正说革命，尊重历史，是该剧的诉求。
农村的质感是本剧的亮点
①他们的命运交织，就是中国近现代史
杨：您在“编辑手记”中说，《星火》要“表现出《水浒》的风格”？
韩：《星火》是一个中国的故事。《水浒》在内的四大名著，则集中体现了中国故事的讲法。我概括为两点：多音合鸣的结构，不是围绕着一个人展开，而是写一群人，比如《水浒》写一百单八将，《红楼梦》“十二钗”也是群像；社会风俗长卷的写法，全景式地描写社会各阶层。《星火》想继承的是这个传统，虽然在写小镇，但要辐射的是全社会的各个层面。
虽写小镇上人物，但他们的命运交织，就是中国近现代历史。
②革命者的伟大不容颠倒
杨：这个剧本的底稿来自中国现代小说家叶紫，而且是将他《星》、《火》、《丰收》三部中篇糅合在一起。今天的读者已经不熟悉叶紫，您何以将视野投向了这位并不显赫的作家？
韩：一个作品是否伟大，一个作家是否“显赫”，不完全是作品和作家自身的原因，这种地位往往是文学批评、文学史，特别是特定的文化尺度和社会价值观的产物。《电网外》发表的时候，叶紫只有24岁，这小说立即被俄国的《国际文学》翻译；斯诺的《活的中国》一书也专门向美国介绍这位天才。但是，作为一个共产党员，叶紫当时是被追捕的，他的小说不能用真名发表，他在极其艰苦的条件下写下了70万字，29岁时在贫病交加中去世。在那个时代，他如何能“显赫”呢？
可是，即使今天，可能还是有人不希望叶紫这样的作家“伟大”、“显赫”，可能在某些人看来，何念祖（编者注：《星火》中的一个恶霸地主）干脆就不应该是个反面形象，反面形象应该是曹立秋这样的革命者。当年国民党的批评家就有过这样的论调，认为叶紫的小说“不真实”，说作者“把世界颠倒了”。鲁迅的回答是：颠倒黑白的恰恰是这些批评家，他们对叶紫的漫骂，是“仰面唾天，掉在自己的眼睛里。”
③没有人生来就是老爷
杨：“他们的命运交织，就是中国近现代历史”，您的这句话体现出了一种洞察。让我们思考，在“现代”这个历史时期中，个人和他所处社会、他人之间的关系。
韩：上下五千年，变化最剧烈的是近现代。马克思说“一切坚固的东西都烟消云散了”，毛泽东说“一切枷锁都被冲破了”，他们点出的其实都是“现代”这个主题。
这个时代中，人的身份、思想和性格都不是命定的，而是在剧烈的社会运动、社会变化中被创造出来的。没有人生来就是老爷，也没有人甘愿做奴隶。在古代，人只有在艺术和想象中才能改变自己的身份，而在现代，人们则在剧烈的社会运动中不断创造着一个新的自我，所以说：在现代，人生就是艺术，是不断创造新的自我的艺术——这一点我觉得在中国的革命者身上体现得最为鲜明。
④没有新文化运动，中国能迈过新时期的门槛吗？
韩：现在对传统文化的宣传比较多，好像意见也比较一致；但是对五四以来新文化，反而有一些分歧。但是，如果没有新文化运动，单靠孔孟老庄，奇门遁甲，中国能迈过新时期的门槛吗？没有新文化运动，我们就没有关于平等、民主、自由和社会主义的信念！
⑤最坏的状况是阿Ｑ统治世界
杨：“陈灯笼”这个角色，用现代人的话讲，就是“社会闲杂人等”，您认为这个角色重要吗？
韩：“陈灯笼”四肢发达，头脑不健全，某种意义上，他是个“废人”。马克思讲过“流氓无产者”、鲁迅讲过“庸众”、尼采讲过“废人（ｌａｓｔｍａｎ）”，他们都困惑于同一个历史问题——被统治者为什么会有统治者的思想？被统治者为什么会维护与其根本利益相背的统治？——“社会闲杂人等”这个词太好了，没有自己的独立意识，他们共同分享着的，是一种似是而非的“社会共识”或者“常识”（编者注：陈灯笼在电视剧中是一个麻木的、心理扭曲的、被何念祖等驱使、利用的形象。）社会闲杂人等的统治是一种利用社会“常识”进行的统治。
鲁迅说：最坏的状况就是阿Ｑ统治世界；而尼采说：“废人”的统治是“历史的终结”（ｔｈｅ ｅｎｄｏｆｈｉｓｔｏｒｙ）。在这个意义上，陈灯笼当然是最具象征意义的人物。
（韩毓海系北京大学中文系副教授）
梁冠华：何念祖是“坏人”也是“父亲”
何念祖是个彻头彻尾的坏人，这么说吧，满口“仁、义、礼、智、信”，背地里却杀人、放火、强抢民女，坏事做尽——典型的面慈心恶。演了这么多年的戏，第一次接这个反面角色。有记者问我演坏人难不难，我想，演好人可能什么事都得拘着，演坏人就不用了，反而容易放开。剧中有不少好人受苦的戏，他们一会儿被绳子捆着，一会儿弄一身凉水，相比之下我够幸福了。剧中我惟一受的罪就是，被大伙儿拉出来游行，那场戏是在景德镇的一条小街拍的，周围老百姓扔的烂白菜叶子全是真的。
剧本赋予何念祖的反面色彩很浓重，我觉得自己应该演出剧本中原先没有的内容。比如说先演成一个深爱儿子的父亲，何念祖对儿子也有望子成龙的心态，他对儿子有语重心长的劝导，尽管这种劝导是负面的，但他有自己的一套逻辑，希望儿子沿着自己的道路，通过剥削别人能获得富足的生活。
林熙越：为信念而活顶天立地
很遗憾，最后我饰演的“立秋”没有得到“团圆”的结局，不过，也让我很感慨，因为，面对灾难，他没有选择逃跑，而是带着自己的崇高信念英勇就义，成为一名地道的英雄人物。
我觉得《星火》是一部细腻感人的难得的革命历史剧。剧中我和梅春从喜欢到被迫分开再到后来的革命恋情，这条感情线始终贯穿整部电视剧。回顾剧本，印象最深的是梅春被迫当童养媳的时候，无奈又悲痛的立秋亲自抬着轿子送走了心爱的姑娘，当时入戏很深的我都被这悲痛的感情所触动，不能自拔。
如果要问我拍完《星火》后最深刻的体会是什么？我只想说一个为信念而活着的人才是顶天立地的，在我心中曹立秋是理想的，也应该是真实的，他的存在就是中国农民革命的身影，他打动了我。
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