毛竹书双壁，翰墨筑两雄
余成云， 1947 年 4 月 23 日出生 ，笔名大山听雪，杭州市临安区西天目山人。现为中国书法家协会会员，国家一级美术师，兼为文化部（现为文化和旅游部）授予工艺美术大师，中国美术家协会会员，国务院国礼特供艺术家，中国最具收藏价值艺术家，中国书法家协会高级教师 , 中国硬笔书法协会终身理事，中国传统文化促进会会员，香港文联美术家协会会员，《人民日报》欧州网聘任为终身副主任，中国农林大学荣誉导师等。
被中央电视台、中央广播电视总台、光明日报网、文旅中国、中国文联网、央广华夏之声、华人日报网等主流媒体先后以“中华艺术名家”“文脉中华”“中国当代新文艺先锋人物”“中国南派雪王”“中国竹笔书法大家第一人”“两会重点推荐艺术大家”等进行过专题报道，影响轰动。
除了是著名的画家，余成云在书法方面的成就也有目共睹。尤其是将竹笔书法推至一个新高度，他的书法技能全面，进一步濡染了其他艺术方面的进步。
一个人的书法好不好，可以从两个方面入手。一是是否继承了优秀传统。这个继承，就是书法的骨骼。没有继承的书法，就是江湖体，而江湖体的书法，没有书法价值，仅仅是赏玩而已。二是是否有发展。这一点比继承要难很多。很多书家能够精确临摹历史上很多名家及传世碑刻惟妙惟肖，乃至以假乱真。但却往往丢失了自我的风格，成为行走的衣钵体，无我，就失去了骨肉精气。苏东坡《论书》中云：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不成书也。”书法无我，就等于没有书魂，就等于是一个纯粹的高级模仿秀，因此就难抵书法的传承价值。
余成云书法，传统根基深厚，在诸体中，他尤擅行草，从他的用笔用墨等特质不难看出，以二王为宗，兼收并蓄历代行草名家之长，熔铸裁剪，自出机杼，笔墨沉雄，浑厚大气，又不乏灵动洒脱，于轻重中间枯润，飞白中见流畅，书风清健，浓墨醇厚，巍巍然有东坡之风，醇厚而尚意，为当代书坛之上品。师古而不泥，虽然是对国画传统的精髓，但对于和国画有着血脉之关的书法同样适用。当代书法乱象丛生，能绍继传统又能破茧成蝶者寥若晨星。即便如名大如田蕴章田英章兄弟，送号“田楷”其中不乏贬意。田氏兄弟是当代楷书之大成者，但可惜的是，他们却未能脱胎欧楷自成一家，虽美其名曰田楷，但中书协诸家未必颔首。
与之相比，余成云是一位不刻意追求名利的真正的艺术家。曲折跌宕的生活阅历，坎坷多舛的遭遇，让他早就明心见性，澹泊宁静，因此他在书画方面反而更能破藩拓新，自有风貌。他的书法不刻意追求形似某一大家，也不刻意追求形美，而是通过笔墨的挥洒追求内心的豁达和温润。书之高尚境界，不再是追求外在的山是山水是水，而是自谓落落秋荧之火，逐逐野马之尘，内心世界的一片桃源，一片山水之间。
除了行草，余成云篆隶之体也很有风骨。他的隶书周正、劲挺、谨严，秀雅，端庄，兼有楷法的森严法度和隶法的平松。但笔墨的精湛控制和笔力的银钩铁画的雄强令人肃然起敬。唐蔡希综《法书论》中的话形容最恰：“每字皆须骨气雄壮，爽爽然有飞动之态也。屈折之状，如钢铁为钩，牵掣之踪，若劲针直下。”此外，他还缮写一种变体隶书，结体欹险，笔划强劲，曲铁弯金，形式峥嵘，用笔朴拙，间或行草的“吴带生风”，别具一格，非常令人惊喜。他的小篆高古俊雅，笔法超拔，骨力洞达，严穆肃真，笔法圆整，线条爽利，硁硁然有金石之声，给人一种不可亵玩的威严堂庑之气。一如王淑曾语：“自运在服古，临古须有我。两者合之则双美，离之则伤神。”
除毛笔书法，余成云还有特技竹笔书法。对这种书法，市面上流行的不多。但竹笔为“万笔之王”，可追溯上古时期断竹为笔记事。相比于传统的毛笔的柔软，竹笔刚硬，在宣纸上运用有很大的限制，但在高手笔下仍能刚柔相济，酣畅淋漓。在用笔方面，竹笔更易方圆转换，能于圆中见方，气韵更能虚实相生。相比于传统毛笔的提按顿挫，可以补笔，竹笔要求更高，唯有胸有成竹，一气呵成，才偶得佳作。因此竹笔书法须更强的书法功力和超然的才气。
一位书画家兼具如此多面的才艺，不得不令人高山仰止，一唱三叹！返回搜狐，查看更多
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