波兰斯基大胆地选用狄更斯的这部名著作为自己继《钢琴师》之后的第一部作品,此前最有名的电影版本来自大卫·利恩拍摄于1948年的《雾都孤儿》。这次的剧本同样来自《钢琴师》的编剧———大师罗纳德·哈伍德,一位杰出的剧作家。
主人公小奥利弗的坎坷遭遇吸引观众,但去想象一下波兰斯基与奥利弗之间的共鸣也许更有意思。可怜的孤儿逃往伦敦?南茜的残酷被杀?大坏蛋法金实现救赎的可能性?波兰斯基童年时从华沙的贫民窟中逃出,后来拍摄成人电影,一生被悲剧笼罩。因此对比起普通人,影片的主题对他来说一定更为深刻。观看波兰斯基对英国乡间、伦敦大街谨慎、美丽的“重建”,不禁引发人们的好奇,影片大部分场景并不在英国拍摄———以免英国警察将波兰斯基遣送回美国受审强奸幼女案。
波兰斯基成功拍出了一部有分寸的、可看性很强的电影,但它并不比一般的鸡肋电视电影拥有更强大的力量和个人视角。这是一次由趣味和情绪引导的改编,目的是让中心故事自己说话,剔除了许多次要角色和细枝末节的情节。摄影上并没有特别值得称道的地方,主题上也没有新鲜的解读和设计———除了法金这个人物更接近中心故事,变得更让人同情。本·金斯利对法金的诠释很有力。
除了痛苦和忧惧、绞刑和殴打,影片自始至终捕捉到了一种不安,波兰斯基认为自己给了我们一个备受喜爱的经典儿童故事。事实上,他执导了一部漂亮的复制品,这基本上拜老伦敦城的尘土所赐。他的《雾都孤儿》没有打上自己的鲜明印记,也没有丢失讲故事的方式,好看是好看,但原著中的力量并未见得被再次挖掘出来。 |