广东南方电视台记者:我想请问去年我们纪录片交易的情况怎样?今年有怎样预期?另外如果在影院观看纪录片,具体的票价会是多少?
帕特森·费恩斯:今年我们的交易市场是分为两块,一个是制成品电影的交易,还有制作方案的交易,很多时候制作的电影或者纪录片可能出现一种情况,那就是海外观众无法接受,为了让他们接受海外制作的电影,就有必要制作成剪辑或者是修改,才能出口到海外市场。 可以告诉大家,去年我们已经有相当一部分的成品电影做了相关的剪辑工作。让中国国内的制作人和国际的制作人在纪录片方面进行合作,通过探讨一个比较可行的制作方案,使得最终的成品电影在中国或者是海外市场都有更多的观众接受。非常幸运,在去年我遇到中国的一个制作人,他跟我谈了一个想法,想做一个纪录片关于中国的故事片,当时我就非常乐意跟他达到一个协议进行联合制作,我通过预售的方式为这个项目提供相关财务方面的支持。所以我们电影制作方案的市场关键之处,就是使得中国的制作方在制作之前就能够与海外的播出商或者是编辑有早日的交流,也很好的使最终的制成品或者成品的电影能够满足海外观众的需求。
普先生:我作为广东省电影公司、广东南方电影院线的代表,这次是大会的列席代表。纪录片大会前两次都没有进入大屏幕环节,这次我们在比较短的时间内接受下了这个任务,以往我们也没有这个经验,纪录片如何定价,我们也是作为一次尝试。在两个影城,基本票价是20块钱,其中一个影城还提供了七场套票,50块钱一套。
中国国际广播电台记者:广州国际纪录片大会已经举行三届了,跟国际同类大会相比,请做出一个中肯客观的提价,然后提出一些建议和意见。
帕特森·费恩斯:我非常乐意回答你的问题。首先我自己是一个电视节的负责人,我还参加了很多重要国际纪录片大会,在我的经验告诉我广州的纪录片大会是发展非常迅猛非常快的活动,我们可以看到在举办的三届之内就可以吸引如此之多的国际范围内非常有影响的广播组织和实体参加。此外我们还可以看到国际制作的纪录片来参赛,从这个意义来说,中国国际纪录片大会的主办方在这个方面做的非常成功。我们现在所走的方向和路子是非常正确的,我也非常高兴能够参与到活动的组织工作中,共同见证活动的成长。
第二个问题,我们得到的资料里提到大会赞助了40多名中国的导演和制作人,有一些赞助条件,我想请你们介绍一下这40多位导演和制作人的情况,以及他们带来怎样的作品和制作方案?
帕特森·费恩斯:至于说你谈到的第二个问题,对任何纪录片大会或者是电影节而言,创意这部分是非常重要的,我们谈到创意自然会谈到导演或者是制片人所发挥的角色。在去年纪录片制作方案的环节里,事实上就有很多导演没有直接的参加,他们是通过分销商或者是代理向大家推荐他们的制作方案,所以当时我向组委会提了一个建议,希望让这些方案的创意人能够亲身的出席这个环节,因为他们才有真正的热诚和决心向海外的买家或者是海外的播放单位介绍他们的制作方案。非常高兴的大家,今年我们资助了40名导演和制片人,带着他们的制作方案出席今年的制作方案的环节,通过他们的介绍,我会在其中挑选出11个最佳方案,然后抽取第12个制作方案,也就是说最后我们会有12个制作方案,然后推荐向海外的播放单位,比如说电视台等,帮助他们筹集制作的资金。
南方都市报记者:纪录片是小众文化,评选看起来很专业,都是国际评委,是对纪录关注的人进行的小范围活动。本届纪录片大会主题“今日女性”是全世界都很关注的话题,有没有想靠这个纪录片大会交流,将全球女性的生存状况引起世界甚至联合国的关注,有没有这样伟大的目标?
主持人:这个问题我建议记者去采访主办单位的负责人,可能他讲的更加合适。当然如果有嘉宾想回答这个问题,也可以回答。
帕特森·费恩斯:我想用五句简短的话来回答这个问题。首先谈到审批程序,在这个问题上很重要的字眼就是伙伴的合作关系,换而言之比如说加拿大制作公司想在中国拍纪录片,就需要有了解中国纪录片审批程序的公司伙伴合作,如果有中国的制作公司去加拿大拍纪录片,也需要跟加拿大当地的公司合作。公众播放与国家播放之间是有区别的,公众播放的受众应该是一个国家的国民或者是公众。小众文化的问题,去年获得大奖的是“幼儿园”,评选是通过少数几个人,比如说七个人的评审员组成的评审团选出来的,你说是小范围的活动,但是却是全球数以百万计观众所观看的纪录片。版权的保护问题,我想对于独立制片人来说版权的保护很重要,通过跟观众分享我们的创意向他们展示一个故事或者是影片,我们希望跟他们分享这样的创意而得到相应的报酬或者是补偿。是不是通过纪录片这样的活动改进女性的生存状况,我首先想说的是在全球范围来说,电视是一个非常有影响力的媒体,我们当然是能够通过这样的媒体改进女性的地位或者是生存状况,实际的操作就是通过从摄制关于女性各种主题的纪录片来真实的反映她们现在所处的状况,联合国儿童基金会查尔斯·雷克洛夫特先生在开幕词中也提到可以涉及到的领域或者是主题。
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