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葛存壮：我当时才29岁，演70来岁的一个老头子，老地主，这个东西我也不知道他怎么（找我演）。他叫凌子风嘛，我们有时候叫他疯子。我想让我演（主要）角色，我说凌导演是不是发疯了。
解说：于是，从未扮演过主要角色的葛存壮出人意料的成为了电影里反面一号人物——地主冯兰池的扮演者。进组后，导演凌子风对尚且缺乏信心的葛存壮说了一番心里话。
葛存壮：他说我实话告诉你，就是因为我前面拍的几部电影，像《中华女儿》等影片吧，拍摄过程的时候，一会儿你给我演个日本兵，一会儿演个老乡，他说你每一演那么一点戏，或是一句话都没有，或是有两句话的时候，我就感觉到你那个戏好像还挺到位，那么很多龙套角色，你给我跑龙套，跑，跑，跑，你给我留下一个印象。当我想到这个角色的时候，我觉得你可以把这个角色能够演好。
解说：凌子风导演的一席话让葛存壮心里的石头落了地，他努力的做着这部戏的准备工作。看原著，读剧本，分析角色，经过了一段时间的筹备后，影片《红旗谱》正式开拍。此时，对于冯兰池这个角色，葛存壮有着自己的想法。
葛存壮：我就抓住生姜还是老的辣这句核心，在这个基调不变的情况之下，你还要随机应变。你像有的时候，这个老头子都六七十岁了，他还老想春兰，春兰才十几岁的小姑娘，他琢磨他要弄到手。他就跟他的管家，赵子岳老师演的那个，在那儿一边数着白大洋。这个东西啊
演戏啊，反面人物也是人，他也有七情六欲。在这个时候，你要表示他七情六欲那一面。一边数着钱，看着那个管家，德才啊，春兰这丫头长得还不错，两个人美滋滋的。这个时候你不要（说）你把春兰给我，去把春兰给我弄到手，我要娶她，没劲。两个人美滋滋的，好女色嘛，他这个美滋滋的，你不能还老我行我素到底。春兰这丫头长得真好，我非要要她不行，你不能这样演。
解说：葛存壮通过自己的揣摩，觉得这个从年轻到年老一直抽着大烟，祸害农民的地主不仅是坏在表面，更主要的是狠在心里。
葛存壮：冯兰池有个规矩，谁过我这个门，如果你赶着车的话，必须下车，甩着鞭子走过去，不许坐在车上。但是朱老忠他回来就是要报这个仇，要报这个家仇，替父亲报仇。所以他知道冯兰池有这个规矩，我就是不下车，啪，甩着鞭子，故意把他的鞭子甩着。啪，一鞭子，啪，一鞭子，坐在车上。完了冯兰池过来说，就跟那个说，他为什么不下车，当时眼睛，仇人相见分外眼红，好你个朱老忠，你敢这样，也可以这样演。一种心理的东西，我们叫内心独白，不说出来。当时我内心独白是什么，我事先就设计好的。好你个朱老忠，咱们走着瞧，转身回去，回到屋里以后，他老婆坐在床上，这个冯兰池在屋里就转啊转啊。这时候他脑子想的核心就是，他不是说你朱老忠回来我怎么跟你干，他懊悔啊，懊悔，转啊，在那儿转啊转，懊悔什么呢，我当年斩草没除根，我要除了根，他不就回不来吗。所以这个东西，把内心的东西要反映出来，他才有这个力度。不是瞪眼睛，他那个眼睛得是这样，斩草没除根，那个凶相是凶在心里，表现在面上。
解说：演好这个角色，除了葛存壮自己努力，导演的整体把握外，还有一个重要的原因，就是葛存壮童年的经历，葛存壮1929年出生在河北饶阳的一个贫苦家庭，小学没有毕业就当了学徒，也正是这段在旧社会生活的经历给了葛存壮很大的影响。
葛存壮：我们村有地主，都有地主，大地主，小地主都有，我都看见了。他们的少爷从城里回家的时候，穿着这个，这么系了个皮带，还这样一个带一个带的，早晨起来还刷牙，这就看见很那个，这都是地主家，我都看在眼里了。他跟别人生活就不一样。我们吃穿用这么大碗，他回来吃饭，咱们现在平常用的，吃米饭用个小碗吃，我说这能吃饱吗，我在旁边看着，那会儿见到，所以这个呢应该说农村的生活我有一定的基础。更多的还在这个基础上发挥自己的想象。还有依靠导演的启发，这就是我完成冯兰池这个角色几个方面。
解说：影片《红旗谱》拍摄完成，葛存壮完成了他演艺生涯的重要转折，而他塑造的大地主冯兰池这个角色，从 30 来岁一直演到70来岁，成为了对他表演生涯影响最大的一个角色。从这之后，葛存壮也成为了北影厂独当一面的反一号。
葛存壮：从我的艺术道路来说，我的演员这个艺术道路来讲呢，应该说《红旗谱》这部影片让我扮演了老地主冯兰池。这在我的艺术生涯，我的艺术道路上是一个转折。我演完了这个《红旗谱》这个老地主冯兰池以后，在我的事业上给我一种感觉，有点突飞猛进的这么一种感觉。 |
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