记者◎孟静 摄影◎陶震宇
1968年和1984年，以现在的划分，已经不止是隔了一代，可是生于这两个年代的平客和飞猪因为博客不仅成为了最好的朋友，为了做播客，他们甚至一起来到北京，同租一幢房子。
播客是博客的一种新的衍生形态，就是用音频文件的方式，把录音放在网上供人收听，说起来设备很简单，一个录音笔，一台电脑就足够了，但是当过17年电台主持人的平客做播客不只为了消遣，它更像是一项事业。他俩的播客名叫“反波”，平客说，反波的工作量远远大于他以前在电台的录播、直播。一个10分钟的播客，平客准备4小时的文案与播音，飞猪负责4小时的剪辑和技术工作，他们的设备近似于专业电台，都是自己准备的。
对于平客和飞猪，说博客改变他们的命运并不夸张。去年初，平客从北京回到天津，在电台和报纸兼职;飞猪在南开大学上大三，他学的是金融，准备到普华永道面试，今后当个审计师。2004年2月，平客有了博客，一些多年没有联系的老友互相链接，从这些老友这里，他得到了来北京工作的机会，终于辞去相伴多年的电台工作。平客在天津报纸做一个博客展览的专题，借此结识了小朋友飞猪。60年代人对80年代人总归有一些歧见，平客认定:飞猪也和那些“80后”一样，生活随便、利己主义、不懂事。可是看了飞猪的博客，再接触本人，平客才发现“80后”也有靠谱、健康的那种。于是他介绍飞猪去《人民日报》实习，后来飞猪很自然地成为了一个记者。在外人看来这些不过是顺理成章，可是他俩却认为，博客神奇地给了他们最好的朋友和最适合的工作。
平客认为，博客是互联网上最真实的了解一个人的工具，是网络社交最深入的模式，比QQ、MSN要可信得多。“我们网上聊天时大多谈的琐事，随意性强，很少表达一个连贯的观点，可是博客不一样，它是你对某人某事最真实直接的反应。假如你事先看过某人的博客，你们见面时就会省去所有的客套，直奔主题。”
播客比博客更直观的是有了声音，仅仅四个月，反波的点击率就有30多万，“博客不会吸引异见者，只会合并同类项”。那些关注反波的人比以前在电台的“粉丝”更让平客重视，因为他们足够理性。在电台工作时，平客在天津的崇拜者很多，收到的信是成堆的，不少是求爱信。每天都有人在单位门口等他下班，还有一个年轻女同事哭着说，自己默默爱了他的声音很多年。这些爱让平客有些难受，他需要的是平等的关注，而不是仰视的目光。反波给了他这个机会，虽然他的声音依旧和电台里飘出的别无二致，可是听众不再是哭着喊着给他送饭，而是留言鼓励或调侃他。播客的听众更多的是他的同行和志同道合者，是他最想影响的那批人。
平客是他原来就职电台的主持人中惟一有博客的，“我以前在电台也是异类”。与其他播音员从广播学院毕业的履历不同，平客起初在海关工作，上世纪80年代直播热的时候，他通过招聘进了电台，期间有很多机会可以正式调入，但他放弃了，因为他对体制有不信任感。“后来做播客和电台经历有很大关系，我经历了广播业这些年的所有变化，从高高在上的主持人到有亲和力的脱口秀。”他在电台主持一档名为《脱口秀传媒》的节目，现在被移植到了反波里。
大学生是电台最广大的听众群之一，偏偏飞猪就是那个从不听广播的大学生，正因为如此，他根本不知道平客是谁，这也让平客觉得自在。从播音方式上说，平客习惯每段开头先说些套话寒暄，比如今天天气怎么样，“听众朋友们，你们现在收听的是某某为您主持的某某节目”。飞猪一听到这些就烦，就说这么说话很假。平客在年轻人的挑刺中，渐渐改掉了电台的陋习，他现在在反波里，一上来就直奔主题，语调也从字正腔圆变成了唠家常。
“离开广播并不是因为电台不景气，自从私家车普及后，电台的听众人数和质量有了提高。”平客却认为广播不能再带给他突破的乐趣，除了交通台和音乐台，每个电台都充斥着大量低俗的医疗广告，让他觉得是自掘坟墓。其实平客做的节目在广播中已经属于异类了，张国荣去世那天，因为曾经在台湾滚石唱片工作过，有朋友第一时间通知平客这个消息，当时他立刻决定做直播特辑。领导怕消息有假造成播音事故，平客一再打电话确认消息的真实性，并表示后果自负，于是这个特辑成了全国电台最早的纪念张国荣的节目。饶是如此，他还是觉得受到的限制太多了。
显然，反波带给他更大的自由。反波中的节目，除了讲公司宝典的《奥美有情》可以在电台播出，其他都会枪毙——有一期讽刺无线运营商的节目，电台台长肯定要考虑到这会得罪广告客户，不能播;《超短脱口秀》里讽刺了各大杂志，得罪了同行，也不能播;还有调侃春节晚会的，用方言讲段子的，这些都是禁忌。虽然这些节目没有一个低俗的，他俩也在极力避免低俗，可还是不能在公共电台播出。做过的这20多期节目中，目前最受欢迎的还是《开播晚会》和《厕所》。在天津的时候，他俩靠MSN通话做节目，很容易就消耗大半个晚上，现在搬到了一起就方便多了。第一期《开播晚会》做完后，飞猪整整听了30遍，那得意就甭提了。
反波是目前播客中最专业的一个，也是影响最大的，这可能因为平客过去的职业。不过，平客说，反波的最大意义是“反”，反传统电台。像飞猪的声音有时也出现在反波里，他带有福建口音的普通话是绝不可能被传统电台包容的，但是反波里就可以。平客特别想把地铁里的声音录下来，也是一期节目，“地铁的轰隆声，小贩们叫卖报纸‘谁谁谁又出事了’的声音，乞丐唱歌的声音，效果多好啊！”
凤凰卫视的主持人梁文道在电视里封反波是“中国目前最好的播客”，还说“让电台都去死吧！”让这俩人俨然有了成角儿的感觉。
80后:对网络娇嗔说“不”！
王悦和春树
https://gia.blogbus.com/index.html
＋＋＋https://www.blogcn.com/User8/chunsue/index.html
记者◎朱步冲 摄影◎罗健
“没有一点关系！！！”在被问到自己的博客文字是否和时下被炒得火热的“网络2.0”，“独立书写”有什么联系时，王悦和春树给出的答案既异口同声又出乎意料。2001年，为一本短命的青少年时尚杂志《X世代》做兼职记者的春树对乐队“挂在盒子上”进行了一次短暂的采访，从而使她和主唱王悦成了“闺密”，表面上看，在以动漫、摇滚乐、日韩流、无厘头和网络为依托的“80后”一代中，这两个女孩子已经成为了文化偶像，但她们在各自博客上的书写内容和方式，都与其他人想象的那种喧嚣、快速而叛逆的青少年生活不尽相同。
“我每天写的都是一些自己生活里比较好玩的事。”王悦说。她白描式的语言挺符合当下青少年网络书写的特性，比如简洁，自我中心和对时髦事物的关注，但是王悦坚持这些跟自己的音乐一样，并没有受到网络时代资讯的影响，“有什么就写什么，最长的一篇有过两万字，有些情节跟乐队的音乐一样，算是一种隐藏的幽默感”。两年前，王悦已经应摩登天空的要求，完成了一篇三万多字的游记《东京，你有一点坏》，但是始终没有出版，而那个时候春树正在埋头苦写自己的第二部小说《欢乐》，当时她们都没有想到“博客”即将出现，并和青少年跳跃，自我中心，拉帮结伙式的叙述和生存方式一拍即合。
“我觉得网络是为摇滚文化在青少年中的普及提供了最好的平台和传播方式。”在提到自己的“正业”时，王悦表示。和10年前辛苦“扒带”的上一代摇滚青年不同，王悦和“挂在盒子上”的其他成员热衷于借助“Q”，“The Wire”等国外先锋音乐杂志和网站直接找到自己感兴趣的东西，诸如Kings of leon，the secret machine，EN,，Kraftwerk等新锐乐队和他们的作品。然而在她的博客里，音乐只是琐屑生活中的一瞬，除了那首在循环播放的，由Gold Flapp演唱的“Let it take you”，音乐常常被浓缩成一篇言简意赅的演出通告和感受，外带几张LOMO风格的现场照片。10月28日，新换了吉他手的“挂在盒子上”在“无名高地”举行了一场小规模演出，相对于一些地下音乐论坛上诸如“牛X”、“兴奋”等评论字眼，王悦在当天的博客里只用了“不错”，“踏实了”几个平淡的词汇来总结。在她眼里，到了博客上抽象的艺术概念或自夸完全不必要，瞬间的感受决定一切，“从舞台上望下去的感觉和观众的情绪是完全不一样的，演出无论成功与否，都会写几句。”王悦说，“有很多小环节是观众会忽略的，音响器材和调音师的好坏，或者第一首歌能否带来想要的气氛，都会决定演出的效果。”
同样，春树也拒绝将博客作为自己日常写作的单纯延伸:“我有两个博，博客中国的‘迅速地生活’以及刚在新浪开的‘叛逆’，第一个就算是为读者开的，后一个纯粹是每天的个人体验，八卦。两个博着力描写的是生活片段，每天可能不期而遇的，让人感动的一刻。”“迅速地生活”累计点击率已经突破了12万，“叛逆”在开张两天后，点击率也到了2000。王悦的“No more nice girl”每天的点击也保持在300。“我们的生活本来就是透明的”，王悦说。她感觉贴在自己身上的“朋克”，“乐队主唱”等标签只会带来更多的误解，“除了音乐，我在很多方面很传统，很正常，上淘宝网去买东西，看费里尼的老电影，做做十字秀，晚上去五道口的Zub跳舞”。除此以外，就是一周两次，每次4个小时的排练，地点选在13俱乐部，因为每小时费用只要20块。当然，这不妨碍她选择“gia”作为自己的英文名字和网络昵称，以纪念出身费城、24岁时死于艾滋病，曾以标新立异的镜头感和叛逆姿态闻名的超级模特吉雅·卡兰。
王悦和春树发现自己和许多青少年同龄人一样，借助网络实现了“国际化”，无所不在的流行文化成了他们共同的语言。“挂在盒子上”，是国内少数拥有双语版网站的摇滚乐队，这个底色鲜红，充斥着卡通动物、吉他、帆布鞋、骷髅等波普形象的站点是密苏里州立大学的艺术教师，“大声展”的创办人之一钱骞的杰作，而她们下一张唱片封面的设计人则是年轻的香港前卫艺术家杨德贤。除了博客和BBS，王悦和春树与当下许多时髦孩子一样，在汤姆·安德森和克里斯德·沃夫创立，注册用户已经超过2700万的Myspace.com上安营扎寨。这个酷人扎堆的网络平台依靠集即时短信、个人书写、虚拟交友和分类信息搜索于一身的便利，从一个小小的人际网络变成了日访问量超过google的青年地球村，一支名叫Hollywood Undead的加州小乐队就是靠着在My space的个人空间里上载小样，贴贴照片，也能成为偶像。“挂在盒子上”遇到的情况也差不多，“没想到许多国外的网虫要求加为好友，发个人介绍的时候直接穿着HOTB的T恤，现在我的空间里有200多人联系。”王悦说，“有几个甚至还成了乐队的铁杆，一个叫Mark的美国人基本演出每场必看，还有一个英国网友Jim现在负责网站的维护工作，把乐队的消息翻译成英文到处贴。”
有趣的是，王悦和春树都坚决反对那种娇嗔式网络语言，比如“PP”，“粉”，“酱紫”以及泛滥自QQ的各种表情符号。和喜爱的朋克音乐一样，她们的文字中充斥着精心的恶搞和解构，王悦会在文章里故意遗留一堆拼音输入法造成的错别字和自创的省略语，比如以“DBDBDBD”来形容语言的嗦与累赘。虽然两个人都承认，在网络中语言的创造是青少年自觉而不受拘束的行为，更有一种单纯的趣味，但并不认为这些被同龄人广泛传播、模仿的无深度语言和写作方式能够支撑起他们对于自身形象的建构和表达。
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