各家总结：他是艺术家转型的经典案例

　　总的来说陈逸飞是一个很跟进时代的艺术家，1979年以前他的作品很贴近政治生活，比如他上世纪60-70

　　年代所创作的《黄河颂》、《踱步》等在当代都是很知名的优秀油画作品。

　　从艺术的角度上讲，他在1979年以后的画思想相对浅薄，格调不高。对他来讲从画《蒋家王朝的覆没》这

　　种巨幅油画到画美女是很容易的一件事，但正是这种转变使他的画更贴近西方人的审美，他笔下所画的反映西

　　方人生活的《模特儿》、《兄弟》甚至包括他根据中国唐代诗人白居易的名作《琵琶行》创作的油画作品《浔

　　阳遗韵》都深受西方人的好评。

　　我曾写过一本名为《他者的眼光———当代艺术中的西方主义》，在书中我把他和张艺谋等导演的作品都

　　归为一种迎合、取悦西方艺术的形态，他们的作品更具有“女人味”。其实他在电影和服饰上面的成就比他的

　　画对时代更有贡献，而且他这个人也有做好大众文化的能力。

　　总的来说他可以称作中国近代艺术界的一个符号，他的一生也可看作是近代艺术家转型的经典案例。

　　———邹跃进中央美术学院副教授

　　从画家的角度上来讲，陈逸飞的油画属于写实派，笔触十分的细腻。如果立体看他这个人的生平轨迹，则要一

　　分为二地去分析。

　　早年的陈逸飞完全可以成为中国艺术史上留下浓重一笔的大师，他的画不但蕴含了中国的美学，也融入了时代

　　的思想，他与魏景山1976年合作《占领总统府》在中国近代美术史上可以说是脍炙人口的巨作。

　　在他上世纪80年代赴美之后，他的作品渐渐开始迎合大众，而他自己也走上了一条相对商业化的道路。纽约哈

　　默画廊举办的个人画展使他开始被世界熟知，他也和丁绍光一起成为了当代较少在海外获得成功的画家。

　　其实许多画家都有电影情结，现在许多画家都迷恋上用DV拍摄一些实景。陈逸飞导演的电影与一般电影强调故

　　事性不同，它更加讲究画面的结构，看起来画面感更强。

　　———张敢

　　清华美院美术史系副教授

　　我和陈逸飞是交往33年的朋友。 对于一个当代人物作一个评价很难。他是上世纪70年代改革开放后，颇具影

　　响力、具有代表性的画家。陈在艺术上的探索，需要我们今后去思考，他留给我们很多启示，值得我们探索。

　　去年陈来京开画展时，我和他有过一次深入的交流。我问他，“你累不累？画画、办杂志、搞房地产、还拍电

　　影？你这样被别人当成文化名人到底累不累？”他认真地回答，“我的主业是画家，我每天下午都要强迫自己

　　作画。不管是服装、还是电影都是视觉空间的延伸，对绘画有补充。”

　　———孙景波

　　中央美术学院教授　壁画系主任