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华灯初上，京都细雨下的街头路人行色匆匆，在西装革履黑色幕调的沉闷中，忽有一种艳丽，让人目瞪口呆：穿着华丽和服，脚踏木屐的艺伎会一不小心的，从你身边滑过，留下一道光影，你未留神，她已隐没在夜色中....门上挂木牌挑选艺伎不一定年轻貌美，却有万种风情；不一定身材窈窕，却能长袖善舞，人们容易把艺伎理解为身怀某种才艺的妓女，这是一种误解。艺伎们确实能歌善舞，也陪酒卖笑，但不卖身。京都有一条“花见小路”，是日本最古老、最有名、也是格调最高雅的花柳街，这里住着日本最神秘的职业从事者———艺伎。花见
华灯初上，京都细雨下的街头路人行色匆匆，在西装革履黑色幕调的沉闷中，忽有一种艳丽，让人目瞪口呆：穿着华丽和服，脚踏木屐的艺伎会一不小心的，从你身边滑过，留下一道光影，你未留神，她已隐没在夜色中....
门上挂木牌挑选艺伎
不一定年轻貌美，却有万种风情；不一定身材窈窕，却能长袖善舞，人们容易把艺伎理解为身怀某种才艺的妓女，这是一种误解。艺伎们确实能歌善舞，也陪酒卖笑，但不卖身。京都有一条“花见小路”，是日本最古老、最有名、也是格调最高雅的花柳街，这里住着日本最神秘的职业从事者———艺伎。花见小路两旁的驿馆便是日本各地艺伎学艺练习的场所，到了晚上，艺伎开始出门赶场，前往酒馆或演艺馆进行表演。在京都，一些驿馆门外挂着木牌，上面留着馆内艺伎的姓名，客人可以根据知名度挑选艺伎。
日本作家岩崎峰子曾在这条街上生活过二十多年。2002年，她在美国出版的《艺伎，一种生活》一书现已畅销17个国家。
越高级艺伎粉底越厚
如今有不少年轻女孩来到京都学习成为艺伎。艺伎在20岁之前要经过专门训练，她们不仅服饰华贵，举止文雅，而且谈吐不俗，多才多艺，优秀的艺伎插花、茶道、琴乐样样精通。在酒席上，她们会察言观色，总在适当的时候为客人送上恰到好处的服务；她们也总能找到合适的话题，以活跃酒桌上的气氛，让客人尽兴。
20岁之前的艺伎称为歌舞表演者，直到20岁之后，她们才有资格成为艺伎，此时无论是着装还是上妆都有改变，通常的艺伎脸上要涂抹白色粉底，越高级的艺伎脸上的白色粉底越厚，初入门者涂抹的较薄。20岁后，这些女子将面临就业选择，此时训练她们的老师将不负责安排她们的食宿和表演场所，她们必须自力更生。
最初的艺伎大多来源于有志献身这一充满浪漫情调行业的女子，二战后则基本来源于为生活所迫的孤女或艺伎的私生女。而今，大多数年轻的艺伎们却是冲着丰厚的收入而加入这一行列。不过对很多现代女孩而言，要经受艰苦的训练并非易事，不少人在20岁后便选择告别舞台。演在京都在京都颇为著名的传统演艺馆Gion，如今还能体验别具风格的日本传统戏剧，其中大多都有着古中国的痕迹。
雅乐
雅乐(gagaku)意为华丽的音乐，演变至今，雅乐的范围已延伸到整个舞蹈者和演奏者，雅乐在唐朝时期由中国传入日本，但在唐朝过后，雅乐文化在中国消失，但在日本得以保留。雅乐表演者头戴面具，通常在寺庙庆典或皇室宴会上演出。
文乐
古代木偶戏，1200年前发展至今，通常由3个人操作，通过艺人灵巧的手法，使木偶动作和神态跟随剧情改变，如同真人表演一样，栩栩如生。
狂言
日本古典剧种之一，创始于室町时代(1392~1573)初期，于江户时代(1600~1867)发展成熟。原在能剧演出的间隙中插演，所以能剧和狂言合称为能乐。第二次世界大战后，狂言逐渐摆脱对能剧的从属地位，趋向于独立演出。
狂言以表演和对话为主，原则上不戴面具。狂言取材于普通人物的身边琐事，以当时的口语演出。因此，狂言被称为庶民的戏剧。
京舞
如今通常由艺妓表演的京舞分为两种，一种主要体现男性情感，最普通的一种京舞称为Mai，艺妓(Maiko)起源于此，Mai只在客厅内表演，而非在舞台上。受日本能剧影响，17世纪Mai发展演变为京都特色的京舞。京舞以高雅复杂的舞步和动作著称，对表演者有极高的要求。
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