赵立新：1988年作为中央戏剧学院编剧专业的优秀学生，被派往全苏国立电影大学（莫斯科国立电影学院）导演专业硕本连读，大学毕业后，前往瑞典国家戏剧中心工作。2000年因恩师鲍黔明邀请回中戏教书，2005年成立戏剧工作室。
田沁鑫：用戏剧的方式呈现历史的迷雾现在你还是一个弱国寡民，自己在这儿自娱自乐呢，你有俩钱就自娱自乐啊，我觉得这个还是不行，这还是没出息啊。
中国原创戏剧只会戴着枷锁尴尬跳舞赵立新：十几年在海外的演艺生涯，我接触了太多优秀的国外的戏剧作品，回到中国，我对原创话剧是非常失望的，他们无法撼动我的内心，无论是表现当下还是再现历史，都是那么的虚假，那么的隔靴搔痒，那么的假大空，那么的浮皮潦草，简单化。要么就戴着个枷锁别别扭扭、尴尴尬尬地跳舞。很少能写出几个精彩的人物或是精彩的故事。
鲁迅用经验给世人以劝告，这就够了赵立新：鲁迅和胡适、周作人，包括和梁实秋、林语堂这些文人打笔仗，不止是民国时期文坛上的八卦，是他们做人处事和参与社会的巨大差异，在本剧当中应该有体现。鲁迅一定是和够级别的人才在一起打架，他们打架的过程其实就是当时顶尖的文化思潮。五四运动以后，他们对中国的当代社会现状的认识的歧异，是由各自性格和观念决定的。
《我不是潘金莲》能拍出来有很重要的现实意义赵立新：你看现在国内有多少一线导演，但是他们都在拍些什么，真正的当下草民生活的有几个人拍？都去挣钱了。把社会和民生问题绕过去，别说鲁迅，现在比鲁迅差十倍的人都没有。贾樟柯拍个《天注定》，好多人骂他讨好西方人，这就太心理阴暗了！他一直在坚持自己对社会和大众问题和生态问题的关怀，他总不能二十年都在讨好西方人吧。
尝试建立反消费阅读的可能性写长诗我就是要反对这种消费的、片段的、不花力气的、片段式的阅读。
莫言：哪里有人哪里就有荒诞一个社会里只有正常的现象而没有荒诞的现象是不完整的。
假大空愚昧公众的可能性没了人们不会允许也不会满足沉闷倒退的思想，回到计划经济是不允许的。在过去的七年里，搜狐网上大讲堂为各位网友推出了“走进我们的奥运”、“神七飞天”、“纪念改革开放30年”、“南极探秘”和“3-15消费者维权”系列访谈，访谈嘉宾达近百余位，讲堂推出后得到广大网友的好评，在社会产生广泛影响。
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