今年17岁，被誉为“天才少女作家”的蒋方舟至今已出版了7本书，并在《南方都市报》和《新京报》开过专栏。日前，蒋方舟在京为其最新长篇小说《骑彩虹者》签售。

　　签售之后在接受采访时，生于80年代的蒋方舟坚持与“80后”划清界限，并称心态过于“急功近利”的“80后”已是丑闻的代名词。在她看来，作家写不出什么皇皇巨作，文坛迟早有一天被彻底娱乐化。“文坛娱乐化”现象早为人诟病，长期以来文坛内对此争论不休。本报记者就此问题采访了活跃在南京学术界的相关人士。

　　小说涉及“援交”

　　记者：《骑彩虹者》书名的寓意是什么？

　　蒋方舟：《骑彩虹者》这个名字是有一次我听一首歌里面好像模糊有一句“ｒａｉｎｂｏｗｒｉｄｅｒ”，当时一愣，觉得这个意象特别好，就用上了。我想，这个名字暗含了成长之旅经历的蜕变吧。

　　记者：援交女孩鱼婉这个形象直至小说结尾都没有开始内在成长，你是怎样理解这个角色的？

　　蒋方舟：“援交”是舶来的词。指少女为了金钱和中年男子“出游”，是难以定义的身份。鱼婉是十四五岁的少女，过早地有了第一次错误的爱恋，后来就去做“摸爬滚打”暧昧不明的工作。事实上，我有一个这样的同学，小学时和我一起长大，后来退学到声色场所混去了，对外说是因病休学。这件事对我刺激很大，我觉得这个涉及少年出走的小说一定要关注鱼婉这样的边缘少女。

　　记者：据说小说中原来有一份占乃钞写出的可以卖钱的“犯罪报告”？

　　蒋方舟：对，后来被编辑删掉了，挺可惜的。我写得最得意的部分，就是那个犯罪报告。犯罪报告大约3000字，我写得很带劲，而且认真地去查了一些侦探小说、悬疑小说、医学报告之类的。

　　强装自己是天才

　　记者：小说的起源是英国科学家对天才少年测试的实验，那你认为自己是天才吗？

　　蒋方舟：我不认为我是天才，但表面上还是要强装镇定地说我是天才，算是自我暗示吧。

　　记者：但很多人都认为你是天才，你为这个付出了什么，又得到了什么？

　　蒋方舟：我觉得获得了一个称号，是个赚不赔的事儿。付出的可能是生活方面的吧，比如不允许自己有爱情来降低自己的天才性，还有就是哲学思考期的提早来临，但因为我想当天才，所以思考期经历得就久一些，很小就看一些尼采、罗素写的哲学书。

　　“80后”等于“丑闻”

　　记者：郭敬明剽窃但拒绝向原著者道歉，韩寒炮轰郭敬明，你怎么看？

　　蒋方舟：韩寒有点落井下石的意思。韩寒并不理解幽默，幽默的外壳是刻薄，但是内核是厚道。对于郭敬明，我一直都说希望他搞好独立创作，他的潜力不止于此。

　　记者：你这么说，不怕韩寒会炮轰你吗？

　　蒋方舟：不会啊，很多人在我博客上留言，说这个女孩将来只有韩寒敢娶，我听了挺愤怒的，我干脆现在找一个算了。有人还说，要是韩寒娶了徐静蕾，蒋方舟嫁谁啊。很多人把我和韩寒放在一起，觉得我们都很另类、幽默。其实我的择偶标准就是找一个与自己完全相反的人，理科要很强，但情商为零。

　　记者：你总强调自己是“泛90”，是有意和“80后”划清界限？

　　蒋方舟：媒体总是无情地把我和“80后”自动合并同类项，所以我一直号称自己是“泛90”。我觉得“80后”现在已经基本上是丑闻的代名词了，他们的心态过于急功近利，所以不愿意别人叫我“80后”。所谓的“80后”现在也都20多岁了，何必冠上一个觉得自己很年轻的标签呢？

　　考北大不选中文系

　　记者：你的阅读比同龄人都早熟吧。

　　蒋方舟：我也就是读茨威格、米兰·昆德拉、比尔·布莱森、博尔赫斯这样比较大众的。博尔赫斯的谈话录在哲学启发上给我的影响很大，他不像某些哲学家把问题简单化，他是把问题复杂化，这个和我的思维方式很像。今年基本上是重读一些以前因为虚荣去读而读不懂的书，比如八九岁读的《追忆似水年华》、《生命中不能承受之轻》之类的，现在才发现里面藏了很多东西，因为虚荣，从前的有些阅读是作废了。也在看马尔克斯的一些短篇，比如《一桩事先张扬的谋杀案》，特别喜欢。

　　记者：以后想做一个文学家还是导演？

　　蒋方舟：我想做一个导演，我觉得能写出最好文章的不是作家，中学语文课本里我认为最好的文章是科学家写的，比如居里夫人的文章。她用一种科学的精神来写，是一种我们完全没有见过的视角，但作家不会去追求这样的视角。

　　记者：你成名很早，但似乎没有被商业化，外部对你的内心世界干扰不是很大。

　　蒋方舟：我在家里和学校是很内向的，跟男生都不怎么说话，高中开学一周还有男生互相打听说我是不是哑巴。但我在为人处世的态度上比较一致，没有见人说人话，见鬼说鬼话。我觉得我和别人不同的是我没有被划分帮派，从来都是自己写自己的。划分帮派很讨厌的，所以我出新书从来不会和什么人的新书一块捆绑出售。

　　记者：你真的要报名参加超女吗？

　　蒋方舟：现在我真的不想参加了，以前这是我的一个小秘密，后来被报纸拿来作标题。被逼得好像不得不参加了，目前已经有粉丝自发组织“泛舟”团了。如果我明年去参加，媒体可以提前发新闻了：《作家当超女，海选被淘汰！丢人丢大发！》

　　记者：后年考大学，有目标了吗？

　　蒋方舟：应该是北大吧，因为我爸爸特别崇拜北大，每年都带我逛北大，都指着红墙绿瓦说，这就是你将来生活学习的地方。我不会读中文系，我觉得作家写不出什么皇皇巨作，文坛迟早有一天被彻底娱乐化，我可能会读外语系或者经济管理之类的文理双修的专业。

　　傅元峰不应仅盯“娱乐化”

　　当记者提到蒋方舟说的“文学迟早彻底娱乐化”时，南京大学中文系教授傅元峰博士直言不讳：“80后作家一直都是怪论迭出。”

　　“如果把娱乐化单纯理解为消费时代的文学产业化的话，这个观点就有些荒谬了。”傅博士分析说。同时，他也指出：“文学本身担负着很多的功能，如果仅仅看到它的娱乐化功能的话，忘记了文学的终极意义，对于一位创作者来说，无疑是很遗憾的，而对于一个创作群体来说，也是相当危险的。”

　　傅博士认为，原因在于“80后作家这一群体的发展有些畸形”。一方面，“他们在想象力方面的确比传统的一些作家大得多，并且在创作中也放大了文学的娱乐功能”，另一方面，“高度的个性化创作也让他们放弃了责任担当，作品中缺乏对人性的深层陶冶和对道德的细致关怀”。

　　同时，“这种观点也反映了这一代作家的心态，即在追求流行、时尚和消费的同时，忽视了自身文化知识构成的缺陷，因而他们的作品中更多的是极端的反叛。”

　　本报记者 高明勇

　　赵普光：下此断言，毫无根据

　　南京师范大学文学院博士生赵普光表示，听到蒋方舟的断言有些吃惊，“说实话，我对文学的娱乐化倾向也有不满意见，但是感觉文坛还不至于到‘彻底’的程度。”

　　据赵博士推测，“发出这样的断言不外乎两种心态，一是哗众取宠，吸引眼球，二是的确发自内心对文坛现状表示忧虑。”尽管如此，“不管出于哪种心态，下此断言，毫无根据，也显示出作者相应文学史常识缺乏的一面。”赵博士也分析说：“从历史上看，小说从来为小道，主要以娱情为主，尽管自上个世纪初以来，小说承担了许多难以承受的使命。到了消费社会后，文学的娱乐化成为一种不可扭转的趋势，一方面它是对长期以来占主流地位的‘板脸文学’的反弹，另一方面这也是文学创作体制在市场经济条件下转型的结果。”可是，“把娱乐化提到这种高度，其实是小看了相对应的严肃文学的地位，可以说，我们一直都不缺少严肃文学，现在还很活跃的陈忠实、贾平凹等作家就是例证。”赵博士指出。

　　本报记者 高明勇

　　庸俗化的纯商业性写作

　　洪治纲(批评家)：“文坛娱乐圈”现象作为一个商业化时代的文化怪胎，在本质上仍是一种俗世化的写作。它是将通俗、消费、时尚、广告等商业元素紧密结合起来的一种文学现象。它的目的在于追求写作者物质利益的最大化，而不是要增强文学对人类精神深度的表现。说穿了，它是一种庸俗化的纯商业性写作，与文学所应恪守的精神品质相距甚远。所以，在这个娱乐圈中的作家，对文学所需要承担的苦难与困厄、理想与道义绕道而行。

　　名利是文学的部分真相

　　吴俊(批评家)：对文学的判断，大多数时候其实是对文学背后的名利动机的评价。名利其实是进步的动力。我觉得这是一种很朴素、很实在的说法。那么，所谓“文坛娱乐圈”现象也应该说是很正常的。将文学视若娱乐圈，根本理由在于，文学本就是娱乐，文学发达了，它仍有娱乐性。因娱乐而产生明星，再由明星带动娱乐的时尚，进而形成娱乐市场，促进娱乐生产。在这个链条中，名利因素是显而易见的。这其实也就是文学的一部分真相。对此进行绝对的道德评判和价值评判，并不具备充分的理由。