这里有丑化华工的漫画，有由白人演员扮演的华人反面角色的剧照，也有将亚裔妇女描绘成专供男人泄欲的性工具的模型……

　　国际先驱导报驻纽约记者王波报道 这支玩具枪的枪管上有两个小人，一个头戴绅士帽的西方男子，手里揪着另一个中国人的辫子，这支名为“中国佬滚蛋”的玩具枪1819年获得美国康涅狄格州专利。

　　那是一张颜色已经发黄的1888年旧金山《雷电》报头版，整页报纸是一张巨幅的漫画，画着列队的军人正在挤满路人的狭窄街道上行进，这幅看似平常的漫画下面文字说明是：当行进军人走到唐人街时，士兵们忍受不了恶臭的味道纷纷呕吐，他们拒绝继续前进……

　　这些是7月2日由美国“亚美研究中心”主办的“黄祸”展览中的部分展品，它们讲述了美国在其立国二百多年间，排斥、仇视、丑化亚裔的一段不光彩的历史，陈列在这里的书籍、文献、相片、实物等展品把原本写在书本上的这段历史立体地展现在参观者的眼前。

　　偏见从“中国女皇”号开始

　　亚美研究中心负责展览管理工作的迪伦·耶茨说：“在过去的150多年中，亚裔的负面形象始终在美国的文化语境中占据着主导地位。虽然今天这些负面形象大部分已经不存在了，但重要的是，要让人们了解这段历史，认识到这些负面形象并不是自行消失的，而是亚裔人士和其他主持正义的人们斗争的结果。我们希望，通过这些展品人们可以更深刻地体验那段历史”。

　　1784年，一艘名叫“中国女皇”号的货船驶离纽约港，成为美国第一艘前往中国进行易货贸易的美国商船。美国的商人和传教士遭遇到种种政治和文化上的差异，嫉妒、焦虑、恐惧从一开始就左右着美国人对东方人的看法。这种偏见在1882年国会通过“排华法案”时达到登峰造极的地步。当华工被排斥在美国的大门之外后，被召来顶缺的日本劳工很快也受到蔑视。随后，菲律宾人因其肤色被看作是“褐色威胁”，而南亚人的到来则被视为“印度教的入侵”。时至今日，这种政治文化仍然在影响着美国的民权和移民政策，并为针对亚裔移民的有组织的暴力、大规模的迫害和媒体歪曲性的报道辩解。从一件件展品中，人们到处可以看到这种根深蒂固的偏见。

　　好莱坞塑造华人丑角笑料

　　英国通俗小说家萨克斯·罗默曾写过一个以一个满清皇朝子孙傅满洲为主角的系列小说，小说中的傅满洲几乎就是魔鬼的化身，他冷酷无情、策划过多次恐怖行动，每次的阴谋都屠杀了千万人之多，他以征服世界，成为赤化世界的帝王为其终身目标。在相当一段时间内，华人在美国人心目中的形象就是这个头戴瓜皮帽，面色铁青，尖牙利齿的傅满洲。

　　上世纪20年代中到30年代，在好莱坞银幕上出现了另一个中国人形象，侦探查理·陈（ChrlieChan）。虽然这是一个以一名华人侦探为生活原型，代表正义和法律正面的中国人形象，可是这一形象却始终未被美国华人世界认可。设想一个由白人演员扮演的中国侦探，在现代化的美国大都市，满嘴陈腐不堪的东方格言，行为乖张怪戾，怎么能不成为美国观众眼中的丑角笑料？而这样一个小丑，已经算是好莱坞中国人形象中的“正面角色”了。

　　受上个世纪60年代民权运动的启发和影响，一些亚裔民权活动家和艺术家开始以艺术的手法，挑战美国社会对亚裔的刻板印象，并教育亚裔工人争取自己的权益。随着越来越多的亚裔人士进入主流社会，成为有造诣，有影响的演员、作家、科学家，他们在各个领域逐步实现了突破，发出了自己的声音。亚裔的正面形象开始出现在各种文艺作品中。展览中包括许多由亚裔艺术家留下的漫画、歌曲、海报、宣传小册等，这些作品虽然不是出自名家之手。但它们忠实地记录下了在美国的亚裔人士为争取自己的正当权益而走过的艰难曲折的历程，具有很高的史料价值。

　　私人收藏家意在以史为鉴

　　此次展出的全部展品均来自一个人的收藏。他就是日裔电影摄影师岸（YoshioKishi）。今年74岁的岸从60年代起开始收集有关亚美裔的各种文献。借拍片之便，他到过美国许多地方，每到一处，他总不忘逛逛跳蚤市场、旧书店。个人力量不够时，他就和他在洛杉矶当演员的朋友孙亚玲(IreneYahLingSun，音译)一同收集寻觅。40年下来，岸的收集已经超过一万件，他的家就像是座仓库，对一个图书馆，连双人床都摆不下，只能摆一张单人床。

　　亚美研究中心主任陈国维给予岸的收藏品高度评价，他认为，其收藏品与众不同之处在于包括了不少一般图书馆找不到的通俗文化产品。他表示，亚美中心希望能筹到足够的资金，买下这批收藏品。如能如愿，将以岸和孙雅玲的名字命名这批文献。

　　据耶茨透露，亚美研究中心正在筹措资金，目前已经筹集到所需资金的三分之一，亚美研希望把这批珍贵的文献作为纽约大学研究美国亚裔历史的核心史料，供研究之用，从而改变有关美国亚裔历史的资料文献集中在美国西海岸、美国东部地区缺乏必要的资料的现状。届时，这批文献的一部分将在位于纽约华埠的美洲华人博物馆展出，其他的将被收藏在纽约大学图书馆亚洲善本图书部，并向公众开放。