“枪手”一词，有人考证源于清朝中叶捐监（用钱财买取功名）盛行之年，既然可以捐监，每年科举应考的举子就包请“枪手”代为考试。当今不光某些考试中有“枪手”，在影视业也出现了一批被人们称为“枪手”的从业人员，他们的工作是替投资方或大牌编剧以不署自己名的方式撰写剧本。记者近日对几位业内人士和编剧进行了采访，揭开蒙在“枪手”脸上的面纱。

　　“枪手”之人员构成

　　编剧张永琛（《末代皇妃》编剧）告诉记者，“枪手”的人员构成比较复杂，像一些文艺青年或文学爱好者，很多人都想成为“枪手”，因为北京是电视剧创作生产的中心，所以他们从全国各地到北京寻找机会，在“北漂一族”中就有许多专门充当“枪手”的人。

　　另外一些电影戏剧专业院校中的在职学生或刚毕业的学生，也有很多人干着“枪手”的工作，一些二三流或不入流的作家也有充当“枪手”的，但这种人接的“活”比较少，他们主要是看到电视业比较火也想改行当编剧，所以找个机会练练手。

　　杨晓雄（《京华烟云》《大汉天子》编剧、影视策划人）认为，“枪手”不是人人可以当的，好“枪手”比差编剧强，因为他经验丰富，创作取材广泛，技巧娴熟，需要一定的专业水平。像中戏、北电等专业院校文学系、编导系的学生和一些教师在“枪手”中占的比例最大。他举例说，电视剧《七剑下天山》的编剧团队中，就有此前在圈中出名的“编剧枪手”。

　　“枪手”之工作方式

　　杨晓雄告诉记者，大编剧手下都是一个创作小组，有几个人，分工负责，他们通过一些关系跟编剧成为合作伙伴后长期进行合作，这是最常见的一种“枪手”的工作模式。

　　还有的“枪手”小组请大牌编剧出面帮他们接“活”，创作出来的东西由大牌编剧挂名，类似于“假集体”和“假国营”方式。

　　秦溱（北京黄金档影视文化有限公司总经理）透露，现在“枪手”的工作渠道有很多种，有的是找到影视制作公司毛遂自荐，有的是“枪手”之间互相“转包”，由大枪手把活转给小枪手，再由小枪手把活转给更小的枪手，甚至现在还有的是通过网上进行交易，双方连面都不见。

　　“枪手”之收入水平

　　杨晓雄认为：“枪手”的水平有高有低，也分一、二、三档，一档的“枪手”枪法很准，活很多，他们的收入已经接近署名编剧了，每集的收入达到了1万~1.5万元，离成为正式编剧已经很接近了，二档“枪手”连一档“枪手”收入的一半都不到，他们要经过很长时间的锻炼，才有可能成为一档“枪手”，三档“枪手”的水平和收入就更低了，每集只有500元~1000元，因为片酬太低，所以他们的工作完全是在“码字”，是凑字数，把剧本写成了流水账。

　　杨晓雄还指出：“枪手”对待职业的态度主要分两种，一种是有热情、有抱负，虽然没有署名，从心理上说很痛苦，但希望通过自己的努力奋斗能够成为真正的编剧；还有一种人图的就是“短、平、快”，满足于赚生活费，质量不能保证，署不署名无所谓，写出来的东西不能算是作品。

　　“枪手”之生存状况

　　张永琛说：“枪手”们的工作其实很辛苦，他们为了写剧本，几乎过着“囚徒”一般的生活，一方面闭门造车，绞尽脑汁，另一方面生活条件也比较差，生活无规律，他听说在通州有一个“枪手村”，集中住着一批外地来京靠卖字为生的“枪手”，他们住着平房，各方面待遇很差，而写出来的东西成功率也很低。

　　秦溱则表示目前在电视业“拖欠赖”编剧稿费的现象很普遍，几乎达到了99％，他甚至开玩笑地说：现在不是能够写出收视率高的编剧就是好编剧，而是能够要来全部稿费的编剧才是好编剧，因为编剧的权益有时得不到保障，经常被拖欠，所以“枪手”们的稿费也存在着严重的被拖欠情况，他们的收入本来就低，再加上被拖欠，所以有的生活也很困难。

　　思考 编剧对“枪手”构成侵权吗？

　　“枪手”参与了剧本的创作，而他除了获得稿费外，却没有得到署名，那么署名的编剧对“枪手”的劳动成果是否会构成侵权呢？是否有违职业操守呢？

　　对此问题王斌（《英雄》编剧、张艺谋电影文学策划）认为：“枪手”与编剧或投资方之间大多数没有合同，一般是把条件谈好，遵守一个游戏规则，一些知名的编剧署名的剧本其实有一部分是“枪手”创作出来的，甚至有很大一部分都是“枪手”的成果，而他拿着大部分的稿酬，署着自己的名字，这种行为虽然说不上欺诈，但起码是不道德的，有违职业操守。

　　杨晓雄认为：编剧“枪手”跟替人考试作弊不是一回事，不存在职业道德问题，没有巧取豪夺，互相之间在创作和市场上已形成默契。

　　秦溱认为：电视剧的本身是产品，它的生产过程是一种拼贴，“枪手”的创作只是这个过程中的一个程序，正像一种商品人们记住的是商标，而不会知道生产这个商品的人是谁，因此编剧和“枪手”之间不存在剽窃和道德问题。（张莺）