编者按： 今日冬至，全国各地迎来寒冬季节。大家纷纷裹上棉厚衣，头顶大风，似乎身上每一个细胞都对室外写着大写的拒绝！同时对空调，暖气，电热毯等这些“御冬”利器青睐有加，爱不释手。回望千年，没有各种“御冬”利器，在古画里的古人，究竟是怎样过冬呢？一起来看看吧！
冬至，又称日南至、冬节、亚岁等，兼具自然与人文两大内涵，既是二十四节气中一个重要的节气，也是中国民间的传统祭祖节日。时至冬至，标志着即将进入寒冷时节，民间由此开始“数九”计算寒天。
古人对冬至十分重视，向来有“冬至大如年”的说法。在有关于冬至的传统诗书画印等艺术中，最接地气莫过于敦煌的壁画和写经了。敦煌文献有“元正、冬至日，在已上二大节，准令休假七日，前三后四日”的记载。
冬至作品欣赏
唐 杨升《蓬莱飞雪图页》
故宫博物院
冬至前后，在文徵明笔下，则有《雪诗》，邓石如有自书诗稿，伊秉绶则醇古壮伟的书联。
俗话说，“百花开而春至，百川汇而夏至，百草黄而秋至，问候来而冬至”。冬至已至，转眼之间，又是一年。
清 华嵒 《天山积雪图》
故宫博物院
在中国人的传统观念中，冬至是阴阳二气的自然转化，《易经》里从卦象上给予了解释。冬至时阳气逐渐上升，天气渐渐变暖。极热的夏天达到极致，物极必反。阴气由此而生，慢慢地季节就向着秋天推进。自然现象蕴含了盛极而衰、衰极而盛的哲理。天地万物构成了一个自足的世界。人类生活在这个世界，关键在于顺应自然规律。
五代 巨然 《雪图》
五代 巨然 《雪图》 局部
五代 巨然 《雪图》 局部
《雪图》是五代巨然创作的一幅中国水墨画，现藏于台北故宫博物院。巨然，五代宋初江宁府（治今江苏南京），一说钟陵（旧治在今江西进贤西北）人。原为江宁府开元寺僧人。善画山水，师事董源，水墨一体。笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景，但林木非其所长。南唐亡，随后主李煜至开封，居于开宝寺，知名于时。画烟岚晓景于学士院壁，当时称绝。与董源同为当时南方山水画的重要代表人物，合称“董巨”。存世作品有《秋山问道》、《层崖丛树》等。
五代 郭忠恕 《雪霁江行图》
五代 郭忠恕 《雪霁江行图》局部
五代 郭忠恕 《雪霁江行图》局部
《雪霁江行图》是五代宋初的郭忠恕创作的立轴绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。本图描绘雪霁以后两艘巨型楼船在江边行进，船的结构与船上的物件描写详尽而严谨，还穿插水手及一些人物的活动，情节生动。无数印，上方有宋徽宗赵佶题“雪霁江行图，郭忠恕真迹”10字。据考证，该图原为长卷，后被割裂，本图为原长卷中之一段。画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”十字，上钤“御书之宝”一玺。图经宋内府及清梁清标鉴藏，《石渠宝笈续编》著录。上有“蕉林秘玩”印和清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆题诗。
北宋 燕肃《寒岩积雪图》
北宋 燕肃《寒岩积雪图》局部
北宋 燕肃《寒岩积雪图》局部
《寒岩积雪图》是北宋画家燕肃创作的纸本水墨画，现藏于台北故宫博物院。此画面上重岩积雪，亭戴雪帽，老树寒疏，山村洁白，溪水冰结，孤舟停泊，却在远处水岸两旁架有一座小桥，桥上有策杖、挑担二人，给雪景去掉几分寒意，而增添了几分情趣，虽是一派万丈雪崖、冰冻二尺的严寒景象，但也有着浓重的生活气息。鉴藏玺印有：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、五玺全、“宝笈三编”、“宣统鉴赏”、“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”。收传印记有：“天籁阁”、“退密”、“项墨林鉴赏章”、“项墨林父秘笈之印”、“项子京家珍藏”、“六艺之圃”、“净因庵主”、“太符真赏”、“李继泉真赏章”、“长水李氏珍藏”。
北宋 燕肃《关山积雪图》
北宋 燕肃《关山积雪图》局部
北宋 燕肃《关山积雪图》局部
《关山积雪图》为北宋燕肃所绘，现藏于故宫博物院。《关山积雪图》是极具写意色彩的雪景画，置陈独特，一条山间栈道延伸向前，消失在崇山之中，给人以深远的景观感。画中群山白雪皑皑，山坡树木之上的留白，道出深冬的景象，近景的茅庐，远景的关楼、古寺点缀其中，分层有致。仔细观看，山脚下的栈道由一根根的木桩支撑着，与山体的坚实相比，显得颤颤巍巍，加上雪天路滑，真是替行在其上的一队人马捏一把汗，令观者心悬。一位红衣人先群骑行，这种处理方法使此人物在天地之间格外突出，独自行走于这净洁幽深之境，天地无边静穆，但给人以静穆里找到自己独特的存在，顿生“孤高拔俗”之感。
北宋 范宽《雪景寒林图》
北宋 范宽《雪景寒林图》局部
北宋 范宽《雪景寒林图》局部
《雪景寒林图》是范宽的杰作之一，现藏于天津博物馆，是天津博物馆的镇馆之宝之一。画面布局雄奇而巧妙，近景描绘细致入微，质感强烈，中景挺拔苍秀，远景空灵而幽远。这是范宽的典型特色，山峰巍峨挺拔，给人以高旷雄奇之感。《雪景寒林图》中高峰巨壁式的峰峦，在中段稳定着画面的重心，使人产生震撼的视觉效果。用留白体现雪的质感，洋洋洒洒铺设开来，主次分明，营造贯通之气韵。近景低垂，通过对雪地中寒林细致入微地描绘，来拉开画面的层次，产生纵深之感。眼前之景为一片静逸的湖水，在雪景的映衬下，显得寒冷而清旷。远景格外的幽深，能看到很远的地方，目之所及皆为幽远的雪景寒林。《雪景寒林图》是中国山水画法中“高远”与“深远”的经典之作。
北宋 范宽（传）《雪山楼阁图》
北宋 范宽（传）《雪山楼阁图》局部
北宋 范宽（传）《雪山楼阁图》局部
《雪山楼阁图》，现藏于波士顿美术馆。此画与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙，左下渔夫卖鱼，山间小路上的行人冒匆匆赶路，山腰间楼阁殿宇隐现。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品。
北宋 李成《寒林骑驴图》
北宋 李成《寒林骑驴图》局部
北宋 李成《寒林骑驴图》局部
李成的《寒林骑驴图》是宋画中罕见的大立轴。画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景则掩于古松之后，未着一笔，却气象萧瑟，境界幽深。在刻意营造的荒寒冷寂中，却有嫩枝环绕苍松，严寒之下仿佛孕育着无限生机。现藏于美国大都会艺术博物馆。
南宋 梁楷《雪景山水图》
南宋 梁楷《雪景山水图》局部
《雪景山水图》梁楷绘，现藏于东京国立博物院。《雪景山水图》堪称南宋院体山水画的经典之作。图中描绘两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。水边两棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，是以细致的笔法刻画出来的。画山石，仿北宋范宽的笔法，以簇点画密林；而山体皴笔甚少，在以淡墨渲染的天空的映衬下，给人以白雪皑皑之感。整个画面呈现出荒凉萧瑟的氛围。在画幅左下角寒溪边缘有“梁楷”的落款。
南宋 夏圭《雪堂客话图》
南宋 夏圭《雪堂客话图》局部
《雪堂客话图》是宋代画家夏圭创作的一幅设色书画。此图描绘江南雪景，笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破，从而取得了方硬奇峭，水墨苍润的艺术效果，现藏于故宫博物院。《雪堂客话图》设色画江南雪景，笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破，从而取得了方硬奇峭，水墨苍润的艺术效果。由此也可以看出夏圭虽师李唐，但又各有所长。马远用笔刚劲而偏于露，夏圭用笔刚劲而趋于含蓄，这一特点在此幅作品中表现得比较明显。 返回搜狐，查看更多
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