备受国人关注的国家大剧院设计方案虽然尚未对外正式公布，但来自各方面的消息显示，法国建筑师保罗·安德鲁最有可能赢得头彩，成为新世纪世界建筑界的第一位幸运儿。
尽管最后的设计方案还在修改之中，但有一点是可以肯定的，未来的中国国家大剧院这座将会矗立在人民大会堂西侧的建筑，在新千年为中国人带来的冲击，将远远超出这座建筑本身。
有人描述保罗·安德鲁的国家大剧院设计方案为鸡蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型，半透明的造型的确是个奇观。清华大学的专家说：“它给人极深刻的第一印象”。
由玻璃和钛材建成的卵型外壳之中，是安德鲁称之为“剧院小城”的容纳2500人的歌剧院，容纳2000人的音乐厅，容纳1200人的小剧院及另外的小型实验剧场。从宽敞的休息大厅向外望去，来剧院的人们将看到一个像拉开的幕布一样的窗景东面是大会堂，东北面是紫禁城。从外观上看，大剧院是半透明的，日夜都闪烁着光芒。
茵茵绿地将环绕着卵型建筑物所在的不规则的水面，来剧院的人们由水下的玻璃通道通过。据悉，大剧院将于2003年建成。
法国设计师保罗·安德鲁大胆而现代的国家大剧院设计方案经过一年半间三轮的国际招标竞争，1999年7月底，终于得到了北京有关方面及建筑师们的基本认同。半透明、珍珠型的，由水面环绕的建筑物，将使天安门变换一种方式，展现现代中国的面貌。
“我并不想令人震惊，”安德鲁说：“这是一种尊重周边建筑的方式，但不模仿。”
这个超现代的建筑使业内人士亢奋。在比赛最后阶段与安德鲁磋商的清华大学的吴先生说：“这代表了对于中国建筑的一个真正挑战。”许多人认为这样一个设计被认可的意义是巨大的，比一个非传统设计本身更具突破性。
“从前，总抱着这样一个感觉，必须与天安门广场及周围建筑相符，必须具有中国特点。”清华一位领导说。
清华设计组5月在巴黎时，向安德鲁阐明了所期望的设计，安德鲁说：“我想打破中国的传统。”
安德鲁以一名机场设计师的身份而享有盛誉，戴高乐机场的扩建及上海浦东新机场是他的杰作。据建筑师本人讲，他对结构及自然的协调能力，具有很强的征服力。一些中国规划者及经营者告诉他：“你为了树木和水丢失掉珍贵的土地。”他却坚持自己加入自然元素这一重要的信念，并且在设计中做到与周围环境“相异的关联”。
设计比赛的第一阶段，对于这个包含4个剧院，耗资巨大的建筑，业主委员会主席阐明了设计方案应该表达出：“首先，一看就是个剧院，而不是别的；其次，一看就是个中国的大剧院，而不是国外的；第三，一看就是天安门旁边的剧院，而不是别处的。”
最初的44个方案中的几个设计试图以玻璃、钢构成的现代建筑来顺合人大会堂，还有一些人以模仿中国古老的乐器型状来考虑设计。
这时，安德鲁回想起大学时校长演讲时曾说：“有时，你只好不服从。”他最初设计的剧院大门很贴近长安街，入口的宽台阶就像舞台的幕布一样打开在闹市中。
去年8月的一周，在革命历史博物馆展出了第一轮设计方案的模型，供人们投票，最后约有10个公司通过了由8个中国人和3个外国专家组成的评委会。
组委会决定扩大剧院占地面积，两次将大剧院由长安街后移。当他们第一次写信给安德鲁要求将入口处由离长安街50米移至离长安街70米时，安几乎放弃投标。“移动一个建筑物可不像移动一个家俱。”然而最终，还是南移了20米，远离了天安门，造成了一种空阔感。
安德鲁说：“我尽量以我的方式理解他们要改变设计的原因，我发现他们想要一些新的东西。”
第三轮，三个外国公司分别与三个中国设计院联合再次递交方案。组委会成员65%投票选中了安德鲁的方案。据几位中国建筑家说，众多艺术家及评论家都十分称道这个决定。
安德鲁是如何以他那与众不同的结构及长长的水下的通道赢得好评的？他说：“当你要去剧院，你要进入一块梦的境地，这是我要让他们感觉得到的。你必须要为这精彩的世界有所改变。”
至于“中国特点”的问题，从来不是一个严竣的问题，你不能圈定中国文化艺术的概念，安德鲁提到他在设计中所受的中国古迹的影响，如颐和园及故宫屋顶的曲线等。
在中国建起一座代表文化价值的建筑是时候了，这可以标明21世纪是非常不同的。就像人民大会堂和天安门城楼的对比。如果人们能接受那样的对比，也能接受这个对比。
罗浮宫前的金字塔，贝律铭的现代设计几乎为全世界称赞，但在一开始曾被当作是法国文化的尴尬。
有人说对新的大剧院要有一个接受调整的过程，因为它有一种让人觉得太超前的感觉。
中国未来的符号
庄惟敏教授谈国家大剧院的设计方案
我们作为国内的合作方与巴黎机场公司一起来完成的这个项目，倾注了很大的心血在里面，应该说，我们是很喜欢这个方案的。从感情上这个大家都能理解。至于项目本身的好和坏，各界都可以来评论。因为建筑具有它的社会审美价值。不同的人，不同的背景，他对一个建筑的理解也不一样。所以我觉得从这个角度来评建筑意义不大。因为不同的人审美角度不同，也不太能说服谁。
我倒觉得国家大剧院做成今天这个样子，它的意义已经超出了一个建筑本身的美与不美，而是给中国的建筑界带来了一种创新的风气。我觉得这一点是大剧院到今天这一步取得的最大的效果。作为我们建筑界同行来讲，对这一点的认同是带有普遍性的。尽管在好不好看的问题上，业内人士众说纷云，没有一个统一的答案。
我从80年代初开始，就开始参加长安街天安门广场的规划。天安门广场原来的定位就是一个政治性的文化中心，实际上主要是为集会用的。在这么一条街上，它旁边的这些建筑，能够做成什么样，或者说要求做成什么样，带有很强的政治特色。改革开放以后，很长一段时间一直是这样。大家一直觉得沿着长安街两侧的建筑不如人意，实际上这是一个思想的问题。
随着改革开放不断深入，特别是最近一两年，沿着长安街的建筑实际上是越做越新了。从当时最早的明清建筑的模式，后来又发展到苏式建筑。包括广播大楼、电报大楼，后来又发展到我们的那种大帽子的形式，如民族文化宫，再发展，到后来的国际式，类似国际饭店、北京饭店这种，再发展到现在的工商行总行、中银大厦，再到法国人做的国家大剧院。我觉得是在走一条比较健康的路。所以从这一点看，我觉得大剧院走国际竞赛这条路还是走对了。这对中国建筑界来讲是一件好事。
至于项目本身，我觉得还有很多值得修改的地方。比如环境的问题，与周围建筑的关系的问题，还有里面的功能的问题等等。
国家大剧院实际上是在中国建筑界开了一个创新开的先河，这是非常有意义的一步。这也使首都北京有这么一幢无论是在设计的理念上还是在材料的选用上包括建筑技术上都是比较新的，对国内提高整体的建筑水平还是有帮助的。
所以从这几个角度来讲，我觉得大剧院这件事还是做得挺不错。
这方案现在已经算是定了，我们现在派了一个青年设计师在跟法国人一起搞初步设计。
一般的流程是这样的，新的方案确定以后就开始做初步设计，初步设计完成以后，各方面审批通过后就开始做施工图设计。施工图设计接下来就主要以国内为主了。我们和巴黎机场公司的合作是到完成初步设计为止。一切都在按部就班地按国内的程序来走。4月份开工这件事也是定了的。也有可能前期的准备工作比较复杂，开工有可能只是一个象征性的。但这至少表明了中央的一个决心。
我去法国与安德鲁一起工作过两个礼拜。安德鲁是个非常有才气的法国建筑师，法兰西民族一些很优秀的品质在他身上都时有闪现，作为一个建筑师能够用他的思想来认识环境、观察环境、带有自己的创新，这是他很可贵的地方。在这次竞赛当中，他对他自己的方案的坚持，以及他对他的方案的宣传，我觉得很值得中国建筑师学习的。
他们的公司是个非常大的公司，他们是以建大型的机场、体育馆著称的，上海浦东机场也是他们设计的。从他的设计可以看出他的风格是很浪漫的，以钢结构为其主要特征，非常的精致非常的漂亮。
他一贯的风格也体现国家大剧院的设计上，它实际上是一种很简洁的金属的结构。
在招标之初提出的“一看就是个中国的大剧院”这个提法并没错，它指的是一个中国符号的问题。所谓符号也是在发展的，不能说明清时代或是唐宋时代就是它的符号。如果我们不以发展的眼光看，就会把符号当作一个古老的东西。我们甚至现在也可以说，国家大剧院做好了，也可能就会成为一个中国将来的符号了。发展过程就是不断的演进、不断地扬弃、符号也是在不断地进步。所以我们不能以一个固定的眼光来看所谓中国的民族形式。
（庄维敏 清华大学建筑研究院副院长、建筑家）
采访整理／胡亮
音乐家眼中的大剧院
词作家乔羽：我当然希望建，而且要建得很好，不是凑合事，应该有经典性。但不要轻易建，设计一定要完善，各方面的同志都可以参与，光用专家也不行，有时专家最误事，太专了。没有专家也不行。我比较保守，不主张太怪、太新的设计，应该庄重大方，有高度的文化感。
指挥家卞祖善：我们现在正准备迎接千禧之年，所谓千禧之年就是千载难逢嘛，这是一个好机会。现在的社会各方面都已经比较发达了，大剧院的建成应该有前瞻性，看得远一点，应该成为一个能代表新中国和首都北京的宏伟建筑，能够和世界上的各大剧院媲美，应该成为中国艺术家和世界各国艺术家向往的、并能够展示他们艺术魅力的舞台。外观并不是太重要，重要的是它的内部设计，作为一个音乐家来讲，我最关注的就是他的音响。观众席我觉得不能过大，太大之后舞台上表演的感染力就减弱了。
作曲家李西安：如果仅仅是建设一个音乐厅的话，它应该越专越好;但它是个大剧院，所以要考虑到各艺术种类在演出时对场所不同的要求。在国外有些地方，大剧院跟音乐厅是建在一个建筑群或是相邻的建筑中，国外的音乐厅往往都不止一个，至少是两个，一个大音乐厅，一个小音乐厅，一个演交响乐，一个演室内乐；大剧院也建两个，一个是演大型戏剧，一个是演实验戏剧。
作曲家王西麟：我发表不出什么意见，对建筑不太懂。对这个问题没有太多地想过，这个设计我看过，蓝图很好看，但水太少，外国的城市都是建在水上的，但北京没水，这个方案我看有点模仿悉尼歌剧院的意思，但人家是建在海上的。花那么大投资建国家大剧院，以后的演出票一定很贵，我们买不起，成了贵族垄断。这是为谁建的？大款没文化，艺术家没钱，这个大剧院距我们很远。
琵琶演奏家吴玉霞：我去过一些国家，所见过的国家剧院往往包含了国家的整体艺术风貌。（我心中的国家大剧院）它比较现代，但一定要有中国特色。中国有很深的文化底蕴，所以从外观上看我觉得它应该要有中国神韵。音效上应该是世界一流的。这个方案从外观上看还是很漂亮的，稍微洋了一点儿，跟它旁边的人民大会堂稍微有点不太吻合。我倒觉得也还可以。它在外环境上很大气。你要说中国特色，中国也有这种圆顶建筑。我们可能感觉色彩上比较洋一点，但实际上它还是有一种中国特色，我倒没觉得特别离谱，我能够接受。外部结构和水给人一种欣欣向荣的感觉。毕竟中国还是一个大国，无论是人口还是面积，所以我们的建筑也应该有一种大气，中国的音乐本来也是很大气的嘛。
笛箫演奏家张维良：（我心目中的国家大剧院）从外观上讲要有现代感，也要有民族气息。从内在来讲，应该是高度现代化的、多功能的，应该适合中国特有艺术门类的表演，而不是非要跟西洋学。（这个方案）我觉得还是缺少一些东方的辉煌的气质。
作曲家叶小纲：我看了那个方案，觉得还可以。反正是盼望已久了，挺喜欢的，我觉得那个样子不错。看了蛮振奋的。我觉得天安门广场出现一个与周围根本不协调的建筑，反而能体现北京这个国际大都市的多元化。希望它早日落成。
国家大剧院业主委员会某委员：整个方案还在完善过程中，还得进一步细化，它还只是一个壳，内容还得往里加。因为方案还没有成熟，所以我们还不准备往外宣传，还请多理解。
采访整理／胡亮
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