演员服装设计式样
演员服装设计式样
演员服装设计式样
《邀月弄影－对手顶》
《痴梦凝相思－柔术》
《俏花旦－集体空竹》
苏轼《水调歌头》的音乐，清幽婉转。
一袭白色芭蕾舞衣的女演员，踮着足尖，在男演员的肩膀、胳膊和手掌上翩翩起舞。
蓝色的纱幔轻垂，灯光闪烁，如一天繁星。
唯美化：显露华丽俊美之气
上面这个节目的名称叫《邀月弄影－对手顶》，是于4月27日与北京观众见面的杂技晚会——《绚技画卷》中的第一个节目。
这台由张继钢担任艺术总监、其弟子何晓彬担任总导演的杂技晚会，是中国首部现代情境杂技（晚会）。
公映前，晚会在空政礼堂举行了小规模内部公演。一位观看了内部公演的观众说，“这台晚会将颠覆你头脑中此前关于杂技的所有想象。”
而这，正是剧组的初衷。
“我们想通过这台晚会，改变大家对杂技只是‘天桥把式’的传统印象，”中国杂技团团长李恩杰说，“其实，杂技也是一门艺术，也可以很漂亮、很好看。这正是晚会名称中‘绚’字的来历。”
的确，无论是视觉还是听觉，这台晚会，都是够“绚”！从舞美、灯光，到演员及其服装，甚至是节目文案，无不透着一股华丽俊美之气。
中国画、竹简书、印章、围棋、诗歌等中国传统文化元素，在灯光投射下，成为舞台纱幕上一张张流动的画面。这些画面与所对应节目的主题相呼应，时而是一块张扬奔放的“泼墨”，时而是黑白子攻战正酣的围棋盘，时而是出淤泥而不染的荷花，时而又是清新隽永的流水。
演员的服装不再是传统表演中的紧身衣，而是换上了飘逸舒展的华丽演出服。古朴的汉服、硬朗的盔甲、神秘的面具、可爱的卡通……从色彩到造型，都更为绚丽，更为多变。
演员们的表情随着剧情展开有了细致的变化，面对观众时更是笑容灿烂，一改以往“中国杂技演员不会笑”的印象。
“随着人们对美的要求越来越高，我们也得跟上”，中国杂技团副团长孙力力说，“技巧的难和惊险也不再是杂技训练的唯一要求。”
多元化：文风墨采与现代气息并重
中国杂技通过《绚技画卷》所展现出来的变化，还不仅如此。
在《绚技画卷》的舞台上，屏风、镜面、相框、升降台等以往常见于舞蹈艺术的道具及布景，频繁出现。此外，动态影像、多层次灯光、烟雾等多种艺术手段也得到了综合应用。
尤为引人关注的，是演员的杂技表演中还融入戏曲、声乐、器乐、芭蕾、武术等多种元素，令人耳目一新。
《俏花旦－集体空竹》在民间传统的空竹杂技当中加入了京剧花旦、刀马旦的动作和神态，背景音乐也是京剧。女演员们画着俏花旦脸谱，头冠上加戴了雉鸡翎子。如果没有演员们那一手控制空竹于股掌之中的绝活儿，观众恐怕一时分不清是在看杂技还是在看京剧表演。
传统与现代的有机结合，则是《绚技画卷》所呈现出来的另一重要特征。
从外在看，《绚技画卷》极具传统文化的色彩，不仅“墨”文化贯穿全场，甚至连绸吊、柔术、滚杯、车技等传统杂技项目，也被冠以了“凌波逸痕”、“痴梦凝相思”、“雪玲珑”、“踏紫拈红”这些充满古典文学美韵的名称。
另一方面，它又不乏时尚现代的气息。《宫·商·角·徵·羽－球技》中，玩球技的小伙子一身帅气的骑士装扮；《穿尘越阵－地圈》中，表演钻地圈的小伙子，从服装到同一高举右臂的姿势，动漫感觉十足；而《踏紫拈红－车技》中，表演车技的姑娘们索性举着五颜六色的风车上了场。
晚会中，即使是竹简等传统符号，也都经过了现代方式重新诠释和再塑造。
“这也是针对年轻人市场的需要”，李恩杰说，“杂技也要年轻化，要跟现代人，特别是年轻人的思维方式相结合，市场才能够铺开。”
《喧歌嬉调－转碟》也是一个让观众久久难忘的节目。典型中式打扮的姑娘们中间，总有一个西方风格的小丑，跑来跑去。他时而拽拽姑娘的长辫，时而坐在舞台边沉思。这让节目在乡土气息纯朴之外，还透着一股中西合璧的诙谐幽默。
“娱乐性、观赏性是国际上普遍对杂技的审美需要”，李恩杰说，“从杂技本体上，我们高出国外一个大的档次。但我们的杂技节目在包装上，却和别人有很大的差距。在保持高难度的同时，我们在娱乐性、观赏性等方面做适当的调整，则更有利于迅速地向国际高水平迈进。”
市场化：让中国杂技真正“香”起来
中国被称为“杂技王国”，在国际赛场上摘金夺银，但多年来，其市场化的发展道路却一直不畅。在国内市场，是全国杂技一台戏，而国际市场上，则始终处在优秀“原材料”输出的尴尬境地，只能得到“打工钱”。
“大家都说中国杂技一直是墙内开花墙外香，其实，这是一种误解，墙外也不香，顶多墙内种的花墙外开了，还远未到香的程度。”李恩杰说。这也正是中国杂技团寻求改变的一个重要原因。“从踏踏实实地发展国内市场开始，提高品质，打造品牌。”
投资近千万，《绚技画卷》的定位从一开始就考虑市场。“我们做这个晚会的目的，不是单是为了获奖，而是一定要进入市场，让观众喜欢并实现良性循环。”李恩杰说。
完成在北京的首轮7场演出后，《绚技画卷》将南下广州等地进行巡演。今年下半年则将赴日本演出，目前已经签下了120场演出合同，“将从北到南，演遍日本”。
“中国杂技不能永远做国际打工仔，要进入国际主流文化市场，真正‘香’起来。”李恩杰说。
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