如果给商业电影划分时代的话，上世纪七八十年代是乔治·卢卡斯时代，上世纪80年代后期到90年代中前期是斯皮尔伯格时代。期间虽有詹姆斯·卡麦隆、保罗·范霍文等人的异军突起，但并未成就超越性的气候。而如今，毋庸置疑的是彼德·杰克逊时代了。

　　看完《金刚》的第一感觉是：卢卡斯可以归隐了，斯皮尔伯格可以退休了，彼德·杰克逊才是新世纪最顶尖的视觉大师。

　　1993年，电影顽童斯皮尔伯格几乎完美地重现了恐龙，《侏罗纪公园》因此雄踞全球电影票房冠军达四年之久，直到詹姆斯·卡麦隆那部庞大的言情剧《泰坦尼克号》的出现。之后，恐龙在许多电影里客串出场，却再也没有让我们感觉到最初的那一阵眩晕。而当我们在《金刚》里再次看到成群结队的恐龙时，那种发自心底的惊叹再次油然而生，迅猛龙追逐虚幻龙逃亡、金刚大战三只雷克斯龙的场面，紧张得让人窒息。完美的视听盛宴，让我们彻底忘却了逐渐远离的斯皮尔伯格。

　　《金刚》是如此出色的电影，怀旧、刺激、感动……长达三个小时的电影，长达三个小时的享受，期间几乎没有一分钟让你走神。恐怖的骷髅岛、诡异的土著人、巨大的黑猩猩、成群的恐龙、毛骨悚然的虫子、丑陋的吸血蝙蝠……种种的离奇怪异被彼德·杰克逊细入纤毫地表现出来，让人心惊胆战的同时却又欲罢不能。

　　为了女主人公安而与三只凶狠的雷克斯龙搏斗，与安并肩坐在峰顶看日落，在结冰的湖面上滑冰……从人的角度看，除了丑了一点，金刚几乎是一个完美的男人，强壮，勇敢，野性，浪漫，充满童趣。正因如此，当金刚被飞机的子弹击中，从帝国大厦的顶端跌落时，无论是70年前的版本，还是今时的版本，都同样令人黯然神伤。

　　看《苹果屋法则》，那群生活困苦的孩子最大的乐趣就是在睡觉前看一遍黑白版的《金刚》，常看常新，从不厌倦。彼德·杰克逊的《金刚》或许不太适合孩子们观看。但在若干年后，他们回忆童年往事时，也许会记得，有那么一年，他们周围的大人们都像着了魔似的为了一只巨大的黑猩猩而尖叫。