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[编者按] 为何美国编剧“投笔从戎”后，我们钟爱的《绝望主妇》、《越狱》等美剧就成了重灾区？为何美国编剧平均年薪有20万，他们还选择罢工？为何中国编剧稿酬通常在3000－8000元左右，他们的境遇却缺人理解少人问？[详细] | |
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·穷编剧，富编剧 |
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影视制作人联盟主席帕特里克－维隆说编剧们拿的已经是高薪了，言外之意你们应该知足了。“每年一个编剧平均能够得到20万美元的薪水，他们只需要交3．1万美元的医保费用和国家税收”。去年好莱坞所在的洛杉矶县人均年收入为5．26万美元。[详细] | | |
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韩编很有权威，导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。很多韩剧甚至是编剧负责制，投资人看编剧投资，而编剧可以自己选择导演和演员。由整部电视剧的逻辑可见韩国编剧的地位。[详细] |
日编的待遇曾丝毫不亚于韩国。日剧一周播一集，著名编剧如野岛伸司和北川悦吏子，拥有和天王木村拓哉一样的收视号召力，可以说他们是剧组中的核心。与他们相比，日本电视剧的导演往往显得不那么受人瞩目。[详细] |
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·中国编剧地位太低 |
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编剧周振天告诉记者：“很多导演对原创不尊重，不经编剧同意就对剧本‘伤筋动骨’，编剧花了好几年时间酝酿完成的剧本，导演在对人物、历史背景都没完全弄清楚的情况下就开始修改，甚至都不通知编剧！”[详细] |
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“很多编剧连自己的正当利益都无法维护，因为现在的市场还是编剧供应大过需求，大部分编剧还处于找活儿干的状态。”海岩甚至这样比喻编剧的现状，“不要说导演和演员，编剧的地位现在就连一些技术人员都不如。”
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制作一电视剧本，编剧和投资方一般要经历谈构思→列分集大纲→订合同→获取定金→写剧本→后期修改→再拿部分定金→跟组拍摄→获得全部报酬这一过程。投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”可能性越大。
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行业里的不平等条约有很多，剧本质量要达到投资方要求，但质量认定标准却十分模糊，完全由投资方说了算。由于条款中牵涉方众多，因此编剧对剧本的修改权遭到恣意的侵犯。剧本审查过程中谁都可以给编剧提意见，很多时候不商量就给改了，甚至不通知编剧。[详细] |
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作为一名编剧，与职业圈外的朋友聚会时经常要回答“做编剧是不是很浪漫”和“做编剧是不是很痛苦，因为写不同的剧本需要去体验不同的生活”之类的问题。答案是，一，编剧只不过是一份写字的职业而已，除非你非要把昼夜颠倒也当作一种浪漫…
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似乎人人都可以肯定编剧们的罢工会造成这个电视季早早收场，但究竟会是多早？由于剧本的完成情况各不相同，所要面临的问题自然也就大小不一。无论是那些高效率的，比如《胜利之光》，又或是有足够剧本储备的。
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美国编剧协会（Writers Guild of America），由东西岸两工会构成（WGAE&WGAW），代表着在娱乐及新闻界为电影，广播，电视，以及新媒体领域做出贡献的编剧们。WGA的涉猎范围相当广泛，从电视剧，电影，到纪录片，动画片，都有这些编剧们的作品。[详细] |
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