“我们这次带来的三台剧目，是浙江小百花后10年比较有代表性的作品，希望通过这三台戏展示我们浙江小百花的艺术定位和文化定位，以及这么多年对自己演剧风格的思考。”昨天，茅威涛以主演和浙江小百花团长的双重身份出现在复旦大学，和丈夫郭晓男并肩坐在光华楼的演讲厅内。同以往很多次一样，布道般讲述她对越剧命运的思考以及守望。

　　12月8日至17日，新版《梁山伯与祝英台》、《藏书之家》以及《春琴传》将在美琪大戏院上演。这是茅威涛和浙江小百花这么多年第一次集中性地在上海展示新作，而事实上，上海也不过是他们全国巡演的重要一站。对于在越剧百年的这一次巡演，茅威涛表示，这次演出是希望为“后越剧”或者“现代越剧”的产生提供可能。

　　此次的三台戏题材风格迥异，导演却都出自郭晓男。从《寒情》、《孔乙己》开始，茅威涛就和郭晓男一直以“反叛”的面貌出现在越剧界，每一部作品都有颠覆性的尝试和开拓，此次的三部作品更是他们5年来携手打造“现代越剧”的尝试。其中，《梁祝》是一次对经典的回归和重新演绎，茅威涛在剧中了却了恩师尹桂芳希望她“以尹派塑造梁山伯”的夙愿。《藏书之家》则开拓了越剧厚重的题材和凝重的样式。而由浙江小百花新生代演员主演《春琴传》，更是越剧舞台上难得一见的日本题材作品，第一次使越剧能够以一种完全现代的戏剧格局演绎国外的戏剧故事，更是第一次把一种畸形极致的爱情故事搬上越剧舞台。

　　所有这一系列新作，都体现了浙江小百花对“文化型越剧”的追求。在茅威涛眼中，越剧在当下已经不能仅仅停留在最初的“田歌状态”，而是要呈现出一种有人文意蕴，又不失江南风情、才子佳人的当代都市越剧新样式。“越剧不能一味迎合观众，如果这样观众群只能日益萎缩。”在昨天的观众见面会上，她甚至尖锐地发问，“如果越剧的繁盛只是在民间和票友中，那还要我们专业院团干什么？”

　　对于茅威涛的想法，郭晓男也深为赞同：“我们所要做的，就是扩大观众群。传承、守望、拓展都是我们的责任，其中不会有太大的矛盾。”当被问及两人如何处理艺术上的争议，郭晓男笑答：“越剧是我们最高的真理。”

　　新版《梁祝》

　　对经典的再度演绎和重新打造，也是浙江小百花“出格”多年后的一次“回归”：规避颠覆，谨慎重述。在遵循原有故事框架的同时，对文本做了重新剪裁，同名小提琴协奏曲贯穿始终。茅威涛、陈晓红、董柯娣主演。

　　《藏书之家》

　　以天一阁为背景，通过范氏家族收书、藏书、补书、护书的曲折经历，刻画了中国传统知识分子的信念和品格。其“文化守望”的主题也是茅威涛和浙江小百花对自身的写照。茅威涛、陈辉玲、董柯娣主演。

　　《春琴传》

　　根据日本唯美主义文学大师谷崎润一郎小说改编，讲述富家盲女春琴和仆人佐助的曲折情感经历。在肢体语言、音响、舞美等方面有诸多创造。浓郁的日本文化气息洋溢其中。蔡浙飞、章益清主演。