敦煌研究院院长樊锦诗等一批学者

　　来源：中华英才

　　封面策划：中国传统文化进行时之四

　　引题：“就像一个世界那样，敦煌充满了未知的空白和无穷的神秘。对于它，我们已知的永远远远少于未知……”有关敦煌无数的谜仍未破解，有关莫高窟无数的事情仍待去做。

　　肩题：敦煌研究院院长樊锦诗等一批学者

　　做敦煌的忠贞守护者

　　文/本刊记者 董玲

　　提语：由于时序的单一方向性，象征着某个阶段人类文明活动的文物，其本身具有惟一性和不可再造性，现代文明社会的加速发展又严重加剧了文物损坏的程度。文物保护的目的就是延缓文物的衰老过程。

　　提语：不能以牺牲珍贵文物换取旅游业发展，但也不能因为要保护而拒游客于门外。我们要做的是，在切实保护和管理好文物的前提下，充分发挥文化遗产地的重要作用。

　　敦煌，位于我国甘肃省河西走廊西端，作为古代“丝绸之路”的重镇，迄今已有2000多年的历史。公元4至14世纪，古敦煌郡地区受佛教和佛教艺术传播影响，艺术家在此建造了敦煌莫高窟、西千佛洞、东千佛洞等一批石窟，统称敦煌石窟。其中尤以莫高窟最为典型，至今保存735个石窟、4.5万平方米壁画和2000多身彩塑以及藏经洞出土的5万多件文物。

　　不平凡的保护历程

　　敦煌莫高窟和藏经洞出土文物不仅记录了中古时期敦煌、河西走廊和西域地方的历史，还涉及到当时的佛教、道教、摩尼教、景教等宗教信仰，保存了丰富生动的中外艺术形象，展示了中古时期广阔的经济、文化、科技等社会生活场景，反映了1000多年间艺术的流传及演变，堪称中国古代多民族文化及欧亚文化千年汇集和交融的结晶。敦煌莫高窟以其绵长的历史、丰厚的遗产、巨大的信息、珍贵的价值，成为中华民族优秀传统文化的象征。她被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位，又被联合国科教文组织列入中国首批世界文化遗产名录。

　　在近代，这座艺术宝库已长期缺乏管理，任人破坏偷盗，甚至连藏经洞的重大发现都无人过问，以致造成外国盗宝者乘虚而入，将藏经洞文物洗劫一空，神圣的佛教艺术殿堂变成一座破败不堪、满目疮痍、病害频生的废墟。

　　1943年，敦煌保护事业的开拓者、奠基人常书鸿带领10多位青年学子来到敦煌。他们克服了常人难以想象的各种困难，竭尽全力做了当时所能做的一切保护工作，如清除积沙、治理环境、保护洞窟、砌筑围墙、制定制度等等。为认识和了解敦煌莫高窟的内涵和价值，他们开始石窟内的调查及壁画和彩塑的临摹。最重要的是，他们创立了敦煌艺术研究所，标志着这一艺术宝库长期无人管理、任人破坏偷盗的历史由此终结，有组织、有方向的保护工作就此展开。

　　新中国成立后，敦煌的保护受到高度重视。国家派出专家对莫高窟的石窟本体和周围环境作了调查和评估，找出病害。针对崖体裂隙可能导致洞窟坍塌等严重病害，在20世纪60年代初国家经济较困难的情况下，周总理亲自批准，国家投入巨资进行抢救性加固和整修，同时开始了莫高窟历史、艺术和内容的研究。这个时期的保护和研究工作，使莫高窟的危崖得到了及时抢救，防止了石窟的坍塌，同时深化了对莫高窟价值的认识。可惜，破坏文化的“文革”中断了莫高窟的所有工作。但敦煌研究院的大多数职工仍坚守在莫高窟，以防范打、砸、抢可能造成的破坏。

　　20世纪80年代，我们国家进入了改革开放的新时期，莫高窟的保护工作再次受到国家的高度重视。有9位党和国家领导人先后视察莫高窟，给敦煌的保护工作以极大鼓舞。1984年，甘肃省委、省政府又作出扩大敦煌文物研究所建制、更名为敦煌研究院的决定。这一切为莫高窟的保护和研究创造了前所未有的良好环境。

　　这个时期，在著名敦煌学者段文杰领导下，研究院扩大建制，引进人才，充实保护手段，与国内外科研机构合作，引进先进的保护理念和先进的科学技术，莫高窟的保护跨上了新的台阶。

　　用好现代保护手段

　　忠贞于事业的精神，加上不断发展的现代高科技手段，成为做好文化遗产保护工作的两翼。

　　现任敦煌研究院院长樊锦诗介绍说：研究院对敦煌和莫高窟历史、地理、艺术、内容、文化和佛教史进行了全方位的研究，对其所承载的信息和价值进行调查、整理、考证、解读，经过数十年不懈努力，取得了丰硕成果，出版180多种专著、2600多篇论文，改变了“敦煌在中国、研究在外国”的局面。同时通过自然科学多学科的结合和多层面的工作，开展对莫高窟及其环境的调查、分析、研究，主要有石窟窟区环境与洞窟内微环境监测研究、沙砾岩风化机理研究、风沙危害和防治研究、壁画材质分析研究、壁画病害机理研究、壁画修复材料和沙砾岩石窟岩体裂隙灌浆材料筛选研究、土遗址保护研究等等，取得了一大批科研成果。

　　樊锦诗说，由于时序的单一方向性，象征着某个阶段人类文明活动的文物，其本身具有惟一性和不可再造性，现代文明社会的加速发展又严重加剧了文物损坏的程度。文物保护的目的就是延缓文物的衰老过程。因此，预防文物病害的发生就成了文物保护科学研究的最高目标。敦煌研究院通过20年的艰苦探索和实践，使敦煌石窟的保护工作从原来的抢救性保护过渡到科学保护阶段。

　　十多年来，敦煌研究院先后与日本东京文化财研究所、美国盖蒂保护研究所、澳大利亚遗产委员会、美国梅隆基金会、美国西北大学、日本东京艺术大学、日本大阪大学等保护机构和大学合作。在合作保护中，敦煌研究院充分发挥自己的长处，选择有代表性和挑战性的研究课题，与国外专家联合攻关。如与美国盖蒂保护研究所合作的“敦煌莫高窟第85窟保护修复研究”项目就是一个很好的实例。

　　由于自然和人为因素，莫高窟的壁画大多患有各种疑难杂症，据不完全统计，在莫高窟目前存有壁画、彩塑的492个洞窟中，一半以上的壁画和彩塑出现了起甲、空鼓、酥碱、霉菌、龟裂、变色等病害。其中以空鼓和酥碱的危害最为严重。兴建于公元9世纪中叶的唐朝，能体现整个敦煌壁画艺术较高水准的第85窟几乎汇聚了以上所有病症。之后的几年时间里，双方摸索出一整套前所未有的方法：从工程学中借鉴而来灌浆技术，再用物理方法进行脱盐工序，这些措施不仅把修复过程中对壁画的损伤降到最小程度，并且使根治壁画病害成为现实。除却技术层面取得的突破，更为重要的是通过85窟项目，现状调查、环境监测、壁画病态起因和现状分析、材料制作和工艺分析、修复材料筛选等一整套完整的科学规范的保护程序成形。第85窟另一项引人注目的重要原因，是它为第一部指导中国文物古迹保护行业的规则和标准——《中国文物古迹保护准则》的制定提供了依据。

　　参与了第85窟项目的苏伯民博士认为：“莫高窟第85窟壁画保护是一个具有挑战性和里程碑式的文物保护项目。”如今，这个里程碑式的项目完工了，游人可以从第85窟全新的容颜中领略到敦煌研究院创造的奇迹。

　　保护与利用之间的平衡

　　随着经济发展，旅游业持续升温，人民日益增长的对文化遗产享受的需求，交通条件的改善，到莫高窟的游客不断攀升，保护与开放的矛盾日趋突出。莫高窟虽规模宏大，洞窟众多，但每个洞窟的空间极其有限，其中85%以上洞窟的面积小于25平方米，窟内的彩塑和壁画都是用泥土、木材、麦草等脆弱的材料制成。历史上的每个洞窟都是供奉佛陀的神圣殿堂，为某个家族建造拥有，进入窟内的人十分稀少，所以洞窟内的小环境长期处于恒定的状态，又加敦煌地区社会相对稳定，气候干燥，所以莫高窟得以保存至今。但是由于每日游客持续不断地大量进入洞窟，使得窟内温度、湿度、二氧化碳反复循环升降，导致窟内原本稳定的小环境被打破。

　　樊锦诗强调：我们不能以牺牲珍贵文物换取旅游业发展，但我们也不能因为要保护而拒游客于门外，而是要在切实保护和管理好文物的前提下，充分发挥文化遗产地的重要作用。有人说，保护与利用间的矛盾，永远是莫高窟难以承受之重。近5年，莫高窟共接待中外游客180万人次，以每年10％的速度增长。2005年底，敦煌铁路即将开通的喜讯传来，就在旅游者为前往敦煌更便捷而欢呼的时候，敦煌研究院却在为莫高窟的处境忧心忡忡。从保护者与管理者的角度出发，限制公众接触文物也许是最好的保护方法。然而这也失去了文物存在的部分价值，显然并非良策。不能因为保护不让游客前来，也不能因为开放而牺牲不可再生的文物。

　　怎样才能找到保护与利用间的平衡点，这成为最令敦煌研究院头疼的问题。实行旅游团参观预约制度；开辟藏经洞陈列馆、敦煌研究院院史陈列馆；增加洞窟参观线路；淡季增加特窟开放……办法想了很多，但这些办法只能是在一定程度上缓解矛盾，而不能从根本上化解矛盾。

　　樊锦诗和她的同事们相信“办法都是人想出来的”。一个两全之策在思索中渐渐露出轮廓。2002年，一份名为《建设莫高窟游客服务中心的建议》的提案由樊锦诗提交给全国政协。该提案一经提出，便被列为重点提案。根据建议，游客中心建成后，将利用数字技术全面展示莫高窟的自然历史背景与洞窟内容，为游客提供更为优质的服务；而且还可大大减少游客在洞窟内的滞留时间，缓解日益增加的游客给壁画彩塑带来的潜在威胁。

　　方案提出3年之后，敦煌研究院通过与有关方面的合作，以数字技术和计算机技术为基础的莫高窟游客服务中心已现雏形：莫高窟游客承载量的现场测定、流量分析研究等工作已完成。其中游客承载量研究表明，莫高窟目前合理的游客承载量为每天2900人次。但最高峰值实际已达到每天5000人次，而预计未来5至15年游客流量峰值将达到每天8000至16000人次。另外，通过与美国的梅隆基金会、西北大学合作，“敦煌壁画计算机储存再现关键技术攻关项目”，目前已获取莫高窟20个典型洞窟壁画的高分辨率数字化图像，实现了40个洞窟的实景漫游。借助数字技术，这种虚拟洞窟不但能使观者身临其境，且能比在狭小的洞窟内更为清晰地领略到莫高窟的建筑、彩塑以及壁画等等。

　　游客中心建成后，在等待进洞窟的时间里，游客可以在那里先了解有关莫高窟的详细情况，可以通过虚拟洞窟清晰地领略莫高窟的博大，之后再进入洞窟切身感受。这样，不但游客能看得更好更明白，洞窟也会因游客逗留时间减少而有了喘息机会，从而提高接待量。

　　尽管每年递增的游客给接待带来很大压力，但敦煌研究院从不因此将游客拒之门外，他们只是一再呼吁：“莫高窟一年四季都很美，莫高窟365天都对外开放。我们只是希望，为了莫高窟也为了游客能静心欣赏，大家不要扎堆赶在旺季来。”呼吁的同时，他们在怎样更为合理利用莫高窟方面继续做出种种尝试，这使人们有理由相信，保护与利用间的矛盾并非死结。

　　樊锦诗对如今守护敦煌的年轻人赞不绝口，但一想到敦煌的未来，她还是很着急：“我们的人才不是多了，而是少了。我现在考虑最多的是保护敦煌的事业明天交给谁。”

　　樊锦诗名片

　　1963年毕业于北京大学历史系考古专业，同年到敦煌文物研究所工作至今。现为敦煌研究院院长、研究馆员。著作有《中国美术分类全集中国壁画全集敦煌3北周卷》、《敦煌石窟全集佛传故事画卷》等。主持和参与完成的主要科研项目有《敦煌壁画计算机存贮与管理系统》、《敦煌莫高窟环境演化与石窟保护研究》、《莫高窟游客承载量及开放对策研究》等。

　　图片说明：

　　1.敦煌研究院院长樊锦诗，1963年毕业于北京大学历史系考古专业，同年到敦煌文物研究所工作至今。现为敦煌研究院院长、研究馆员。著作有《中国美术分类全集中国壁画全集敦煌3北周卷》、《敦煌石窟全集佛传故事画卷》等。主持和参与完成的主要科研项目有《敦煌壁画计算机存贮与管理系统》、《敦煌莫高窟环境演化与石窟保护研究》、《莫高窟游客承载量及开放对策研究》；与美国梅隆基金会合作开展的《敦煌艺术电子档案》项目、《全数字摄影测量在敦煌文物保护中的应用研究》等。主编《敦煌石窟全集》、《敦煌石窟》等。

　　摄影 董玲

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