王全安，中国第六代导演。继《月蚀》、《惊蛰》之后，他的第三部电影《图雅的婚事》，获得今年第五十七届柏林电影节最佳影片金熊奖。这是继一九八八年张艺谋的《红高粱》、一九九三年谢飞的《香魂女》和李安的《喜宴》之后，相隔十四年中国影片再次获此最高奖项。
从早期作品的朦胧、晦涩，到《图雅的婚事》叙事的流畅、易观赏，王全安也被人认为将会是下一个中国的张艺谋。
《图雅的婚事》昨晚首次在此间公开放映，记者也得以与王全安有了一个面对面的机会。
“中国电影需要现实的社会和中国人”
影片讲了一个“嫁夫养夫”的故事，个性倔强的蒙古族妇女图雅和残疾丈夫巴特尔离婚后，她想再嫁一个男人，并和这个男人一起照料巴特尔和孩子、牲畜以及几十平方里干旱牧场；但来求婚的男人们都不愿接纳巴特尔……
“我听说这个地方因粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化，当地政府强令当地蒙古牧民搬离牧区，所以我决定在那一切消失之前，拍摄一部电影来记录这一切。而这个独特的婚姻故事，也是出自当地一个真实事件。”王全安说，电影的拍摄场地选在最后一家还没有搬走的蒙古牧民家里，当电影拍完的时候，电影中那些房屋、牲畜和人也就消失了。
“我想现实的中国社会和中国人，在目前的中国电影中是缺失的”，这个地道的陕北汉子目前正在筹备的是一个更为宏大的作品——《白鹿原》。
“不担心艺术电影的票房”
昨天的影院，近九成的上座率，显示了影迷对此片的关注；而该片也将于四月正式登陆北京各院线。
王全安坦承，在国内的放映是他最处心积虑的一环。“这是一部投资不到六百万元人民币的小成本电影，通过国际发行商已经完全收回成本”，他透露，法国片商在获奖前就以三十万美元价格买走当地发行权，获奖后日本片商出价七十万美元购买。“我希望我的片子不仅有艺术性，也同时具备商业性，能够获得票房的认可。”
“选商业片参选奥斯卡不明智”
《满城尽带黄金甲》这样的典型中国商业大片，与奥斯卡最佳外语片奖项的气质不符；后者实际上比较偏好艺术片，王全安说。
“最佳外语片奖是由国家来申报的，或许我们应该反思到底应该报什么样的片子”，王全安认为，选报艺术品质最突出的电影，而不仅仅流于商业的运作，这样才能形成对整个国家电影的激励。其暗含之意，足以显示对奥斯卡小金人的觊觎，而他或许确实有这样的实力。（中新社记者应妮）
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