“西单女孩”遭谁妒

　　马涤明

　　西单女孩亮相春晚的消息一出，即刻引来了中央歌剧院女高音歌唱家马梅的强烈炮轰，“正规的艺术学校学生学了四五年上不去春晚，一些老艺术家一辈子也上不去，但一个在西单地铁的女孩，只因为媒体的报道，就成为名人上了春晚，是一种走捷径的做法。”

　　西单女孩、旭日阳刚亮相春晚，很多网友认为是一大亮点，给越来越模式化、老气横秋的春晚注入了一股稀缺的新鲜味。然而专业的艺术家心里很不平衡，发出了“凭什么上春晚”之问；本来，有人发一点疑问或感慨并不值一论，各人站在各人的角度看问题嘛；然而歌唱家马梅这一句“凭什么上春晚”之问，既然成了新闻，并在网络上引发一轮热议，笔者不妨也来凑个热闹。

　　我认为，马梅的观点存在逻辑误区。其一，从来就没有说过，春晚是给“正规的艺术学校”学成的人才准备的舞台。春晚最早的定义是“老百姓的年夜饭”，至于说现在，有多少老百姓愿意看，有多少人不愿意看，那是另一回事。春晚不可能是只供专业艺术人士表演的舞台，而是一台雅俗共赏的节目。而上不上春晚也不该成为“正规的艺术学校”出来的人是否成才或成功的标准。上了春晚，甚至奋斗成春晚常客、“钉子户”的艺人，未必都是最出色的；上不去春晚的艺人，也未必都不如活跃在春晚的人有才；有些有成就的艺人，据说去请人家都不来。所谓“一些老艺术家一辈子都上不去”的说法，我觉得某些艺术家的价值标准不一定能代表很多人。

　　其二，关于“走捷径”之说，大家都不否认西单女孩确实走了捷径，然而这种“捷径”并非哪个人的专利，不少成功的艺人都是走捷径脱颖而出的，比如赵本山，当初若不是姜昆这位有分量的人物力荐，能不能那么快就登上春晚谁也说不准；一开始不是连来两年连春晚排练场的边儿都没摸着，10瓶茅台酒，一天喝一瓶，喝完了打马回家的吗？还有王宝强，也没上过“正规的艺术学校”，若不是在群众演员中“中了大奖”，估计现在很可能还是个农民工小子。至于说是什么“推手”在幕后包装了西单女孩，让她蹿红，我认为只要不违法，不违背社会公德，艺人、人才通过“市场营销”手段推销自己也无可厚非；而且相比于那种“后门”的途径和风气，“推手”“推销”这种竞争方式反而更公平、更民主。

　　“如果这样大家都去西单唱歌好了，别去学校学习了”，我觉得马老师在这里有一个更大的逻辑误区。民间艺人与正规学校培养的阳春白雪类别的人才，本不是一个概念；而百花齐放的艺术市场与雅俗共赏的不同需求之间，本来就一直共存。况且属于“百姓年夜饭”的春晚，就是兼容着不同层次的艺术产品；你办你的、读你的正规学校，“西单唱歌”的人们钟爱于他们的马路地摊艺术，何来“别去学校学习”之说？

　　导演莫学“苏紫紫”

　　肖鹰

　　2011央视春晚节目收视评价调查，再次出现了官方调查与民间网络调查的“惯例性悬殊”央视自调走高，网络民调走低。

　　近日，春晚导演马东公开回应，“不仅仅有大城市，也不仅仅只有网络媒体。春晚之后，我们会关注大家对春晚的评论，但我们心里有一个谱电视观众的收视比例在哪？重心在哪？正确取悦的部分在哪？”

　　一方面，“心里有谱”拒绝网络媒体的评价，另一方面，“心里很坦然”排斥学者专家的意见，马东们关注的重心和“取悦”的当然只剩下“谁”了。在此，我无意追问马东们究竟从哪里获得授权办这样一个“春晚”，我只想问：多年以来，春晚导演们的“重心”究竟“取悦”还是在“取笑”呢？

　　在马东们的言论中，表达出这帮厮们多年来的一个共识，就是认为，不满意春晚、刁难春晚的“主体”只是“知识界的精英”。然而，“精英们”的立场真的就是与马东所言的“正确取悦的大部分人”对立的吗？

　　马东导演这则“猛料”是迅速被当事人韩乔生发微博辟谣的谣言。过去每届春晚，春晚导演组的公众形象都是“辟谣者”，今年何出马东导演不惜自贱身段“造谣生势”之举呢？这当然与今年春晚不仅捧场声音分外无力而且“知识精英的骂声”也几乎绝迹有关。马东导演的“造谣生势”与“苏紫紫”的“裸体炒作”又有何区别？“苏紫紫”为何要在数九寒天的京城“当众一脱”，因为她从推手们那里懂得了只有“当众一脱”才能招来“大众一骂”，从而才可能“一骂成名”。马东导演此举，玄机岂不在为本届春晚求关注和收视而出位博取一骂罢了？

　　当然，春晚有近30年历史了，马东们也早过而立不惑之年了吧？“苏紫紫”不过是一位化名的“90后”。本质一样！如今！