徐江　专栏

　　韩寒与环球天韵公司签约，计划推出唱片，这是半年以来，继郭敬明的《迷藏》之后，所谓的“少年作家”（现在改叫“80后”了）再次与唱片公司结缘。照目前这个势头下去，唱片公司会不会再往市场上推出几个曾经的“少女作家”坐台，也未可知。

　　凭心论，我是支持韩寒、郭敬明这些人去投身祖国的唱片市场的。因为实在看不出这些孩子与“花儿乐队”有什么区别，比“二手玫瑰”多哪些深度。二十岁出头的人，最好还是干适合自己这个年龄的事。在这个岁数上，出唱片肯定比写小说更值得信赖，也更容易让当事人玩High。

　　当然，韩寒自己还是要半遮半掩的。他说自己赛车和写作都比唱歌来钱，自己签唱片约，并不是因为对经济效益的看重。这正是新一代青少年的世故所在。像韩寒这一代少年作家，其书的销路肯定还是以同龄人群为主体的，而这随着一代人的长大，又一拨儿孩子与韩寒他们这“前一代”出现“代沟”，纷纷开始寻求自己的文学传声筒，“作家”和出版商势必都会陷入掘金的末路。此时，利用图书的累积知名度，移师乐坛，做最后一搏，实属必然。所谓赛车啊、畅销书啊，你以为韩寒还真认为自己是舒马赫、斯蒂芬·金呢？托辞而已。

　　韩寒的唱片会不会好卖？不知道。至少一上来不应该赔吧。这就像“超级女声”，论影视上的演技肯定是不行的，但她们现在如果出演影视剧，一定会有人看，而且看得人暂时还不会太少。这与价值和意义没关系，而与商人和消费者们的冲动性购买思维，有很紧密的联系。无关娱乐、艺术，只事关市场心理学。

　　韩寒在填词上能不能成另一个方文山？进而通过唱成为另一个周杰伦？照目前这个情势，好像也不是一个容易预测的事。但有一点肯定，拥有亿万不同年龄段歌迷的周杰伦，肯定比曾经拥有百万同龄读者的韩寒更真。这一点，我认为与娱乐业和出版业的差异无关，它更多地是与韩寒和周杰伦的成长环境有关，也与成人社会对他们出道后的栽培、引导有关。

　　多年前罗大佑不是在唱嘛———“嘿，就这么样吧……”