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赵育莹在表演魔术《扇舞新韵》
不穿燕尾服的中国魔术师
世界魔术大会每3年举行一次，有“世界魔术的奥林匹克”之誉。中国杂技家协会魔术艺术委员会2000年才加入国际魔术联盟。长期以来，世界魔术之巅始终被西方主宰。
在8月举行的第23届世界魔术大会上，人们惊奇地看到了来自中国的魔术奇葩——魔术师摇曳的水袖，宛如盛唐牡丹的中式礼服；潺潺流水般的丝竹古乐中，走出了曼妙的中国古典舞步。而凭空变出的数十把各式各样的中式纸扇更显绚丽多彩，魔术师顺手拈来一把衔在口中，再献上一出“衔扇变脸”的绝活……
这便是中国魔术师赵育莹的参赛作品《扇舞新韵》。清新典雅的台风赢得了满堂彩。全体观众自发站立起来，几乎从头到尾站着观看她的表演。这是第23届世界魔术大会舞台上唯一一个受到如此礼遇的参赛节目。“在舞台上，我为我是一个中国魔术师而自豪。”赵育莹说。
对赵育莹来说，魔术就是她的生命。国际魔坛第一次把关注的目光投向这个中国的小姑娘，是在2005年的3月。当时在法国尼斯举行的第15届金鸽世界魔术大赛中，赵育莹的《扇舞新韵》首次在西方观众面前亮相。以扇为主题，舞蹈与魔术、魔术与中国文化的有机结合，这种魔术界“前所未有”的构思，让西方观众大开眼界。
获金奖归来的赵育莹说：“我希望通过我的节目，让外国人认识中国，认识中国文化。”
在赵育莹家里，无论摆放电视机的藤条柜，还是客厅角落里郁郁葱葱的藤蔓植物，都仿佛充满着“东方魔幻”的味道。话语间，她随手从茶几上抽出一张纸，揉搓成球状。当两手放开时，纸球便轻盈地立向空中，好像已经失去了地球引力的束缚。
舞蹈演员出身的赵育莹，用了7年的时间变身为魔术师。为了更深地理解和体现中国文化的底蕴，24岁的赵育莹选择了进入北京大学艺术系深造。“我的目标是：不穿燕尾服，把源于西方的舞台魔术表演给西方人看。”她自信地说。
呕心培养与代代承传
说起赵育莹，人们自然会想起赵育莹的启蒙老师傅起凤。而傅起凤又是另一位女魔术师徐秋的母亲。
如今的徐秋，40开外的年纪，弯弯的眉眼渗出浅浅的笑意。自然状态下，她的手心习惯朝着身体的里侧放。“这是练魔术的‘后遗症’。即使手里没有藏东西，手心也不会让别人看到。”徐秋笑着解释。
徐秋出生在一个魔术世家，家人的悉心培养加上自身的灵气，使她成为活跃在中国上世纪七八十年代的女魔术师。
“过去，魔术师基本都是男性。新中国成立后，才开始出现女魔术师。但是，无论是表演风格还是在装扮上，女魔术师都还沿袭着男演员的表演模式。”徐秋说。
为此，徐秋把很多女性元素融入到魔术表演中。她特意穿上连衣裙出现在舞台上，她创作的《美好的春天》、《彩巾联结》、《梦幻花色》成为魔术界的经典之作，梦幻般的意境中，绸缎飘动，绢花绽放……“作为一种表演艺术，魔术需要带给观众美的享受。”徐秋说。
但与赵育莹她们相比，信息闭塞使徐秋和她的同行只好靠自己的揣摩去学习各种技巧。徐秋感叹：“以前我们要琢磨几年的工夫，现在的魔术师可能几天就可以学会了。”
没有正式参加过世界性的大赛，让徐秋始终有些遗憾。但年轻的一代让她感到欣慰，“现在的年轻魔术师真的非常幸福，他们走出国门交流的机会多了，他们的舞台是整个世界！”徐秋感叹道。
走向世界魔术之巅
从封闭走向交流，从模仿他人到表现自我……中国魔术在改革开放中完成了历史的蜕变。近年来，中国杂技家协会通过互访、参赛等方式积极参与国际魔术界的活动，在国际魔术界树立了良好的形象。而北京成功申办2009年世界魔术大会，标志着中国魔术在经过漫长的发展之后，正一步一步走向世界魔术巅峰。
“魔术的审美是不断变化的，举办世界魔术大会带给我们的机遇与挑战并存。”中国杂技家协会秘书长邵学敏说，“中国魔术应当不断地创新，增加科技含量与技巧含量，更应该找到一条有中国特色的发展道路。只有民族的，才是世界的。”
“与国际越来越密切的交流，使中国的魔术水平不断提高。同时，这也让世界认识了来自东方的中国魔术独有的风格。”中国杂技家协会副主席林建说。 | |
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