1986年，为纪念红军长征胜利50周年，“长征歌手”李坚真写了多首关于长征的山歌，其中一首：长征胜利五十年

　　五十年前情意浓，

　　万里长征记心中。

　　中华大地出新秀，

　　万树千花别样红。

　　是的，在“出新秀”、“别样红”的今朝，怎能忘却昨日的二万五千里长征?根据地丰富的斗争生活，孕育了一批妇女歌手。尤其是来自江西、广东、福建的客家妇女，更喜欢唱山歌。艰苦的长征历程，她们总是—路笑声一路歌，以山歌当精神食粮。她们自编了山歌几百首。其中最有名的山歌手是李坚真、李桂英、王泉媛、吴富莲、刘彩香、邓六金。

　　1934年10月，从江西出发的时候，她们瞻望迢迢的征程，用兴国山歌调唱道：

　　哎呀嘞——

　　分田分地阶级明，

　　革伞处处为人民。

　　牢记国仇和家恨，

　　战略转移去长征。

　　路途是艰辛的，长夜茫茫，脚步嚓嚓，单调而疲困。行军到半夜之后，腿脚发沉，眼皮似灌铅，走着走着就能打呼噜。这时候，她们义用歌声来驱除透入骨髓的疲困，驱逐紧贴眼皮的瞌睡虫。

　　哎呀嘞——

　　十月里来秋风凉，

　　中央红军远征忙。

　　星夜渡过于都河，

　　古陂新冈打胜仗。

　　翻越广西老山界，山陡路窄，人困马乏。快到山顶的时候红军指战员疲乏得举步维艰，她们也疲劳得支撑不住了，但看到队伍蔫头搭脑，还是强打精神自动站出来宣传鼓动，在山巅自编词句唱开了……担架上的伤病员也抬起了头轻轻地跟着哼，有些调皮的战士还风趣地喊：“快点走啊，唱花鼓戏的大姐就在前面，去听她唱两首噢！”就这样，长长的进军队伍把山顶踩在了脚底下，把“拦路虎”远远的抛在身后。

　　山歌是中央苏区最流行的群众歌曲。她们在长征路上，尽展艺才，歌唱和各种简洁的演出接二连三，可谓—路歌声—路舞，欢声笑语满征途。她们的歌声，有效地帮助指战员克服一个又一个困难。

　　到了遵义，她们多么喜悦，山歌唱得也格外开心：

　　三月里打回贵州省，

　　二次占领遵义城。

　　打坍王家烈八个团，

　　消灭蒋吴两师兵。

　　山峰如铁，江涛激荡。在马灯的映照下，江水闪着银灰色的光点，伴着低沉雄浑的涛声，载着红军战士的渡船，向对岸划去。浪花飞溅，打湿了衣襟，凉润了脸颊。刚摆脱敌人的追击，前面又传来剧烈的枪声。山歌手们应和着涛声，低沉地唱着：

　　金沙江水急又深，

　　手牵手来心连心。

　　阶级姐妹团结紧，

　　不怕敌人百万兵。

　　歌声直抒胸臆，歌词从斗争经历中奔涌而出，悲壮苍凉，真挚动人。

　　山歌不是诗歌。写在纸上，显得很土，文字也不优美。但是，山歌表达感情的能力却很强，尤其是感情被触动的当事人，冲口唱出的山歌，一辈子也忘不了。

　　1935年5月，红军抢占泸定桥。李坚真看见休养连的人员、马匹、药箱全部安全通过泸定桥后，兴奋不已，引吭高歌：

　　哎呀嘞——

　　红军抢渡泸定桥，

　　炮火连天铁索摇。

　　脚踏铁索心不跳，

　　女兵争把药箱挑。

　　1935年6月，红军来到夹金山下。休养连依靠全体人员团结的力量和坚强的意志，安全地度过了鸟迹罕见的大雪山，一个也没有牺牲。面对琼玉一般的冰山，李坚真亮开了嗓子：

　　夹金山上雪似银，

　　脚踏冰雪奔前程。

　　革命豪情比火热，

　　熔冰化雪步不停。

　　过草地时，遭遇敌骑袭击。没有对付骑兵经验的红军战士，开始有点恐慌。朱总司令告诉他们不要怕，用排枪射击。夜晚人马看不清，但挥舞的马刀闪出一圈圈白色弧光，这就是目标，朝着白光射击，百发百中。

　　红军战士编了一首打骑兵的山歌：

　　敌人骑兵不可怕，

　　目标又大又好打。

　　排子枪放一声杀，

　　我们瞄准它、消灭它、打垮它！

　　不太爱唱歌的危秀英，也情不自禁地唱起了这首山歌。

　　行军休息时，没有什么娱乐，几个女兵坐在一起，就比赛唱歌。夫子走累了，抬不动担架要掉队，她们唱山歌鼓动。她们常常边走边唱。登山时，她们抢先攀上山顶，看见山腰的干部休养连的同志爬不动了，就朝她们唱起来：“哎呀嘞，同志哥，拿出劲来翻山头……”唱呀唱的，唱得他们加快了脚步，很快登上了山顶。环境不允许唱时，她们就哼山歌、念山歌。

　　女红军载歌载舞给疲劳的指战员们带来许多欢乐。

　　在干部休养连还出了一个“冷门”，农民出身的王泉媛居然是个演戏的角色。她怀着阶级仇恨登台演出，扮演贵州省长、军阀王家烈。她戴着礼帽、墨镜，拄着文明棍，自演自唱，惟妙惟肖，很受群众欢迎。到了甘肃，她又扮演马步芳，上得台来，先唱一支自己信口编的歌：马步芳在江北，阻拦抗日真可恶，压迫军民呀该灭亡；红军队伍为穷人，北上抗日打先锋，争取中华民族独立和解放，依呀吆咳……吸引住观众，她便进入角色，饰演马步芳如何欺压人民，燃起当地群众的怒火。

　　康克清跟她住在一起，对她的演出很赞赏，鼓励她每到一处演奸军阀、恶霸如何剥削、压迫人民，揭露了敌人，群众就会拥护我们。演戏还有如此大的意义，王泉嫒演得更上劲了。

　　山歌也好，小戏也好，连词带调，都是土法上马，粗朴得很，没有什么“票房价值”。可是当时产生的力量，却如同号角，如同战鼓，历史泯灭不了这些土腔土调的功绩。