单一的演员身份，艺人的工作将会衍生辐射线型姿态。随着几部现象级作品的爆发，邓为不可避免地被推到更多维的挑战空间去，不同思考维度的工作接踵而来。“演员在无人问津的时候，要耐得住寂寞，在云开月明的时候，也要守得住专注。”

他也乐于去体验演员之外的工作，在一次粉丝互动中，面对“内蒙人是不是骑马出行”这类啼笑皆非的问题，邓为一本正经地问答：“对，我们小时候上学就是骑马的，住的是蒙古包，然后经常放学回来发现‘家’没了，——因为蒙古包会迁移呀！”即时造梗的冷幽默让粉丝惊叹，原来“涂山璟”还有这一面。

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这种自律，在他进入剧组后更为强烈，镜头必须结结实实地扛住每一道难题。《长相思》取景地之一是在浙江南部的丽水，强烈的日光偶尔会穿破云层直射到演员脸上，尽管邓为尽力强撑，但还是耐不住有几次条件反射的闭眼：“我要反复去监视器前面看，如果有一瞬间闭眼了，那么就跟导演讲可不可以重来一次，这个眨眼不是角色自然的情绪反应，有被外界干扰的痕迹。这种严苛是必须的，我没有办法在一件很重要的事里找到松弛感。”

对表演执着，对邓为来说是危机感，也是安全感：“我担心越来越多的工作，让自己在忙碌奔波中却失去了实际内心的收获，演戏第一，我必须守住这条准则。”这种自律一是来自于他对演员职业的热爱，二是他本身是一个务实的人。在《长相思》衍生的微综里，主持人抛出一个选择题：不上班每个月拿五千或者累死累活赚三万。邓为毫不犹豫地选择了后者，实际上他是发自内心无法接受那种不现实的生活设定：“一个月累死累活，但那份钱我拿得踏实。”

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将对演员印象代入角色，是现象级作品的效应之一。角色的成功，让邓为为人谦逊温暖的一面被粉丝不断挖掘回味。社交媒体上总能看到：走在机场的邓为随手拿过助理手上的行李；走出化妆间的邓为轻手关上门扉；见到粉丝簇拥，他既感动又担心，不断提醒小心摔倒；而在大小活动场景里，你总能看到他朝着四面八方几乎可以用直角尺丈量的鞠躬......

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这些是记忆里角色的影子，也是邓为从三观清澈的原生家庭里带来的修养，长辈从小便训导：“职业没有高低贵贱，要尊重每一个人，也不轻易去打扰到每一个人”面对长途跋涉到活动现场来捧场的粉丝，他内心也会颤抖一下：“他们原本可能在工作或者上学，有更重要的事情要做。”他尽可能去记住每一双对自己投以真诚与热爱的眼睛，然后把感激和责任放在下一个角色里。

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对善，温柔以待；对恶，他则有一段古代君子式的松柏风骨。

大戏落幕，余震犹存：“大家这么喜欢璟，把对他的心疼转移到我的身上，这是邓为的幸运。”现实中的邓为从默默无名到走到观众面前，也经历过一般风霜雪雨。在接到《遇龙》的机会前，邓为也像被求职困扰的毕业生一样，壮着胆子去敲开一扇扇试戏的大门：“要命的是，我的专业还不对口。”他哈哈笑起来，昨天屡战屡败的酸楚仿佛都已经烟消云散：“来到这个社会，你必定会遇到形形色色的人，当听到那种无的放矢、恶意中伤的声音的时候，我扭头就走。”

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在命运用恶的锤炼下，他选择独身自省，这也是另一种修养的表现：“我开始客观地去总结自己的不足，没有试戏的时候就去健身，去思考，去观察好的演员如何表演。把整个人的状态调整到最好，不被任何人任何事影响。”然后就遇到了《遇龙》，再度回看，他觉得是一切都做好了准备：“《遇龙》是一声枪响，枪响了，我立马从起跑线上冲出去。”穿过疾风骤雨，即便走上理想中的坦途，也避不了零星霜花：无人问津是一种烦恼，而成名后偶尔被刻意曲解，也会成为另一种踌躇。好在当事人三观清醒，在与人为善和偶有杂音之间，重要程度高低立判：“我总不能因为帮某个工作人员拿行李，被一些声音曲解了本意，就去停止做一个善良的人，对吧？”坚持以底色示人，是他对自己处世原则最好的表达，也是对烦躁声音的有力回击。