7月20日，习大大出访委内瑞拉，热情的东道主在机场举行隆重欢迎仪式，军乐团奏委中两国国歌。
本来只是一场司空见惯的外交仪式，但委内瑞拉军乐团第一小号掉链子，一张口就把大调吹成了小调，吓得第二小号瞬间不敢出声了，不愿做奴隶的人们一句又是他奏串小节成了卡农，“到了最危险的时候”这哥们猛然放慢一倍，全体彻底崩溃，要不是黑管挺身而出奏一句主旋律就全完了……
按照惯例，每当有外国元首来访，一国的军乐团会提前一段时间练习该国国歌，偶尔的疏忽也是有可能的。2010年，时任瑞士联邦主席的洛伊特哈德出访挪威，不料挪威军乐团弄错了乐谱，在欢迎仪式上演奏了一首谁也不知道的曲子。
壹读君觉得，反正委内瑞拉的小号手蛮拼的，但这些南美小伙子总算奏完了全曲。而网友所说的国歌“南美版”并不确切，因为不同大洲的国歌有着很明显的特点，差别不亚于二人转和越剧。今天，壹读君教你分辨南美洲和亚洲国歌不同的范儿。
见习壹读君|刘静
一般来说，歌曲的音调要根据音区来决定，国歌也不例外，起码得保证在升国旗、奏国歌这么庄重的场合，不会听到一帮人破音或者唱不出声来。
有人曾经研究过，选取37首亚洲国家国歌，发现使用最多的音调分别为G大调、F大调、降B大调。而在36首美洲国家国歌样本中，定调最多的是C大调、降E大调和降B大调。
C大调在古典主义时期一般是皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式，比如莫扎特《C大调第四十一交响曲》，调性平稳而宁静。G大调则充满动力，例如他在《G大调长笛协奏曲》第一乐章中宏伟而庄严的快板。
节奏方面，两个大洲的国歌大多数采用4/4拍子，这种节奏能够让作品听起来坚强有力，充满阳刚之美，符合国歌激昂的风格。中国传统音乐中的“一板三眼”、以及南美拉丁舞曲都属于这类节拍。
亚洲地区国家国歌的多元化主要源于本土音乐特色，比方说，印度的古典音乐有内省性倾向、采用非均分的循环式节拍，菲律宾音乐受到欧美音乐很深的影响，孟加拉国的音乐有着宗教式的浅吟低唱。
举个例子，中国的《义勇军进行曲》本身是一首中西结合的曲子。首先，“一字一音”贯穿歌曲始终，使其听起来节奏鲜明、短促有力。其次，由大三弦和弦1、3、5组成的号角式音调加强了歌曲的情感。事实上，这也是音乐家聂耳在创作时的特性音调，之后其他音乐家创作的《大刀进行曲》、《松花江上》等作品都基于这个特性音调而展开。最后，在前奏以及歌曲后半部分，分别出现了三次特殊的三连音节奏，以增加歌曲的艺术感染力。这也是委内瑞拉的小号手失误的地方之一，在几次三连音的时候他都把歌曲串到了“鬼子进村”。
再看拉美国家的国歌，作为一个多民族聚居的地区，原住民印第安音乐、殖民时期欧洲音乐、以及被送到新大陆的非洲黑人音乐等都对拉丁音乐的形成产生影响。像拉丁美洲流行的音乐形式，桑巴、伦巴、探戈、萨尔萨等，都以节奏为中心。
受到西班牙、葡萄牙殖民统治，不少拉美国家的国歌也体现了地中海岸风情，像欧洲歌剧中的咏叹调。有学者统计，在美洲的36首国歌中，有11首出现了转调或较长时间的离调现象，与歌剧的唱段很相似。比如阿根廷国歌，有浓厚的古典歌剧气息，整首歌的规模非常大。
世界上所有国家的国歌大致可以分为两类，一种是战歌，另一种是颂歌。
《义勇军进行曲》创作于抗日战争时期，属于第一种类型的国歌。其他亚洲国家，比如印度尼西亚，其国歌《大印尼歌》中写着“为了保卫我们的祖国，头颅可抛身可杀”。墨西哥1943年将《墨西哥人，响应战争的召唤》定为国歌，“墨西哥人，响应战争的召唤，准备好马和剑，奔赴战场”，就是一首典型的战歌。古巴国歌里“为了祖国，虽死犹生……听那嘹亮的号角已吹响，拿起武器上战场”的号召充满战斗力。
颂歌一般表示对君王或者国家的爱戴，比如泰国国歌内容为祝泰王万寿无疆、表示人民的忠诚，尼泊尔的国歌同样祝福国王的福泽绵长。厄瓜多尔的国歌《祖国啊，向你敬礼！》如此赞扬祖国，“你的心浸透欢乐与和平，你的额上焕发着荣光，要比太阳的光更加辉煌”。
所以说，就算委内瑞拉的小号手真想改编中国国歌，那也应该像午夜歌剧一样荡气回肠。好在习大大结束访问时，这些乐手们又回到了普通青年模式，这个难得的国歌版本就留给我们当提神醒脑的利器吧。
参考文献：魏晓凡，《浅析各国国歌的音乐特色和人文精神》，2003年
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