6月30日
●1932年中共中央确定“八一”为建军节。
●1932年国民党对上海各影片公司发出了禁拍抗日影片的“通令”。
●1940年日军36架飞机狂轰滥炸，向西安投下了毒气弹，死伤同胞400余人，史称“六卅”浩劫。
●1944年中共中央指示太行、太岳区准备派遣两个小团挺进豫西，在河南开辟敌后根据地。
咣、咣、咣，锵、锵、锵……一出《山河破碎》，凄婉悲怆，唱不尽对日寇侵我河山的无限悲愤；一曲《还我河山》，雄浑悲壮，道不完中华好儿女抵抗日寇的壮怀激烈! 秦腔，响彻三秦大地，慷慨激昂，荡气回肠。抗战八年，炮火连天，弹痕遍地，也是易俗社佳作连台、名角辈出之时，是易俗社以唱念做打来鼓舞民众、激励士气、宣传抗战的八年。
有时已分不出演员与观众，台上高唱《大刀向鬼子头上砍去》、《松花江上》时，台下也唱成一片；台上高喊“我吉兴文是中国人的硬骨头！”全场都跟着高喊。
的确，戏台上舞动着的，不是真刀真枪，但谁又能说，那不是投向敌人的真刀真枪！精神上的武器，那才真叫是砸不烂、打不破、摔不碎、夺不走的，定要让那敌人闻风丧胆，仓皇而逃！
现年86岁的王蔼民，17岁就已成为易俗社的“武行头”，抗战前夕随易俗社赴京演出劳军，至今仍身体强健，齿牙完坚，他对抗战期间的易俗社记忆犹新。
赴京演出 全员上阵鼓士气
“我们当时根本不知道是去给谁演，而且上面也规定不让问，只知道是为驻扎在北京周围的部队作慰问演出，部队的名称、番号，有没有陕西兵等等，我们一概不知。”王蔼民至今仍感到不解，而且去了之后，他们才发现要面对的竟是一群群“奇怪”的观众，“怪了，台子底下黑压压一片人头，都是站着看戏，不说话，也不鼓掌。”惟一例外的是在怀仁堂的演出，观众是坐着的，王蔼民这回明白了，那些站着的可能是士兵，坐着的可能是军官了。
日寇占领东北后，在全国爱国运动和舆论的压力下，汉奸黄郭、亲日派何应钦被迫离开平津，原西北军冯玉祥部29军调驻北平，宋哲元接任冀察政务委员会委员长职务。为稳定人心，安抚士气，宋哲元于1937年5月初电邀易俗社赴北平演出。易俗社认为，抗日救亡为国人意愿，宣传抗战，鼓舞人心是应尽义务，于是欣然应命，由副社长耿古澄、评议长封至模率领，于6月6日到达北平。封至模先生是一位爱国心切、致力抗日救国的知识分子，他以饱满的爱国热情，认真改编了《还我河山》和《山河破碎》两个大型历史剧目，以激发国人的爱国热忱。
此次赴京，易俗社300余人一齐登台，行当齐全，甚为壮观。王蔼民当时是易俗社的第9期学员，那时，他武功甚好，常常能在条凳上翻十几个“小翻”，“前抱”跟头非常潇洒，为当时秦腔界所仅见，演《盘肠战》时一口气能翻36个旋子，近两米长的大刀，王蔼民挥舞起来得心应手，轻快如飞，常常掌声响彻全场。在北平，虽然没有对外给群众演出，但仍引起了极大轰动，秦腔劳军的消息在兵荒马乱的京城不胫而走。
“在北京演出那几台戏，基本上是全员上阵呀！”王蔼民介绍，《山河破碎》演的是韩世忠与梁红玉联手抵抗外侮的故事，王蔼民扮演的是韩世忠麾下将官苏德，那个场面真是浩大，韩世忠、梁红玉练兵一场戏，操练战士32人，其他青衣、龙套、众将、中军、女兵数十人同时开场，到了“击鼓战金山”时，水战，每个正反将官都带着兵士、船手，台上人物来来往往，场面宏大。到了演出《还我河山》时，上演的演员更多，金兀术带的“拐子马”，3人一组，共8组，岳飞军队更多，是专砍马腿的藤牌军。部队看戏一般不说话，也不鼓掌，惟一例外的是，当“岳飞”喝到“一马砍倒三马颠”时，部队看后很受鼓舞，掌声雷鸣，经久不息。
易俗社在华北风云日紧，中国人民抗日要求日渐强烈的形势下，毅然赴京演出，这对文艺界具有深远影响。
抗战爆发 归途中充满惊险
在京演出如火如荼之时，一切随着那天夜里的炮声而改变了。
战云低垂，皇城根下的亚东饭店，静悄悄地，那天晚上演出完后，王蔼民他们洗漱已罢，就睡在铺上，还兴奋地议论着当天演出有哪些地方没有到位，突然，夜空中隐隐传来“嗵、嗵、嗵”的炮声，由远及近，王蔼民以前从未经历过战争，听到炮响后，大家颇为紧张。次日清晨，天刚蒙蒙亮，街道上便跑动着一个个衣衫褴褛的报童：“号外！号外！”王蔼民冲出去买回一份报纸，大家才知道日本鬼子在宛平城挑起了“七七事变”。
城门关了4天，第5天，呜呜呜地开出了第一趟火车，那时是简陋的俗称“闷罐子车”，易俗社的演员们打着铺盖卷在车厢席地而坐，人员全部返回西安，一个也没留，后来几经磨难，那二三十个戏箱也回来了，那可是易俗社的宝贝呀。
归途中，火车厢的车窗关得很严，不让大家向外看，但在路过卢沟桥时，王蔼民还是悄悄地往外看，宛平城上，日本的太阳旗在嚣张地飘舞着，城外是触目惊心的炸弹坑。
其实归途中最紧张的还是通过黄河大铁桥，两边都是高射炮，守桥士兵荷枪实弹三步一岗，面无表情严阵以待。“紧张得很！紧张得很！后来一进潼关人心暂时放下了，回到家了嘛！”
此次归途，眼中是遍地烽烟战火的北国，国土沦丧，哀鸿遍野，他们胸中，燃起了熊熊的抗日怒火。终于，汽笛一声长鸣，火车进入潼关，回到了八百里秦川。其实，戏曲抗战的道路，才刚刚开始。
西安演出 常常带妆跑警报
一方水土养一方人。回到故土西安，就回到了戏迷遍地的“戏窝子”，易俗社演员们当然如鱼入水。易俗社是当时西安最大的剧场，加之处于繁华闹市，除易俗社自编自演了许多抗战剧目，西安学界、工商界等宣传队外，从敌占区来的各个剧团都乐于“占据”易俗社，举办各种演出以宣传抗战。
空袭警报震耳欲聋，演员们经常是一边演出一边注意警报。当南门城楼上挂出一个红灯时，他们知道，敌机已经从运城起飞了，而“双红落地即将临”，尖锐凄厉的警报声此起彼伏时，就只能停止奔跑，就地隐蔽。大雁塔以东，观音庙，天明领五个馍，跑到观音庙集合，在那里练功、排戏。那时候南门是两边走，南边没有直行的路，“南方丙丁火”嘛，紧急警报。有一次害怕得很，王蔼民跑到钟楼洞子时，紧急警报响了，开元寺那边炸弹响了，王蔼民记得非常清楚是躲在南面的洞子里，但轰炸的气浪竟把他推到了东边，“腾云驾雾”。王蔼民至今想起仍不可思议，“我都不知道我咋就到了东边！”那时好像是号称800磅的炸弹。此种惊险经历，当时易俗社的演员们大都经历过。
演员们演出前把自己的裤子、鞋放好，记好位置，一旦空袭警报拉响，脸都顾不上洗，带着妆跑呀，那真是狠跑呀！演戏的、看戏的一起跑警报，把人能挤死！易俗社西邻是宪兵队，“那一伙子平时阔得很呢！就这样，斜着扛一杆长枪，腰里别一把短枪。警报一响，全跑了！”王蔼民“漫画”样地说起了所谓的“中央军”的丑态。
宣传抗战 台上台下一起唱
自称是“易俗社土生土长的学生”的王蔼民，对易俗社在抗战期间的表现颇为自豪。
“那时，为了宣传抗战，可以说是啥办法都用尽了！”王蔼民说，因为易俗社从来都是以自己编剧为主，日军入侵，国难当头，更是激发了易俗社知识分子的创作激情，他们创作了许多富有爱国主义思想的剧本，像《李遂战胜日记》、《抵制日货》、《长江会战》、《血战永济》、《湘北大捷》、《民族魂》等，就连《周仁回府》，在其前半部分也加入了张经元领兵打败倭寇的情节。“每次演出前，无论是化好妆的或化了半拉妆的，都要整齐地站在舞台上大合唱抗日歌曲，从而宣传抗战、鼓舞士气”。《大刀向鬼子头上砍去》、《我们在太行山上》、《松花江上》等，常常台上台下唱成一片，全场气氛悲壮。
有一个美国兵曾经也参加了抗战演出，那是一场筹款义演，京剧团在易俗社演《打渔杀家》，催要渔税的教师爷带了4个打手，其中一个就是美国兵，个子高，结果没有合适的服装，就穿着大龙套，在前台，稍息、立正，吊儿郎当，他们在后台忽然听到全场哄堂大笑，一看，那个美国兵正演着，把纸烟拿出来抽，台子底下就狠笑哩。还有就是日本俘虏也演过戏，演的内容是说日本国内也反战，男扮女装，穿着和服。有一个话剧是《吉兴文》，描写我航空驾驶员吉兴文被日本鬼子俘虏后宁死不降，敌人用鞭子抽、烙铁烙，腹部外面贴着一块肉片，烙铁挨身后，嗞嗞嗞地冒热气，吉兴文高喊：“我吉兴文是中国人的硬骨头！”全场跟着高喊，激动人心。而有一次演出，有人高喊着“我的中国呀！”从舞台上一下就扑到台子底下去了，那时候，人们干劲大得很！
抗战宣传中，易俗社古今结合。有一次演历史剧《投笔从戎》，剧中名将班超带领将士即将出征，老百姓前来送他，班超说：“大家来送我，为表示感谢，我们给大家唱几首歌。”然后“班超”打着拍子，开口就是“工农兵学商，一起来救亡，拿起我们的武器刀枪……”，台上台下一起唱着。此情此景，王蔼民记忆犹新，他说着说着也唱起来……
联手演戏 与丁玲宣传抗战
1938年春，一队特殊的人马出现在了古城西安街头，“十八集团军西北战地服务团”的红色团旗飘扬着，穿着整齐的军装，王蔼民至今仍能记得初见这队人马时的情景。“西战团，就是西北战地服务团，著名女作家丁玲领导的”。“西安事变”后不久，开始第二次国共合作，1937年7月初经中共中央批准，成立了西北战地服务团(简称西战团)。提到后来驻在易俗社进行演出的西战团，王蔼民兴致勃勃，“那时咱不知道谁是丁玲，人家都穿一样的军装，人数不多，但个个能干得很！”
西战团驻扎在莲湖公园附近一所中学里，演出地点选定易俗社。在剧场、街头，西战团员们讲演、演出，在易俗社演出时，连点汽灯、烧水等活，都是他们自己干。《放下你的鞭子》是西战团常演的节目，演员埋伏在观众中，往往是围观群众以为那个上去夺鞭子的演员是真的观众，于是和他一起上去夺鞭子制止毒打，后来得知这是演戏后，群情激奋，大家一起高呼“打倒日本帝国主义！”“团结起来，一致抗日！”和“我们不愿做亡国奴！”等，抗日热情高涨。
王蔼民还记得易俗社所接纳的这帮特殊的客人，当丁玲首次与易俗社社长高培支联系时，因为对西战团缺乏了解，加之受当时困境所迫，高培支一度坚持“每场演出必须交100元的剧场租用费”。丁玲把带来的平型关大捷的战利品，纸伞和一床罗纱帐以及几盏宫灯式的纸灯，送给高培支。易俗社内，热火朝天，西战团上下齐动员，全部到易俗社工作，搬道具、布置效果、整修舞台，用突击的形式排演了两周《突击》后，三天内连演七场，场场爆满，掌声雷动。
那时，时局艰危，易俗社成员每月只能领到四分之一的薪金，连高培支社长也为了生计不得不去中学兼课。但当高社长看到西战团上街刷抗日标语，贴宣传抗日戏报，演戏时座无虚席，掌声、口号声此起彼伏，颇受感动，高培支对西战团的认识起了根本变化，王蔼民还记得高培支多次要求他们以西战团为“梨园楷模”。
这种赞赏钦佩很快就见诸行动，《烈妇殉国》是用秦腔演的，易俗社倾全力进行支持，无论是演员、服装还是化妆、布景，全部包干，随叫随到，文武场面也由易俗社包了下来。西战团有一个女演员叫夏革非，是西安莲湖公园附近许士庙街的学生。酷热的西安，每当西战团员们去易俗社，易俗社的工作人员和演员都按时候台，当时规定了是“丑教丑、旦教旦，老生教老生”，王天民则亲自指导夏革非，最终使夏革非成为“从延安来的王天民”，王天民是当时易俗社最红的旦角，号称“陕西的梅兰芳”。
西战团演秦腔时演员生病，易俗社演员肖国华立即顶替上演，高培支还决定将西战团应交的场租费一减再减，直至最后分文未取。西战团离开西安时，易俗社还送给西战团全套生、旦、净、丑行头，这也是陕甘宁边区第一套完整的秦腔行头。
王蔼民还记得当初西战团要奉命回延安了，高培支社长对丁玲朗声言道：“我佩服你们、崇敬你们，送你们这套行头，不是新的，新的我也送不起，希望你们一路平安、前程万里。”
86岁的王蔼民与78岁的郝振易，易俗社的老人，昔日英姿勃勃的武生与风情万种的青衣，这一对老哥俩，正在麻将凉席上坐着，摇着纸扇子，打开、合上，合上、打开，时不时朗声大笑。时下，西安易俗社面临着诸多变局，前途莫测，我们也祝这个经历近百年沧桑的古老剧社，一样能够“一路平安、前程万里”。接管易俗社大会上，时任西北军政委员会主席的习仲勋当场纠正“对易俗社怎么能够接管呢？应该叫接办，并且只能办好，不能办坏！”在戏曲面临时代大潮的浪淘沙汰之际，让我们不妨触摸一下易俗社这份历史的厚重。本报记者 王锋
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