冯小刚、张艺谋都向斯皮尔·伯格学，走商业之路，冯小刚在这方面做得更向上一些。

　　——香港著名导演陈嘉上

　　我们电影以前一直都用“中国特色”去吸引人。当然，中国特色也是需要的，同时我们应该有勇气创新，不要老是依靠这个。应该拿世界电影的标准来衡量。

　　——冯小刚

　　领潮“贺岁”的大导演

　　上世纪90年代，中国电影市场持续低迷，冯小刚贺岁电影一直高居中国电影市场的票房排头。尽管在电影批评界、文化批评界，甚至普通观众中，不少人对冯小刚电影不以为然，甚至颇多微词，各种电影奖励也大多对冯小刚电影视而不见，但是，在中国电影市场持续低迷的情况下，特别是在国产电影市场一片萧条的境遇中，冯小刚的4部贺岁电影加上一部言情影片，从1997年以来，却一直连续5年能够高居中国电影市场的票房排头，甚至超过进口分账发行的“大片”成为票房冠军，尽管有许多导演包括张艺谋这样的一流导演也试图仿效冯小刚去分享贺岁影片的市场，尽管每年中国电影中也不乏个别观看性和艺术性都比较突出的影片，尽管每年引进外国影片中也屡有具有市场冲击力的例子，但冯小刚贺岁片依然具有稳定的票房和优势性的市场占有记录。

　　这是中国电影的一个“奇迹”。尹鸿 李德刚

　　冯小刚其人其事

　　冯小刚，中国电影编导、导演。1958年出生。自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。后参军，转业后，到北京城市建设开发总公司当了工会文体干事。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等几部当时很有影响的电视剧中任美术设计。

　　《遭遇激情》是他与郑晓龙联合编导的第一部作品，后被夏刚拍成电影，影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名，他与王朔联合编剧的电视系列剧《编辑部的故事》使他成为家喻户晓的人物。

　　1992年，他再次与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》，搬上银幕后，又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名。1994年，他又干起导演，处女作是《永失我爱》，这也是一部城市题材的影片，冯小刚还兼做美工。1997年，他推出电视剧《月亮背面》。近几年，又连续推出贺岁电影《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，票房成绩不俗。他的近作《一声叹息》在圈里圈外更是掀起了很大的波澜。

　　饕餮《夜宴》，人民需要冯小刚

　　在导演里，冯小刚是比较明白未庄的，它将哈姆雷特戏里的幽灵戏全部抹去，这样这场已有结果的充满杀戮和人性恶的电影就成为了超越年代的现实主义大戏，这样的故事放置在一个耐人寻味的年代五代十国具有警世的意义，人性的邪恶往往滋生在动荡的年代以及国家风雨飘零的背后，在所有的权利斗争之后死亡是所有争斗者的归宿，这就是被有些影评人指责为死得莫名其妙的皇后剑穿其胸的意义。

　　作为一个现代人拍摄的古装视觉大片，各位还是高抬贵手吧，倘若对本全部文言各位能完全明白之乎者也吗？我们无法找到后唐时的市井语言，当然，我们可以从同属古代的明朝话本小说里去比较书写语和口语的差别。

　　对于葛优演的厉王说的台词：“你虽贵为皇后，母仪天下，可睡觉还踢被子”有些人觉得不爽，但正是这样的话语为他最后的舍身埋下伏笔，一个心有缠绵的人注定了他权势命运的悲剧，一个为女人按摩的帝王注定他只能拥有面具外的凶悍。

　　他为什么在一念中选择了死亡，了然仿佛顿悟的人，才能明白菩提的瞬间性，这是人的觉醒，只有死亡才能结束对于那个毒辣女人的依恋和权势的弃绝。这就是厉王死亡的意义。

　　冯小刚对于人物心境的揣摩以及他们在观众对应里位置比两位天马行空的大师高明，他尊重了中国人的道德情感，就像那柄意外刺向腕后的剑，满足了观众恶有恶报的道德心理。卡夫卡·陆