拍视频必知之RAW视频与LOG视频是啥？用哪个？

最近新出的相机，基本上都会在RAW与LOG视频方面做刻意的宣传，例如，下面是R5II对于自己的RAW视频与LOG视频的宣传。

下面是尼康Z6III对于自身RAW与LOG宣传的宣传及介绍。

所以，对于许多刚开始拍摄视频的爱好者来说，会疑惑一个问题，什么是RAW视频，什么又是LOG视频，我在拍摄视频时要用哪一种。

下面的文章本着扫盲的原则给这一部分爱好者简单介绍一下这两者。

何谓 RAW 视频

简单来说，RAW视频不是一种视频格式，而是一种视频素材存在的形式。

Raw视频可以粗略理解为，整个视频录制的所有帧，都是以raw格式图片来记录的，最终合并而成的。

RAW完整记录下传感器上原始的数据信息 —— 这堆数据是在传感器转化成标准图像（含视频）前被记录下来的，所以 RAW是传感器输出的数据流，它并不是一种格式，是一种记录的形式。

所以，我们常说的「RAW 格式」，其实是一个统称或者说是一个代称；各家的记录方法和压缩的方法可能各有不同，因此各大厂商会有不同的 RAW 格式。例如索尼的 ARW，佳能的 CR2、CR3、CRW，富士的 RAF，尼康的 NEF，松下的 RW2，当然还有 Adobe 推出通用的 DNG等等。

由于其数据量巨大，因此只有少部分高端相机或者录像机，可以录制RAW数据，其中有的可以机内录制，有的需要外接录机。

很显然，如果可以在机内录制，便利性当然很高，技术指标也相对较高，因此许多定位地消费级的相机，将能够机内录制RAW当成为一种宣传噱头。

但实际上，此功能对于绝大部分普通爱好者来说，就是一个中看不中用的花瓶，使用的场景非常少。

RAW素材优势

RAW素材的巨大优势在于，摄像器材没有对图像进行任何处理。没有白平衡、ISO或其他颜色调整，因此拥有巨大的后期调整空间，可以在白平衡、曝光、风格方面做深度调整。

RAW素材在后期调色过程中具有很高的灵活性，可以映射到各种的色彩空间，可以轻松驾驭各种颜色风格。

此外，RAW格式图像质量高，在需要绿幕抠像的素材里，Raw 格式的视频也有先天优势，由于 Raw 格式的视频不进行色度抽样，用 Raw 格式的视频进行抠像会使边缘更清晰、细腻。

另外，由于 Raw 格式的视频是未经加工的光信号，没有经过解拜耳，所有的原始信号都存在数据中，包括超出目前颜色空间的色彩。如果有更先进的色彩技术，可以使这些数据获得更有效利用，生成更高质量的视频。

RAW素材的压缩

如上文提到，RAW素材是原始数据，因此数据量巨大，但这并不是说这些数据不可以进行压缩。

事实上，RAW 的本质是数据流，它跟其它数据文件一样是可以对「数据」进行压缩的，这方面其实可以类比成我们打包的 zip、rar 等文件。在解压读取时，原始数据可以被全部还原的，只不过压缩率并没有视频那么高而已。

因此，在这方面各大厂商都在拼谁能够在保证无损的情况下，对RAW压缩更多，而且还能够确保后端处理时，不对后期处理设备造成更大压力。

何谓 Log视频

Log 视频跟 RAW 不同，是真正的视频文件。

Log原本是用于电影胶片数字化的技术，这是一种可用于数字电影拍摄并尽可能多地记录下大尺寸传感器所捕捉到的信息的伽玛曲线。使用Log摄影可以获得色域更宽广、动态范围更广阔以及层次更丰富的影像作品。

因此，它拥有通过后期制作出更优异影像的可能性。但是，为了让图像获得较低的对比度和色彩饱和度，需要进行适当的色彩编辑。

例如下面的场景，从室内向室外拍摄时，通常在确保有人脸曝光正常的情况下，外景就是过曝的。而为了确保内外曝光均衡，LOG视频就是可用的手段之一。

LOG的原理说起来有点复杂，但可以用下面的示例，简要说明。

LOG视频的核心之一是在曝光时使用了伽马曲线。

在没有使用伽马曲线前，相机对光线的曝光输出反应是线性的，比如输入的亮度为 72，那么输出的亮度也是 72，如图所示。

所以当输入的亮度超出相机的动态感光范围时，相机只能拍出纯黑色或纯白色画面。

人眼对光线的反应则是非线性的，即便场景本身很暗，但人眼也可以看到偏暗一些的细节，当一个场景中同时存在较亮或较暗区域时，人眼能够同时看到暗部与亮部的细节。因此，如果用数字公式来模拟人眼对光线的感知模型，则会形成一条曲线，如图所示。

LOG视频核心其实就是伽马曲线，各个厂商正是基于这种曲线原理，开发出了能够使相机模拟人眼功能的视频拍摄功能，这种功能在佳能相机中被称为 C-Log，在索尼相机中被称为 S-Log, 其原理基本上是相同的，下面简要讲解伽马曲线的原理。

伽马曲线用于在光线不变的情况下改变相机的曝光输出方式，各个厂商开发出来的伽马曲线类似于下图所示，从图中可以看出，当输入的亮度为 20 时，输出亮度为 35，这模拟了人眼对暗部感知较为明显的特点。

而对于较亮的区域而言，则适当压低其亮度，并降低亮部区域的曲线斜率，压缩亮部的“层次”，以模拟人眼对高亮区域感知变化较小的生理现象，因此，输入分别为 72和 84 的亮度时，其亮度被压缩在 82 ～ 92 的区间。

使用伽马曲线的优点是于，使设备可以摄像机可以捕捉12-15级的层次，而没有使用前只能够保留7-9级的层次。

因此，在拍摄逆光大光比场景时，Log摄影可以将我们以往不得不舍弃的云层和天空的细节得到保留，甚至可以将人像的影子和高光部分都能表现出来。

最近发布的R5II其视频强大之处就在于，提高了媲美索尼图片配置文件的“自定义图像”功能，这个功能，你可以简单理解为佳能的“索尼版图片配置文件”。

这个自定义图像功能，不仅可以选择不同的伽马曲线，可以调入各类达芬奇LUT，而且还可以控制暗部与亮部的，锐度、噪点、肤色等细节。 功能比索尼的PP值更丰富，但真是需要摸索一段时间。

相比R5，R5II加了啥菜单，删了啥功能（ 升级相机指标之一）

总结

总体说来，RAW视频离普通爱好者距离还相对较远。

但现今索尼的全系相机，以及其他厂商的不少中高端相机都开始支持 Log 模式的输出。从投入产出性价比来看，搞懂LOG视频的拍摄与后期，可能更划算一些。

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