杜琪峰被称作是吴宇森之后的香港动作片大师，多年来以其显著的个人风格行走在电影江湖上，并在成立“银河映像”之后，推出了系列更为个人化的电影，从而形成了凌厉的“银河映像风格”。

　　《大事件》之前，杜琪峰的《P·T·U》得到了影迷的极大热情和电影人的肯定，我个人也非常喜欢。但作为一个太过感性的电影记者，我更多地是被影片那种对于新英雄———警察的重新解读所吸引，他们不再是冲锋陷阵的血性男儿，而是带着人性的普遍弱点，比如林雪的粗鲁、懦弱，比如跟随任达华的那个机动部队队员对死亡的恐惧。当然，黑色冷峻的风格我也非常欣赏，它让我想起某个现代舞者对一些舞蹈的批评———大跳特跳，却不知所云。《P·T·U》的冷峻是一个参照，它照见了那些用明星和画面包装的影片的空洞乏味。但仅有感性是不够的，提升我对杜琪峰的钦佩是在我看过一篇比较专业的影评之后，影评中说，《P·T·U》的完美在于导演对枪支的型号及其功能非常了解，而片中最后那场枪战的站位，完全是由枪的型号和功能决定的。一个动作片导演将“枪战”玩到这种程度，不由得你不肃然起敬。

　　所以当《大事件》来临的时候我充满了期待，但遗憾的是，走出影院的时候我对杜琪峰开始失望。当然，我不否定影片在结构上近乎完美，以及那同样精彩的杀手与警察、大盗与重案组的对决，影片延续了他对新时代的英雄一贯的冷讽，而对英雄的永远渴望也在张家辉对劫匪不舍的追逐中点燃，非常鲜明的杜琪峰式的“英雄情结”。我失望的是，《暗战》、《枪火》以及《P·T·U》中的人性刻画在《大事件》中突然被抽离了，每一个人物在杜琪峰的手里，都成了道具，只剩下了事件和事件中行走的棋子。《英雄》出来的时候，很多人批评张艺谋糟蹋了演员，梁朝伟和张曼玉如此优秀，却只能任其摆布，但奇怪的是没有人批评杜琪峰摆布演员，在我个人的感觉里，《大事件》中演员的道具感，比《英雄》要强烈得多。当然，对于我的失望，我自己给了两个解释：一，内地版删减之后肯定不完整；二是《大事件》里没有演员，只有偶像和明星，只有被摆布的份。·龙迎春·（来源：广州日报）