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吴天明，生于1939年，他从小喜欢文艺。1960年，考入西影演员训练班，成为一名专业演员。16年后，师从于著名导演崔嵬。1985年春天，当吴天名在《当代》杂志上第一次看到小说《老井》的时候就产生了把小说改编成电影的想法。当时已经是西安电影制片厂厂长的吴天明找到了小说的作者郑义，请他改编。可是吴天明对改编后的剧本并不满意，随后他带着主创人员直奔小说中的原型石玉礁村。
吴天明：第一次去石礁村，有一个邻居讲了，就他旁边有一个老头,这个老头大年三十下山去挑水，挑回来以后，天亮了，走到家门口摔了一跤，拌倒了。一担水全部泼在门道里头。这个老头趴在地上拍着那个水，那个石头嚎啕大哭一个多小时。后来五六家邻居看不过眼了，六家人给凑了三瓢水，让老头过了一个年。
这件事情给了吴天明巨大的震撼。经过40多天的反复修改，剧本终于完成了。但是，在选演员的时候，吴天明却遇到了一个很棘手的问题。
吴天明：因为我们在那体验生活的时候，农民29岁就像50岁一样。脸上像刀刻的那种，太行山的石头一样。就是那种感觉，这个男主角就是这样的感觉。所以当时出去找，找了两个多月，找演员，其他演员都找着了，就是这个男主角找不着。出去的时候，他们说找什么样的，我说你们就照张艺谋这样找，像兵马俑挖出来那种，照这种感觉，比张艺谋在瘦一点，找不着。张艺谋也带一个组，到山西挨着县都找了，剧团都找了。
在万般无奈的情况下，吴天明有了一个大胆的设想。
吴天明：最后有一次就跟张艺谋就谈了，到我家来了，我说你能不能演。张艺谋当时说他说我没学过表演，不会表演，他学的摄影，后来我说咱试试看，我说你有三个条件，一我说你是学艺术的，你懂艺术。第二你下过乡，15岁就下乡，我说你了解农村，你了解农民。三我说你有一股劲。就这样一种咬定精神不放松这样一股劲，我说这个刻苦精神，我说这三点，后来张艺谋说反正你可想好了，男主角选错了，这片子肯定砸，那这是肯定的。但我说你想想，我给你三天时间想想，结果第二天他就跑来，他说那咱试试。
当时的张艺谋是电影《老井》的第一摄影师，从来没有学习过表演。让张艺谋出演孙旺泉这一角色，对于吴天明来说，他心里也着实没底，并且他没有把这个决定告诉剧组里的其他人，直到所有演员都要去石玉礁村体验生活的时候，吴天明才向大家宣布了这一决定。
吴天明：第二天要下村了。后来我就美术呀，摄影都在，副导演们都在，我说咱们开个会吧，明天就下去吧，我说男主角找着了。谁呀谁呀，后来我就说这个。大家都愣了，说他，后来那个美术师都过来，过来摸我的头，说你没发烧吧，没害病吧。后来我说为啥，我说我讲一讲我的想法，我就说了那三条理由，张艺谋压力很大，张艺谋说反正哥们都在，这个事不是我决定的，这导演说这责任不在我，砸了他负责，我不管，但是他深知道这个事情的严重性。
在演员体验生活的两个半月里，吴天明为张艺谋制定了具体的任务，背石头。
吴天明：因为这个我就说两个多月你给他掉20多斤肉，张艺谋后来掉了22斤肉。张艺谋非常下工夫，你想想两个半月呀。他不说别的，每天他从山上背下来一块到三块石头，那个石头石板都在一百五六十斤以上，最少一天背一块，多的时候一天背三块下来，从（吉林路）的半山腰背回来，谁家的石头送到谁家门口。他两个多月把好多家的石头都背光了，石板都背回来了，每天早、中、晚,每天晚上我们讨论剧本的时候，把都不坐板凳，我们都弄个小石头，树墩子，小板凳坐着。他都是撇了个腿，蹲在那地上，然后用一些沙子在身上这么戳，戳的那个皮肤很糙。
张艺谋的刻苦多少让吴天明感到一丝欣慰。看到石玉礁村的干旱和贫困，吴天明本来想把这部电影拍摄成黑白片，但是在体验生活的时候，他却发现了一个奇怪的现象。
吴天明：我们就是在体验生活，就是越穷的地方，道具就是箱子、柜子，衣服，越来花哨，越鲜艳。为什么，为什么这些地方的人他追求这样一种强烈的色彩，生活太单调了。村子里一帮的孩子在一块，你看看戏，第一场开场的时候，我们那都是当地农民的孩子。那么几百人的孩子过来，我只加进去了十几件红的衣服，都是红颜色，大红大绿。。。你看那个片子，几百人的画面里头一片强烈的色彩。这是这个影片的基调，
这场戏是电影《老井》喊山的段落，我们在银幕上看到的是一个皮肤黝黑，体格健壮的农村青年，为了饰演孙旺泉这一角色，当时张艺谋减掉了22斤的体重。
吴天明：他表演他不做作，他没有演员那些毛病。你比如说喊山那场戏，挑水回来在半山腰上，张艺谋一呼应，跟良玉锦两人一起，对着镜头，哧牙裂嘴，演员不会这么演戏，演员都会注意自己的形象，好看不好看，张艺谋不管，出来他就是很真实的一种表现，就是山里头年轻人那样一种状态，他出来就很好看。
在吴天明看来，虽然张艺谋在外形上已与自己心目中的孙旺泉相差无己，但由于张艺谋从来没有学习过表演，无法较为细腻的表现人物情绪之间的转换过程。为了弥补这个缺憾，吴天明开始在电影视听语言上下工夫。并且在拍摄过程中吴天明还利用了偷拍的形式。
吴天明：我们那天拍戏等太阳，张艺谋就坐在那家门槛上面抽烟，正好我在摄影机旁边，我说拿长镜头调了一个中景。坐在门槛上抽烟。什么表情都没有，脸上是一张白纸，什么想法都没有。拍下来以后这个状态是什么，这就是农民平常生活中间的一个状态。把这个镜头跟那个铡草的，喂猪的，扫院的磨磨的接到一块，他就是一种日出而落，日落而夕，给观众传过去一个什么信息，这就是我们的农民兄弟，过的就这种日子。
从体验生活到选演员，从色彩到偷拍，在电影《老井》的创作中，吴天明始终遵循的原则就是真实的反映生活。因为他认为，虚假是艺术的大敌，要想登上电影艺术的高峰，真实是第一步。
1986年秋，电影《老井》公映后，立即在全国引起了轰动。
吴天明：当时这个片子是跟《红高粱》几乎是同时推上去的。全国当时就这两片子上座率最高的两个片子。。。后来有很多人捐书，捐衣服。用老井村当时书记的话，没有想到这个舆论工作这么重要，电影出来，我们村也出了名了。好多人给他们捐衣服，捐东西。
随后，电影《老井》获得了中国电影金鸡、百花奖的7项大奖。并在第二届日本东京国际电影节获得3项大奖。张艺谋也因在电影《老井》中的出色表演获得东京国际电影节最佳男演员奖。
吴天明：当时我真是出乎我意料之外，格离派克说这个是电影真实的表现了你们中国农村的现状，给人很大的震撼，就说中国人很伟大。他说,张艺谋表演非常好。非常真实。他就是像一个土生土长的农民，他不知道张艺谋是干什么的，我说这是一个摄影师。他很吃惊。
20年后的今天，每当吴天明重温这部影片的时候，都会让他感慨万千。
吴天明：我前几天还看了《老井》.我觉得这些片子它能够经得起考验的,你就是再过若干年他看了依然会感动人。它依然会让你去思索。 |
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