南方网讯 今日（10月30日），广东陶瓷协会将举办最大规模的“广彩”陶瓷艺术精品展，史无前例地聚集了20多位老、中、青三代“广彩”艺人的173件参评作品和数百件参展作品。“广彩”在经历过去20多年的长期低迷时期，仍旧步履维艰地小碎步发展，从传统的“堆金织玉”渐变到简约、清新的风格，工艺趋向革新，然而由于“广彩”艺人的凋零和散落，新派“广彩”始终难再崛起，重塑辉煌。此次艺术精品展是否会给“广彩”艺人提供一个“合纵”的契机？
记者采访了中国唯一一位“广彩”工艺美术大师许恩福和省陶瓷协会会长陈衡，听他们解析“广彩”工艺发展的新潮流以及精品展背后搭建的这个“合纵”平台。如何利用平台将分散的“广彩”艺术品合力推入市场，保护“广彩”的真正价值。
“广彩”题材拓展
在现代“广彩”发展史上，改革开放是一个临界点。计划经济时代“广彩”登上巅峰，而当市场经济来临时，“广彩”的命运被甩入沉浮不定的状态。传统“堆金织玉，金碧辉煌”为特征的“广彩”受到市场的严峻考验，正是在这个阶段，新派工艺向传统发起挑战。“广彩”革新有两大突出表现：首先，用金量明显减少，图案内容讲究写实，立体感、透视感等国画、西洋画的表现手法融入“广彩”设计中；其次，工艺从复杂、铺陈过渡到简约、清爽。许恩福称，此次精品展展现了“广彩”的几个潮流特征：其一，表现手法多样；其二，强调色彩基调；其三，题材拓展，开始涉猎山水作品和伟人肖像等。过去“广彩”以传统人物和花鸟为主打，表现内容狭隘，精品展出现的作品取材明显宽泛；其四，“广彩”器皿增大，直径24寸的器皿超越原来18寸的“广彩”作品。
目前生存空间十分狭窄
随着广州彩瓷厂等经营公司的纷纷没落，“广彩”艺人各自为政，在家从事“作坊式”的设计、创造、生产，并以其孤立、单薄的渠道，将创作品推向市场。“广彩”现今的生存空间十分狭窄，艺人们或者在宾馆、商场、景点现场表演，推介售卖；或者将成品委托给不同的工艺品售卖点代理。总之，“广彩”缺乏一种整合的力量进入市场，因此零散的“广彩”作品也难以找到真正的市场价值。
建立平台让“广彩”走出没落
省陶瓷协会会长陈衡告诉记者，举办“广彩”陶瓷艺术精品展，是要以此为契机，把零散的艺人集结起来，搭建一个“合纵”的平台，令人欣慰的是，20多位代表老、中、青三代的“广彩”艺人都加盟了这次展览。精品展是个短期行为，它背后的意义是将陶瓷大厦建成一个艺人的“画廊”，一个“广彩”的集中地，一个进入市场前的整合地，而陶瓷大厦本身已是一个外宾、外商和收藏家青睐之地，“广彩”汇集在这里可以货比三家，形成梯度价格，以集中、强大的力量推向市场。
据悉，建国后，除广东省博物馆编著、文物出版社在2001年出版过一本《广彩瓷器》外，没有任何人著书立说。而《广彩瓷器》主要限于省博物馆收藏的清代广彩，且以图片居多。“广彩”要振兴崛起，要源远流长，亟待凝结了“广彩”发展史、现代“广彩”特点、技法、“广彩”名家、名作等综合性、工具型的书作来支撑。陈衡表示，会尽力联合“广彩”艺人，说服、帮助他们自行编著或合著“广彩”书品，目前个别资深、老“广彩”艺人已有著书的框架，希望依靠社会力量编书出版。（编辑：文芬）
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