中华传媒网：《梦想剧场》制片人毕福剑访谈

　　毕福剑访谈（一）：《梦想剧场》缘起

　　主持人说:大家好！

　　欧阳国忠说:各位网友今天来到制片人在线的嘉宾是一位给我们带来过许多笑声的好朋友，他集栏目制片人、主持人、导演于一身，不少人参加过他的节目之后果真都梦想成真了。他就是中央电视台深受观众喜爱的名牌栏目《梦想剧场》的制片人毕福剑。平时在电视荧屏上与大家见面，今天换种方式，你第一句想对网友们说的话是什么？

　　毕福剑说:这种见面形式更特殊一些，更尤抱琵琶半遮面，只不过抱琵琶的不是我而是我们的网友，尤其是搜狐的网友，搜狐在中国是一个大的网站之一，我是第二次来搜狐，也特别高兴。搜狐网友喜欢和我对话，尤其在网上对话，对我来说也是一个新课题，怎么用文字来展开交流。

　　欧阳国忠说:自从我们制片人在线推出《梦想剧场》和制片人毕福剑之后，点击率非常高，许多网友亲切称你为老毕，你听到这个招呼心里是不是感觉到一种温暖？

　　毕福剑说:有温暖，也有凄凉。温暖的一面就是之所以称你老，一般是和你关系比较密切，老李、老王包括春节晚会还有一个老王，大家怎么不说小王，起码觉得你跟他距离比较近，作为节目主持人我觉得也应该把握一点和观众距离近一些，所以称呼你老。这是比较高兴的一面，凄凉的一面之所以喊你老毕是因为你确实年龄大了一些。不可能去喊撒贝宁为老撒，不可能喊亚宁为老亚，这倒没关系。年龄大与小是客观规律，到哪个年龄就说哪个年龄的话，到40有余的话喊老毕还是以高兴为主。

　　欧阳国忠说:老毕这两个字一方面对你很亲切，还有一层意思，可能是一种尊重和权威的感觉，这两层意思可能也在里面。许多网友提到《梦想剧场》，梦想剧场是一档真正属于咱们老百姓的节目。你听了这样一种评论心里有什么样的感觉？

　　毕福剑说:如果有观众这么说，我认为确实作为我们《梦想剧场》整个创作初衷还是达到了一定的目的。因为最初《梦想剧场》创办的时候，那时候是97年，创作的时候在97年初和96年底，那时候根本没有老百姓和观众直接到台上来参与节目。那时候办一个栏目就想让老百姓在台上做主角，圆老百姓的表演梦。那时候刚一出来尽管收视率比较低，但是只要来的老百姓都特别高兴，看的人也不拿高标准来要求。那时候圆了一大批老百姓的表演梦，说是老百姓自己的栏目，这是准确的。

　　欧阳国忠说:当时你创办这个栏目之前都是一些大牌明星在台上演。

　　毕福剑说:当时不是，仅是这两年来明星开始。

　　网友：你有勇气创办一档老百姓上台的节目，当时勇气来自什么地方？

　　毕福剑说:在97年初96年底我是中央电视台文艺部戏剧组的副组长，让我负责一下戏剧组的工作，戏剧组是以话剧为宣传的主要内容这么一个小单位。我作为一个副组长让我负责创新一个栏目，围绕老百姓做文章，围绕戏剧做文章。戏剧有戏曲有话剧，戏曲有专门的戏曲音乐部，话剧就是我们这个组要为国家发扬光大的。围绕这个，我做了语言类的栏目《梦想剧场》。

　　毕福剑访谈（二）：情迷“七天乐”

　　欧阳国忠说:今年春节推出的“七天乐”好像观众反响特别好，我也发现你们在国庆期间、元旦期间也都推出七天乐，当时七天乐的创意是怎么想出来的？

　　毕福剑说:七天乐从2002年国庆节第一次搞，那叫国庆七天乐。那时候台里总编室找到文艺中心，文艺中心通过文艺部找到我们戏剧组，找到《梦想剧场》这个创作组，作为台总编室之所以找我们，他认为《梦想剧场》每期节目都是新内容，并且都是自创的。作为一个电视台好多栏目大部分是这个拿个歌那儿拿个舞，拿个相声组合在一起。

　　毕福剑说:而完整的栏目在2002年之前应该说就是我们这个组全程在创作，所以给我们一个任务，让我们创作一个节目，在国庆期间七天，那时候2002年年初开始下令，每天给大家半个小时一共七天，我们开始创办第一次的国庆七天乐。在社会影响并不太大，也没做到系列成分，每期节目互相不搭杠。

　　毕福剑说:台总编室看到这个节目不错，继续再做，做了2003年的过年七天乐，一做下来之后如果有网友有印象的话，大家会看到孙晓梅她的同学，周涛的妈妈、方宏进、李修平、刘建宏都在这个栏目里拉着他们的家人做节目，这是2003年过年七天乐。那时候播出据台里总编室和央视索福瑞说，收视率开始逐渐被观众注意了。那时候收视率已经有点儿开拓，那期节目做完之后基本把节目定成系列，一直往下再推，从2003年的五一定位“五一七天乐”，国庆七天乐、过年七天乐。

　　毕福剑说:到这个时候形成一种系列了，五一七天乐那时候我们定位，我记不住西方有一个哲人说过劳动最快乐，我们把这个话引入过来，叫做五一七天乐、劳动最快乐，做电视给大家一个符号有时候他能记祝现在有好多观众还能记住这句话，我觉得这也是创作者达到的一个小目的。

　　毕福剑说:到了2002年国庆节，国庆七天乐电影也快乐，围绕电影来做文章。五一是围绕劳动做文章，体验梁少华卖鸭子，尹相杰卖报纸，2003年的国庆七天乐就是演电影，由老百姓喜欢的演员演电影，地道战、现代戏剧、刘三姐，2004年的过年七天乐叫运动更快乐。我们之所以体现一个“乐”，过年过节不可能给人一个悲的东西，不能给正统的东西，唯一的东西就是“乐”，所以我们定位在“乐”。

　　毕福剑说:至于说2004年过年七天乐为什么说运动更快乐？因为2004年是猴年，中国属相猴在12属相当中是最活泼的动物，它好动我们联想到运动。2003年遭遇非典，据说得非典的人大部分不太喜欢运动，2004年是国际奥运年，我们又盼着2008年北京奥运的到来，承上启下我们定2004年叫运动更快乐。

　　欧阳国忠说:七天乐从开始创作的时候是被动式的，总编室督促之下产生这么一个创意，刚开始主题不是很明确，现在每一期都有很重要的主题，而且已经把这个品牌凸现出来了，一说七天乐就知道是《梦想剧场》的节目。

　　网友：《梦想剧场》非常棒，我怎么能够参加你们的节目？

　　毕福剑说:作为真正的电视观众要想参加节目得有自己一定的本事，因为电视这个窗口是小的，放给观众是大的，但是谁在这儿表演人数有限，你得有真本事。如果有真本事，我给你一个电话和地址，你把你的录像最好寄过来，导演会选择。电话：010-68506641，88272008，邮政编码100859，中央电视台《梦想剧场》

　　网友：老毕是一个顽童。

　　毕福剑说:符合我们节目的定位，我们乐，不玩乐不起来。至于说加了一个童字，说老毕是顽童不如说老毕是个老不死的。

　　欧阳国忠说:你们从做七天乐当中体会到什么样的甜头？

　　毕福剑说:我有一个收视率调查，但是今天没拿过来，我们一次比一次的收视率高。从2002年的国庆一直到今年过年，每次都比较高。我们今年最高的达到收视率在中午11：15分播出，居然达到了三点几的收视率。现在的收视率是拿仪器统计的，相对来说我们看收视率的统计数字其实心里比较欣慰，看的人比较多。作为创作组的人有时候如果听到别人在说到你的栏目，哪怕是批评你的栏目他就比较欣慰，起码人在盯着你的栏目。

　　毕福剑说:有人对我有一定的看法，我们有一个导演叫李国英，在国庆七天乐扮演地道战里面的汤司令，有好多人一见到他不说他的名字，见他就叫汤司令。大街小巷他成了明星，走哪儿给别人签字，跟人家合影，他的小孩还跟汤司令的妻子说，你要整好了，要不然我爹出名了说不定给你踹了。李导演本人听到这个话很高兴，他是一个创作者，有一个欣慰，人家关注他的栏目，这个节目确实起到一定的作用。

　　网友：七天乐系列当中你们最大的难题是什么？每期节目当中你是否伤脑筋？如何解决的？

　　毕福剑说:做节目难题是特别多的，难题都特多，最大的难题是我们想做好，但是经费有限。地方有好多人要支持，但是我们又是有规定的，在这方面我们要面临很多难题。如果说伤脑筋不是创作伤脑筋，而是怎么样把握乐在可行和不可行之间，我们的国情是有限的，我们看台湾看香港的栏目都觉得人家那个节目那么好，我们的栏目到不了那样的水平。

　　毕福剑说:我们国家有自己的国情，俄罗斯有俄罗斯国情，美国有美国国情，我们必须在我们国家的政策允许下做节目，所以有时候伤脑筋，这个玩笑该不该开，那个玩笑应该怎么处理。尤其我作为一个主持人在台上的时候，我要随时崩着这句话该不应该说，我们做节目伤脑筋是度的把握。

　　网友：你在七天乐中的踢球水平不怎么样。

　　毕福剑说:说到踢球的水平不怎么样，要看按哪个水平比，要按业余水平比的话，关注一下昨天晚上刚播的，今天下午3：45中央3重播，下周二晚上还重播，把过年七天乐的足球展开为三期，看完最后一期的节目可能对我的守门技术有所改变。

　　网友：还是那么几个主持人同你露脸，好像在为央视做宣传。

　　毕福剑说:弘扬一个民族或者宣传本单位这都是很正常的，如果我们是中华民族，不可能不说中华民族的好，整天说中华民族的不足之处。如果是中央电视台的节目，拉一拉中央电视台的节目主持人做节目，我觉得这个有益无害。如果拉地方电视台的，好多地方电视台的节目主持人在中央电视台有好多人不认识。

　　毕福剑说:要说拽主持人拽中央电视台的主持人更好，至于说到变相起到给中央电视台做广告的作用，如果有这么大的贡献，对我来说也是比较高兴的事。这是好事，不是坏事。我们在做节目别仅仅局限于中央电视台的节目主持人，可能的情况下再打开一些，我估计这位网友的初衷是这样。

　　欧阳国忠说:今后的七天乐思路是什么？下一期七天乐有什么动作？能否提前透露一下？

　　毕福剑说:无论是电影还是电视，都是大众传媒，有一部分电影和电视可能是专业性比较强，一般都是大众传播。如果你说七天乐下面的节目走向做什么，网友想知道我很理解。冯小刚拍贺岁片《手机》封镜之前什么也不说，有些节目我把我的创意说了，比如现在和我对话的是湖南台做节目的人，有些节目的创意拿出来别人做不了，这个我可以公开说我的创意是什么，但是有些节目只要我把创意说了，一般傻子也可以做，有这种问题。

　　毕福剑说:我们五一七天乐没有定下来创意，我也不便在这儿和网友一一交流，什么时候定好了我首先给搜狐打个招呼，尤其是五一之前，我先报告一下搜狐我们的创意是什么，由搜狐发第一个消息。

　　欧阳国忠说:《梦想剧场》最大的特点是观众的参与性，观众自编自导自演，观众看起来很过瘾。你们是如何找到那些上场表演的观众？

　　毕福剑说:办法太多了，只要参与到节目当中的观众，普通观众也好，手段好多。寄录像带，寄VCD，去信毛遂自荐，这是一个办法。还有一个办法，可能在北京认识某些人直接认识了我们导演，这个倒不是说走后门，我作为制片人是绝对不允许走后门的。但是近水楼台先得月，一看合适的话，上去跑个龙套或者演一个小节目或者搞一个反串，办法多了去了。

　　网友：你的这些节目是有自己的创意还是导演的全部安排？

　　毕福剑说:电视节目千万别相信哪个人说就是他一个人的创意，电视是兵团作战的艺术，电视节目的创意一般情况是由集体在一起策划，不是一个小的专题片一个人就可以做到，这种电视栏目需要群策群力，所以不是我毕福剑一个人的创意。但是有一点可以说，没有我毕福剑也不容易做。

　　网友：七天乐邀请嘉宾的原则是什么？

　　毕福剑说:原则是他必须得敢于表演敢于表现自己，并且有一定的表演天赋，但是有些嘉宾丝毫没有表演成分，没有表演能力，我们可能更喜欢这种嘉宾。前提是他在社会上有一定知名度的人，比如说罗京从来不喜欢笑，生活当中不苟言笑，我们更喜欢这种嘉宾到我们这儿来表演。

　　毕福剑说:《梦想剧场》也好，七天乐也好，这些导演们有时候愿意搞一个别人没搞过的节目，都让赵本山表演我就不让赵本山上。我拉一个从来没有登台过的罗京，登过舞台也是中规中矩的表演，沈冰没有演过电影，让她表演一把。因人而异。

　　毕福剑访谈（三）：大器晚成

　　欧阳国忠说:你在金话筒奖颁奖晚会的片断，极地科考的片子，无法与《梦想剧场》的你联系起来。

　　毕福剑说:两个时空不一样，我现在坐在是搜狐网站的直播间，现在是另上20多度，95年北极是零下30多度。当时我去那里36岁，去那儿的时候我回来让人看见我一眼认为这个是不是去北极的毕福剑，第一次在大街上被人认出来，地球这么大居然有不认识的人认识我。他说我在电视上看你50多了，你怎么下来才30多。那时候人已经在北极用雪用冰用寒冷塑造成这个样子，现在的人因为环境不一样，我那时候不是做节目主持人，现在网友不知道我现在在台里的编制还是导演，不是节目主持人。

　　毕福剑说:导演和节目主持人的生活方式、语言风格、外在表现不是一回事。那时候和节目主持人不搭杠，那时候更接近普通人，就是一个普通导演。可能我的外表差一点被冻死在那儿差点送命在北极，可能被这种现象一下子迷惑住，这个人是科学家是纯记者，导致现在看我一到台上尽管我不是伶牙俐齿你也会感觉是贫嘴滑舌的人，不是当年的毕福剑。网友说这个话的时候，可能更喜欢当年的毕福剑。无论是当年的毕福剑还是现在的毕福剑，确实都是一个人，只不过分工不一样。

　　欧阳国忠说:当时你在北极科考的时候遇到过哪些艰险？

　　毕福剑说:这个以前说过，所谓的险，中国当年第一次去北极。南极有危险有暴风雪，有雪崩。北极除了寒冷和暴风雪之外，北极脚下是五千米的雪深，万一掉到冰缝里面去马上就冻死。这是和南极不一样的地方。遇所谓的剪切带就是大面积冰裂遇到过两次，有一次差点儿死掉了，眼睛得了雪盲还是颈椎被累现在有后遗症，每个人都有。作为一个专题有好多话要说。

　　网友：《梦想剧场》有VCD吗？

　　毕福剑说:我们也有这个意见，台里没有人管这个事，我们如果自己来出的话，在社会上可能收入颇丰，我们台里不允许做。我们导演每期节目录出来可以制作VCD，在社会上不法行，如果网友建议让台里总编室搞七天乐VCD或者《梦想剧场》VCD扩大我们节目的影响力，我们也高兴，你们愿意提意见打电话写信我们更欢迎，我们提供母带。

　　欧阳国忠说:能不能举一个常规节目的例子谈谈一期节目怎么制作出来的？

　　毕福剑说:这个话题太大了。栏目一般是新创意，创意由一个人发起召集几个人大家在一起讨论，最后立出一个创意来，比如说我今天要排一个节目叫“搜狐在线”，把大家凑在一起说说搜狐在线怎么搞，这几个策划会说毕福剑主发言，欧阳做节目主持人，旁边有一个小姑娘在打字，最后打的内容都是毕福剑瞎掰的东西扔出去，有一批网友在下面盯着看接受，那就是观众。

　　毕福剑说:之后实施，拿上电脑，搬把椅子找一个地方一坐，这就开始了。毕福剑在说话，欧阳在提问，把内容发出去，留在搜狐计算机电脑里面的那些文字的东西就是最后的电视图象。基本上电视就和我刚才说的路数差不多。至于说《梦想剧场》有时候不规范，《梦想剧场》尤其是七天乐突然间哪一个人哪根筋不对了，几个人在一起策划立意，有时候这个节目很长要半年时间，看着拍一个七天乐可能提前半年开始。但是有一些很短，比如今年过年七天乐，提前两个月开始创意。

　　毕福剑说:等录像已经差不多一个月过年了，做过电视的人知道这是没有什么余地的，只能成功不能失败。万一有一期失误了，总编室要找毕福剑，那你吃不了兜着走。《梦想剧场》基本还是沿袭了成规创作的路。

　　网友：你以前是否是足球运动员？

　　毕福剑说:人之所多各有各的看法，刚才网友批评我球门技术不好，这位网友在变相表扬我。你说我做电视做得不好，做主持不好都没关系，我都不生气，谁要说我足球水平不高打心眼里生气。这就是一个业余足球运动员的心理，我特别喜好足球，确实水平有限，我从32岁开始玩足球。之前十五六七岁的时候是挤不进专业的田径运动员，搞的中距离跑。

　　毕福剑说:我当年的速度是1500米4分16秒2，如果专业的话听了我这个数字知道我的水平。最后混到辽宁青年队没混进去，从此义愤填膺离开了田径。现在在座的搜狐下面的几位工作人员也有广播学院毕业的，广播学院一些不太专业的地方都留有毕福剑800米的记录。足球仁者见仁智者见智，赶上哪一场尤其大场的时候，估计阿里汉看我之后都会叹为观止，只不过说你业余的水平叹为观止。

　　毕福剑说:没办法衡量，标准不一样，要关心的话看看下周我还有一次表现和前国家女足踢球，下周二《梦想剧场》21：30播出。

　　欧阳国忠说:毕福剑经历特别丰富，生在大连，后来到农村插队，又到农民公社从事文艺工作，后来去海军部队当放映组长、俱乐部主任，生活还是过得很丰富的。

　　毕福剑说:生活不太丰富，但是经历还行。

　　欧阳国忠说:这些经历对于你现在从事导演工作、主持人工作、制片人工作有什么影响？

　　毕福剑说:有直接的影响。因为每个导演就是一个博士，但是放到我身上是一个无知的博士。说博士，什么事都应该清楚，说到无知什么事也不专业。所以拍电视拍电影拍一些东西作为导演起码能知道这个东西真实与否，因为他了解这项专业，至于说无知每一项专业都不太深入，其实这就是他的专业，应该叫做博采，尽管采的东西不多，但是博采。我长了这么大，做的工作不少，对我的导演工作有直接的关系，包括我现在的主持。

　　毕福剑说:我主持军人的节目，我做过三期海军的《梦想剧场》，原因是我当过海军，对海军生活了解。相对海军的人也熟悉我，所以也会主动找我。这方面我做过之后得罪了陆军、空军，人家说毕福剑是不是一根筋就知道海军。我对海军的情况比较熟悉。这一个例子足以说明一个人的经历对今后的工作有直接的关系，不单单主持人是这样，别的职业相对也有这个因素。

　　欧阳国忠说:你当海军的时候怎么想到考北京广播学院？

　　毕福剑说:我在70年代末期高中毕业，那时候考大学几乎是梦想，文化大革命耽误了我的学习。我在高中毕业插队包括到宣传队做演出，包括到部队，我老觉得比较失落大学没上。我爸爸上了十多年的学，我爸爸上过13年学，他的儿子我怎么上学不管用，文化大革命那几年根本没学到东西。78年恢复高考之后我就想考一个学，后来在部队考了一个专科的干部教导队式的学校，上完之后不过瘾，准备复习考大连第一海军学校，80年代初中国裁军一百万，把我们那个部队裁成地方的海员式的单位。

　　毕福剑说:我这下子就可以考地方大学，趁此机会就去试一下，那时候已经超龄，当年考大学不能超过25岁，我已经26了，觉得没戏了。突然有一天在青岛的街上发现，发现栈桥上贴着一张告示，北京广播学院招生导演专业，那时候十个人有九个人能吓晕。那时候传媒没有现在这么先进，大告示一贴，报纸上都很少登，我看到那个东西，觉得这个大学还有学导演的，当时根本不知道导演具体干什么，我随便说一句话，我要考这个估计能考上，看看考什么内容。

　　毕福剑说:说完我就走了，我的战友陈松宁说，我们再看一遍，你毕福剑考一遍试试，我说不可能，报名费四元钱，我哪儿有那么多钱，我们一个月军帖费是14元，那时候我提干工资也就几十块钱。四元钱万一没考上不就赔进去了，我说要报名你给我拿钱，他真给我拿了四块钱。他这句话我现在记忆犹新。

　　毕福剑说:如果我们没考上一辈子没白活，进了一把大学考场，我本着这么一个很简单的想法就去试着考专业，一试过了，二试过了，最后我全部过了之后去了再看榜上，上面专业居然有我的号，我自己还有这个天赋，同时我又产生另外一个想法，我觉得大学也够好考的，当时我不知道有多少人去考试，反正看青岛少年宫院里面长的俊男靓女遍地都是，我穿了军人工作服在里面窜来窜去，结果华东片专业过了五个人，最后录取了我一个人。我当初知道那只能录取一个人我打死都不去考。

　　欧阳国忠说:有人说你是大器晚成。

　　毕福剑说:大器不敢说，晚成倒是真的，30岁到电视台工作，做节目主持人接近40岁，38岁做节目主持人，当然还是兼职。如果七天乐这个节目继续往下做做好的话可以算是晚成，要做不好做完下一届就蔫了，大器晚成就成大气晚成。

　　毕福剑访谈（四）：下里巴人的主持风格

　　网友：能说说《梦想剧场》具体播出时间吗？

　　毕福剑说:每周二晚上21：30中央三套首播，重播是次日上午10：10中央三，下午3：45分中央三套。今天下午就有重播，在中央一套周二下午3：25重播。

　　我觉得《梦想剧场》也该向《同一首歌》一样走出北京。你说对吗？

　　毕福剑说:我说不对，原因是走不出去，台里现在规定不到万不得已不让我们出去做节目，这是暂时的规定。网友这个说得很对，《同一首歌》可以出去是商业运作，《梦想剧场》还有中央电视台大多数栏目还不是商业运作。

　　网友：七天乐表演里面有两个导演，可以评为最佳配角，请你谈谈两个导演。

　　毕福剑说:这两个导演都是我们的主力导演，最佳配角这个评价有点意思，应该是名副其实的。原因是配角就他俩，他俩就是最佳的。胖子表演很有表演天赋，是我们的主力导演，他的风格属于不露痕迹，你乐你的我演我的。矮个的李国英属于小丑式的，味精式的，一个节目当中正在进行着，突然间蹦出长相这么漂亮的人你会觉得很吃惊，有些人更喜欢的是李国英导演而不是毕福剑。

　　网友：你丰富的阅历造就了你大智若愚的主持风格。

　　毕福剑说:这个评价有点高，中央电视台如果说大智若愚的节目主持人我看目前还很少，说好听点儿叫大智若愚，说不好听就是装傻充楞，再说不好听就是缺心眼的主持人。我觉得有一个缺心眼的节目主持人上台真是一道风景线，我不是装出大智若愚的样子，我生活当中就是这样。从小我姐说我是缺心眼，后来长大之后发现我在吃东西方面绝对不缺心眼，这个网友知道我从小的小名我很佩服。

　　网友：你怎么克服台上的恐惧达到主持自然亲切？

　　毕福剑说:是人上台都要紧张，如果听哪个人说第一次到台上不紧张你就骂他一句，他不是人，他不可能不紧张。我第一次上台的时候腿肚子哆嗦。人家让我说上两句话，第一次在综艺大观，牛群采访我，我看着牛群的脸觉得牛群一直在抖，我下来说牛群你抖什么？他说我一天到晚主持节目，我不抖，甚至我已经分不清楚是我在动还是他在动。

　　毕福剑说:我第一次来搜狐害怕，我以前就在网上看过这种图象这种情况，觉得特羡慕，中国最大的网站之一我进来也紧张，说话应该谨慎一些，办事应该利索一些，走路应该轻一点，笑声应该矜持一些。第二次来比第一次要好得多，我一看这也是人组合的地方。上台和这个都是一个道理，常了以后谁都会好。至于说怎么做到自然？把握一点，这是我由衷的感受，无论节目主持人还是观众都是人，有人找你签字合影，我们要一一满足。

　　毕福剑说:但是有时候要放平一个心，好多网友可能不太清楚，节目主持人就是一般的人，如果你说哪一个领导人走到哪一步，做领导岗位的不容易，节目主持人很容易，只要你敢说你不要脸你都能主持节目。你把自己降为就是一个普通人，你上去会很自然，你和观众咱俩都是一样的论高度都是一样的，那么你就会自然，万一把握不住，我就是泱泱960万平方公里大国的节目主持人，我能进了这儿一般人进不了，那会儿就居高临下。

　　毕福剑说:你这么一居高临下观众可能也不买你的帐，这个主持人也是自己挖了个坑自己往坑里跳。

　　网友：什么时候把《梦想剧场》搬到大学校园里？

　　毕福剑说:以前做过，最近忙点儿台里给我的活儿做点儿别的晚会，做完之后完成五一七天乐。在这儿之后大学我们也去过，现在出去有一定的困难，因为台里没有专门针对外面做节目，现在大学确实有好的节目我们去创作不太费劲，我一周要播一期节目密度太大，有好的节目源不能排除这个可能。那么按我们的地址可以联系，或者以后有什么想法有什么事直接跟搜狐联系，搜狐网站认为我今天说话满意了会做我们《梦想剧场》七天乐的代言网站。

　　网友：毕老师最近几年挣了不少钱吧？又当主持又当制片人的。

　　毕福剑说:这个事你都知道？制片人挣不了多少钱，在这儿可以直接说一下，网友也好意思在这儿问我这个问题。制片人拿着国家的工资，国家给你多少工资你拿多少工资，都是国家职员的工资，数字不和你说了，国家都是统一的。我在台里还是导演的编制，别人享受一年一万两万，我没有这个享受。做节目主持人我还是拿普通的工资，至于说我生活来源，偶尔我给别人做点儿节目可以挣点儿钱，当然前提是我要向国家交税。

　　毕福剑说:你问我准确的收入有多少，我估计你问谁也问不出来。

　　网友：你在节目中说的是普通话吗？怎么总感觉到很重的乡音，你是哪里人？

　　毕福剑说:这位网友骂人不吐脏字，说我普通话讲的不标准。我普通话确实不标准，我也考过普通话语言测试，最高级别是一级甲等，我考的是一级乙等，差了零点几分，我在普通话上将来要努力。必须要考过标准的普通话。在这儿不是真正的谈一个固定的论点，我只是说我的一家之言，我认为泱泱十几亿大国，有一个标准的普通话播一些正规的节目说一些话，用标准的话我觉得是对的。

　　毕福剑说:至于说其它包括节目主持人像综艺类、体育类万一带点儿口音我认为也无妨，当然这是我个人的想法。如果我们没有陕北话，没有陕北秧歌剧，没有东北话不可能出来二人转，没有江浙像小河流水的话不会走出来越剧，没有河南河北人的豪爽也不会听到梆子。我们要是把大家的语言都统一成一个语言，这个国家有意思吗？

　　毕福剑说:我想网友也会同意我的意见，我不是在开拓我自己，我相信网友也会同意，毕福剑带点儿乡音就带点儿吧，只要能听得懂就可以。如果说要标准的话，毕福剑会拼尽老命考过去。

　　欧阳国忠说:你怎么走上主持人岗位的？

　　毕福剑说:好多地方都说过，走上主持人岗位纯属偶然，因为刚才提到我去北极，在北极上说了几句话，回来一播人家发现毕福剑这个老头好像还能说几句话。那是36岁的老头。然后试着让我去主持节目，我有一个朋友叫贺晓威拉着我主持他的节目，我那时候真是做梦都没有想到我能登台主持节目，因为主持节目在80年代末90年代初可以想象，男的长的都是浓眉大眼标准的国字脸，鼻直口阔，我这种人首先眼睛大小就不过关。

　　毕福剑说:贺晓威这个导演居然敢用我去主持，他的胆比我还大，我胆够大敢上台，他敢用我上台比我胆还大。后来我不去，让我考虑两天，他说就几个人录像试试。他给我稿子让我背，超过两句话以后我就背不下来，从小小名叫缺心眼，脑子不好用。后来做游戏节目的时候我带着人做游戏，他发现我比较自如，就这么着说你可以发展为节目主持人，但是目前好像条件不太具备，这是婉转的批评婉转的鼓励。

　　毕福剑说:后来我们办《梦想剧场》感觉到我选了一些节目主持人，那时候我是主持人，我觉得都不合乎我的要求。当时我带了一下节目主持人，代替他们怎么走这个节目，别弄得中规中矩，当年我反对站着说话报节目，我又不会主持节目，所以我到台上比较自如，把这个节目带起来了。后来剪了一剪交到台里，告诉台领导这就是新栏目《梦想剧场》的走向，如果通过的话我们将重新选择主持人。

　　毕福剑说:现在的台长当年的副台长管文艺的赵化勇看完节目就给我们领导教训，告诉毕福剑《梦想剧场》就这么做，主持人不要选了，就用他了，但是有一点，回去让他好好练练普通话，就这样毕福剑踹到了台前，本来想做一年过一把主持人的瘾，结果做了一年两年，下不来了，可能七天乐这种烂节目只有毕福剑主持，我活着一天就主持一天。

　　欧阳国忠说:你怎么看待主持人的风格问题？

　　毕福剑说:好像从来没有人说毕福剑长得漂亮，都是长得一般，但是还招人喜欢。我做过一期节目，年龄偏大一点儿。上来一拨女的找我签名，后来签完字之后我们导演说毕福剑就是中老年妇女崇拜的偶像，因为这些女的大多都在40岁以上。我觉得40岁以上也好，他们可能有他们的思辨能力，招不招人喜欢是另外一回事，起码他们关注这个栏目。刚才有人说我主持风格下里巴人，我觉得他也是有头脑的一个网友。

　　毕福剑说:大众传媒基本是由基层人民生活组成的，他说的下里巴人我觉得可能他更喜欢一些轻松的节目，电视栏目大众传媒要是弄得太深奥的东西我觉得人家也累。从前不是没有这种节目，有的是这种节目，我也不是太喜欢看。我现在做节目的初衷放下来，谈老百姓比较关心的事比较轻松的事，咱们不说专门为了三贴近而贴近，只不过这三贴近有它的道理，如果做真正的专题节目、科技节目甚至文学节目除外，一般的节目贴近老百姓的生活。

　　毕福剑说:我本身就是这么一个长相，人家已经定位我长相一般，我主持节目的风格和老百姓靠得近一些。招人喜欢多逗人家，这就定了一个风格。至于说是什么风格，这个自己很难给自己下定义，可能这是一般人们把风格定出来之后得十年八年甚至百年千年，李白的风格是死了之后被人定的，鲁迅的风格也是他辞去人间才定下来的，毕福剑活着的时候风格定不下来，死了估计也定不下来，因为那时候人们已经忘了。

　　毕福剑访谈（五）：三位一体的电视人

　　欧阳国忠说:你对制片人和主持人时间怎么分配？

　　欧阳国忠说:在中国和在西方有时候不太一样，中国现在也在电视方面和西方靠近，我不是崇洋媚外，西方做电视历史比中国长的多，有它的一套办法。中国做电视毕竟年轻一些，我们是在栏目里既做主持人又做导演又做节目主持人三位一体，而作为一个电视栏目这三个位置是很关键的，有它不利的一面。一个人在一个栏目当中担任三个角色，有它不利的一面就是确实存在时间分配问题。制片人和制片主任还不是一回事，制片人要负责整个行政、艺术包括技术方面的东西，所以要全方位操心。

　　毕福剑说:而中国的节目主持人只管节目明面上的东西，导演是幕后的艺术家，这三个在一起肯定要耽误时间，分散你的精力，同时也有相当的艺术。比如我在台上如果主持节目，台上有突发事件我作为一个制片人导演作为主持人有权利马上改变，如果做单一的节目主持人就得征求导演的意见。作为节目主持人本身又可以运作或者左右这个节目，这个节目会更生动，而西方好多节目就是主持人说了算。做导演、主持人、制片人，既分散精力也有它的益处，主持人可以直接进入节目创作。

　　欧阳国忠说:你做制片人过程中怎么当好这个家？

　　毕福剑说:这个题目比较大，不是一个很普及的问题。制片人和制片主任和制片不是一回事，制片主任主要是管钱的，制片人负责了艺术和经济两大方面，制片人一般情况不动手直接接触钱，只不过制片主任要花钱制片人要签字，得制片人定这个事应该怎么去做。下面干艺术的有导演，做经济运作有制片主任，我是全权拜托他们来做，我基本不介入。有些事必须批一块这个事情怎么做，那个节目怎么定位，经济钱怎么花，那时候要介入。我所谓的介入可能就是笼统介入，不会直接介入。

　　网友：你是一个会抖包袱的人吗？你想过拍电影吗？

　　毕福剑说:包袱这个词起源于相声，所谓包袱就是拿个东西拿个包袱包起来，你不知道里面有什么东西，当你一打开恍然大悟，里面有豆包有馒头或者有其它的东西，打开这个包袱心里一亮。后来曲艺界的人把它引到相声当中去，把包袱打开让笑料在里面，话一解开让大家呵呵一乐。抖包袱任何人都会抖，只不过程度不一样罢了。

　　毕福剑说:有的人属于一页一页揭开，并且里面的东西你感觉特别会心地高兴见到这个东西，有的人啪一下子打开，甚至有的人把包袱一扔，东西掉地上了。包袱不一样决定你是幽默还是滑稽，最小的小孩也都会给你做鬼脸。至于说幽默我觉得相对读点书有点经历的人才能做到幽默。我本人觉得滑稽和幽默二者皆有之。我生活当中话语不是太多，偶尔太闷的时候也滑稽一把，也幽默一把。不是有意识的，可能说话当中无心带出来这种小乐，倒不是生来俱有的，而是多年自然形成的东西。

　　毕福剑说:至于说拍电影我学的专业是电视剧导演，我原来偏重于拍电视剧大的电视剧，电视剧和电影差不多，我也想导电影，现在有一个栏目一周一期不可能去动，将来肯定要做的，导电影和导电视剧，演电影中央电视台除了倪萍的脚大之外，别的人不让演电影。

　　毕福剑说:现在倪萍基本上到中央电视台电视剧制作中心恢复她演员的身份，是台里特批的。黄健翔、鞠萍客串一把，不算演，台里批准了。客串有机会我也会去客串，可能更好玩一些。只要是节目主持人，演电影可能性几乎没有。

　　毕福剑说:电视说是大众传媒，但是也是艺术，所以艺术必须要有策划，即兴抓拍的东西有，但是不会开机就是你将要用的东西。西方那种幽默把地上洒上胶谁走到那儿被粘了，这个可以拍，但是没有什么实际内容。到大街上抓拍没有什么可能，我们有一个激情广场也是抓拍完了剪辑。我们做五一七天乐，李嘉存扮演出租车司机，你看的可能有三四个人见了他比较吃惊，这不是李嘉存吗？但是还有十多个甚至二十多个见了他没反应的。

　　毕福剑说:我一天到晚做电视拍无用的东西肯定不行，没有时间。到大街上去抓可能性很小，抓一个新奇的事一下子来人围观，你要抓一个大家无所谓的事在那儿开着机也没有用，很难去抓。一天到晚拍蛇拍蜗牛可以，但是我们毕竟没有那么多时间。

　　网友：作为主持人、制片人如何转变两者的位置？

　　毕福剑说:台下我是制片人，台上我要随时忘掉我是制片人。我还要随时记着，我知道节目要变化，同时要知道目前主持人还是在导演的领导下，有些拿不准的东西或者录像不是直播，有的时候要征求导演意见。

　　网友：你有没有像崔永元那样思考节目失眠？

　　毕福剑说:我比崔永元失眠，我第二天上午又补回来，我的生物钟和崔永元不一样。崔永元他怎么失眠我不太清楚。他睡觉少，我睡觉不少，只不过生物钟比普通人推迟好几个小时，我一般是凌晨三四点睡觉，第二天早晨10点、11点起床，我很高兴搜狐能让我在这么大早起一次床，吃顿早餐。我10点到，8点起床。我早晨起来看了看才知道早餐这么好吃，早晨的太阳这么圆，谢谢搜狐。

　　欧阳国忠说:你们台里对主持人做广告有限制吗？

　　毕福剑说:有限制，你发现有哪一条广告是节目主持人做的吗？

　　网友：如果有机会你会向导演方向努力吗？

　　毕福剑说:我现在实际上就是导演。

　　欧阳国忠说:你们节目在做出影响之后将来发展方向有什么新的想法？

　　网友：自从《梦想剧场》走出演播室，节目质量不如以前，也许广告费有了，但是观众失去。节目如何定位？如何发展？希望你在新的一年里有个好设想。不然，剧场没有了，还有梦想吗？

　　毕福剑说:这个网友提的意见是比较注意《梦想剧场》或者七天乐节目，节目主持人尽管你没有说到，在网上肯定有人骂毕福剑。作为一个公众人物，你必须要接触这些东西，你听的只是表扬的词，背后不喜欢你主持的观众大有人在，倪萍最近两年也遭人骂，这都很正常。

　　毕福剑说:说李咏是疯子，崔永元是傻子，这种话都有，毕福剑缺心眼，我们怎么看待？你是一个公众人物要有冷静的头脑，有些人提的意见你觉得是意见你得接受，怎么去改正？万一你觉得确实你自己不灵的话，我觉得你就应该自动退位，但是你觉得你并不是不灵而是人的看法不一样，这时候你要照自己的路走。刚才这位网友谈的东西有自己的道理，往外边做节目思路比较开拓，我们台里目前不让出去，还局限于北京，将来一旦走出去一定把网友的意见拿回来，把外面的节目做得丰富一些，本身选题比较广泛

　　毕福剑说:其它方面有没有可能潜在的，节目质量和原来不一样，如果在质量上不一样，我认为节目质量一直往上走，目前没有往下走的趋势，可能更喜欢的是老百姓自己在表演。我也希望是全部老百姓在表演，有时候老百姓表演我们存在一个收视率的问题，都是老百姓表演收视率低。如果上来不是专业的话剧演员在表演，但是是名人，收视率就高。

　　毕福剑说:我想网友也是，今天的主持人叫欧阳，我是被审问的人叫毕福剑，我们俩同样演一个节目，因为你经常在电视上看我，质量都是一样的节目你会愿意看我而不愿意看欧阳，因为你没有见过他，这个道理是一样的，做节目也是一样。老百姓演的很好，但是我们要拿收视率说事，都演得很好，必须用大家熟悉的熟脸来演。

　　毕福剑说:节目走向将来有一个不变，无论到哪天我做主持人做唱歌的歌唱演员在这儿表演他们也是业余的，他们不是话剧演员，我是演话剧的，基本是浓缩的小话剧，《梦想剧场》是语言类节目，他们都是普通老百姓，我在圆他们的表演梦，给老百姓带来欢乐。老百姓到台前表演这条线永远不会变，今天有熟脸表演，也拿百姓做穿插，但是拿收视率做标准，我要考虑收视率的问题，这是圆老百姓的表演梦。还有以语言类节目为主，我们的组是戏剧组，要弘扬中国的话剧，这两者永远不变。

　　网友：如果观众厌倦了，你怎么做？

　　毕福剑说:这是一个比较尖锐的问题，有一句话急流勇退，很难有人做到急流勇退，正在高峰期间退下来。刘易斯说他是急流勇退。作为我们给国家电视台做节目，收视率正高的时候你说我不干了，你自己说了不算，台里你做到这个份儿上你下去了，五一七天乐你说收了人家觉得你有意识拿唐搪，会有这么一天，这一天也许很快，也许还拖一段时间。

　　毕福剑说:毕福剑说话不灵，思维不灵，节目也不灵了，我想作为一个现在能在这儿和网友对话的人，他脑子不至于糊涂到这个份儿上，连自己的思路捋不清还赖在台上主持节目，这个栏目还在生存，到那天不用你自己辞退，电视台就让你下课。请网友放心，我们一定做到这一点的，不会死皮赖脸赖在电视台的舞台上，担心节目质量下降，这个也是剧组担心的事。目前我觉得《梦想剧场》的创作班子还不至于到那个地步。

　　欧阳国忠说:今天毕福剑的人气特别旺，网上提问的网友特别多，有些问题不能一一回答，希望以后有时间做请毕福剑到搜狐作客交流。在线即将结束的时候，请毕福剑再和网友说几句话。

　　毕福剑说:今天的问题回答不是那么全面，只有一个观众的问题我没有回答就是太太的问题，下次如果再来搜狐的话，专门谈谈太太的问题。有什么想法直接和搜狐网站制片人在线联系，包括对五一七天乐各位网友有什么想法直接和搜狐联系，有什么好主意和搜狐说，搜狐和我们不是对立家，它们是文字传媒，我们是图象传媒，这两家不会打架的。

　　毕福剑说:搜狐会把意见转给中央电视台《梦想剧场》，甚至转给毕福剑本人。万一五一七天乐的创意采纳了，不但我们奖励你，搜狐也会奖励你。最后特别高兴来搜狐作客和搜狐网友聊天，以后多关注七天乐，关心关注《梦想剧场》，方便的话也关注搜狐，《梦想剧场》和搜狐同样都能使你梦想成真。

　　欧阳国忠说:衷心祝愿各位网友看了《梦想剧场》都能梦想成真。