二十年前，赵德平接任大厂评剧团的团长的时候，大厂评剧团已经濒临解体，赵德平是用了什么神奇的手段把评剧团治理的如此红火呢。

　　“治团治本，育人育心”这就是赵德平治团的秘诀。

　　剧团的本是什么？是办团方向。赵德平从大厂县评剧团实际出发，提出了三为主的办团宗旨，坚持为农民服务，把文艺的“二为”方向具体化，二十几年如一日，坚守在农村精神文明建设前沿阵地。心里装着农民观众，这就是他剧团改革措施的出发点。他不为评奖而写戏，而是为农民写戏、排戏、演戏；他提倡“队伍精干”是为了便于下乡演出；他聘用的演员大多是多面手，是为了满足观众多元化的审美要求；他研制了流动剧场，是为了方便观众，为广大农民观众提供一个较好的看戏环境。这无一不是为观众、为农民着想的。大厂县评剧团时时事事想着观众，广大观众年年月月惦记着大厂评剧团。通过二十年的努力，营造了一个长期、稳定的数以几十万的广大观众群。他们喜欢大厂评剧团的演出，喜欢赵德平的戏，他们乐意掏钱买票去看大厂评剧团的演出。大厂县评剧团确实没有戏剧危机。

　　赵德平治团非常严格。除了规章制度建设外，特别注重人的建设。治团从育人入手，育人是在育心上下功夫，从思想管理内心管理方面下功夫。以爱心育人心，以感情投入凝聚人心，赵德平对剧团建设奉献了自己的全部心血。二十几年来他始终与演员在一起，外出演出，装车卸车，装台卸台，他都与演员一起干。随团演出从不合补助，出差办事从不拿补助，不但不拿，有时还要把自己的钱拿出来，在去年他获得了特别贡献奖，他把奖金全部放在了团里。

　　他爱团如家，对演员亲如兄弟，演员的一切都装在他的心里。演员与他无话不说，愿意听他的批评帮助，赵德平的感情投入，得到了演员的信任和爱戴。全团演员都有自觉地承担着责任。就拿大厂评剧团评工资来说吧。在大厂评剧团，工资发放不是论资排辈，而是评出来的，他们只要到了应该发工资的时候，全团的人就坐在一起，每个人既是演员又是评委。把自己一个月来都创作了什么节目，节目的质量如何，不用自己说，演给全团的人看，都是专家理手，节目的好坏，大家自然有一个公正的评价。如此一来，工资的多少，并不是最主要的了，业务水平的高低，才是演员最关心的事情。因此，自觉排戏，不断钻研业务，在这个团里尉然成风。

　　在大厂评剧团里，给人一种团结、和谐的气氛。

　　而关于赵德平的笑话自然也是不少。

　　一次是去钓鱼台宾馆，赵德平一时没有合适的衣服，正赶上团里为贫困地区捐衣服，他随便在里面挑了一件，穿着就走了，由于走得太匆忙，在门口还把衣服刮了一个口子，里面的棉花都露出来了。到了宾馆，小司机先上楼帮他找房间，房间都找好了，赵德平还没上来，下去一看，正和看门的说呢，我是来这里开会的。可是谁会相信，一个穿着破衣服的人会到这里开会，所以死活不让进。

　　还有一次，约好去电影厂与一个导演谈本子，在大门口也遇到了同样的遭遇，看门的也是不让进，没办法，赵德平就在门口等，一直等到中午，那个导演出来吃饭，才把赵德平领进去。

　　赵德平不但穿不了新衣服，就连太高级的地方他也住不惯，太好吃的大餐他也吃不惯，这里也有一段笑话。

　　一次，赵德平到梅地亚中心开会，组委会为每个人安排好了房间，也安排好了每天的用餐，可是，赵德平一走进餐厅，看见花花绿绿的食物就头晕，只好自己跑到外面，买了烤红薯回到房间里去吃。吃完了就把红薯皮扔在了地上，这下小服务员不乐意了，批评了他几次也不改，就告到了领班那，领班想，这是来开会的吗，每天放着好吃的不去吃，躲在屋里吃红薯，于是就在大会上说了。组委会里有了解赵德平的，一听就乐了，这个人肯定是赵德平，告诉小服务员，那可是大名鼎鼎的剧作家呀。小服务员一听，赶紧去道歉。赵德平却笑呵呵地说：“没关系，这样的事遇到的多了。”

　　住不惯大宾馆，吃不惯大餐的赵德平，却对农村的小土炕、大锅台情有独钟，他那份对农村的喜爱，绝不是出了名之后的一种作秀，而是从骨子里往外的一种喜爱。

　　在他农村的这个家里，赵德平养了好几条狗，一回到家里，那几只狗都高兴地围着他又蹦又跳。赵德平也摸摸这个摸摸那个，喜欢得不得了。

　　屋子里，完全是农村人家的模式，锅台、大炕。不同的是，赵德平的屋里，摆的是满满的书。墙上贴的画很有特点，都是三十年代的一些香烟广告宣传画。还有一张是戏剧脸谱。

　　在炕的正中央，一张普通的方桌放在上面。就是在这张普通的桌子上，赵德平写出了八个大戏，四十多个小品。而这些作品的素材，又都是来自农村。

　　赵德平的第一个大戏，是《嫁不出去的姑娘》。这部戏也是来源于一个真实的故事。那时，一个刚刚复员的一个小伙子，因为拿不出彩礼而自杀了，赵德平通过这件事情，看到了一些旧的风俗对人们的影响，而创作了《嫁不出去的姑娘》这部大戏。它反映了不时家村普遍存在在社会问题，抨击了婚恋中的封建陋习和不正之风。这种来自于生活中的真实故事，在当时，犹如一缕春风，当然好评如潮，并一下拿下了几个大奖。只有这种来自于生活的作品，才最具有生命力。

　　正是因为赵德平生在农村、长在农村，从小热爱农村生活，熟悉农民语言，了解农民心理，对农民有着一种炽热的特殊感情，才写出了这样有味道的作品。

　　为了选好材，选准材，他经常把自己的工作安排在田间地头和农民谈心聊天，搜集农要中所发生的奇闻怪事，以此积累素材，丰富视野，广开思路。比如他的《男妇女主任》也是这种背景下产生的。看了该戏的人在沉思中，无不感到忧虑。这出戏为我们今后如何组建农村干部队伍敲了警钟,尤其是赵春华这一形象，令广大农民观众拍手叫好，收到了良好的社会效果。

　　在剧团里曾发生这样一件事，一位老太婆走了几里路赶到剧团找到赵德平，赵德平并不认识她，老太婆拉着他的手说：“你不认识俺，俺可知道你，你竟把各村的事儿编成戏让人看，俺有件事对你说，：前天俺和儿媳妇吵了嘴，不三不四的骂了她，在全村传成了笑话，思来想去是俺不对，俺怕你知道后也把俺编到那戏里让人看，俺全家可就丢死人了……。这个生动的故事，足以看出，赵德平的戏剧创作，在农村的深厚影响。

　　这就是赵德平，一个对生活充满热情的赵德平，一个从农村走出来的剧作家，一个永远扎根农村的剧作家。

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