【主持人：白燕升】我想问问陆老师，这个戏的唱腔和音乐设计是陆老师，陆老师这个戏影响了几代人，很多脍炙人口的唱段一直传到现在，您创造这个戏的时候有什么体会和经验。

　　【嘉宾：陆松龄】《沙家浜》是1964年改编成京剧的，当时我和李慕良先生一起参加了《沙家浜》的音乐唱腔创作，在创作当中我们强调了一个是唱腔要好听，流畅，观众要耳熟，另外要有时代感，唱腔在不失其传统的风格上要有创新，要有发展，所以要以音乐唱腔来塑造人物形象，使广大的群众能够传唱，流传，当时想法是这样，但是说也没想到以后会是这种情况，当时构思的时候是这么想的。我简单举一个例子，比如说“朝霞映在阳澄湖上”这段，实际上这段就是一个西皮原板，当时根据人物的情绪，用音乐渲染出江南的大好河山，所以由音乐引进来了“朝霞映在阳澄湖上”，所以在这段唱腔上，根据演员的演唱，根据表演的情绪，另外根据唱腔的旋律、节奏的变化，在这方面就刻画了郭建光当时对祖国的深情和对敌人的愤恨，所以我觉得这段唱腔，到后来实践证明，观众还是非常喜欢的。另外元寿同志也是唱得非常好，后来因为服从调门，都改成E调，当时他甚至唱到F调，六字调，那更漂亮，因为要服从大乐队，所以都变成E调了，实际上他在演唱的时候还有富于。 我再说一点就是奔袭，实际上也是西皮原板，但是奔袭吸收了一些言派的唱法，元寿同志又是谭门本派，他又以谭派运腔，比如说“此一去”的嘎调，还有“遥遥在望”，再结合他的身上，一下就把郭建光的英武气表现出来了，另外我觉得要提一点，就是“智斗”“这个女人不寻常”，当时这三个人物，刁德一是阴险狡诈的这么一个心态，胡传魁是比较鲁莽、残暴，阿庆嫂沉着冷静，但是唱腔的板式我们采用了西皮的摇板，另外在旋律上通过西皮反西皮，来回的转换，所以通过这段唱腔，表现了三个人的不同心态，另外这一段还要再提一点，就是五字句的“垒起七星灶，铜壶煮三江”这一段，实际上这段在剧本上提供了很好的基础，过去传统京剧五字句很少，一般都是七字句，十字句，唱成五字句就给京剧的音乐唱腔创新提供了条件，所以根据唱腔，创作的时候还是考虑不能脱离京剧传统的韵味，所以有了内容的改变，形式的变化，另外没有脱离京剧传统，所以在直到现在一直在流传，观众还是非常喜欢这场戏的，另外我再谈谈关于塑造英雄人物形象方面，“要学那泰山顶上一青松”，由郭建光领唱，当时领唱也是用的高八度，实际上这个唱腔也是传统的唱腔，也是谭派经常用的。另外在合唱当中我们吸收了作曲的手段，在节奏上吸收了进行曲的节奏，所以通过这方面表现了新四军不屈不挠的精神，塑造了他们的英雄形象。

　　【主持人：白燕升】通过您的这一番介绍，我希望您对戏的唱腔和创作，对年轻的从业者有所启示。