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由《美术文献》、湖北美术学院共同举办《时间的一个点——武汉》画展，上周末在美术文献艺术中心开幕。作为《时间的一个点》继重庆、长沙后的第三站——武汉的此次展出，如是群英会，云集国内当代艺术中顶尖画家，如方力钧、王广义、周春芽、张晓刚、曾梵志等，参展作品也多为画家们的得意之作。记者/燕青摄影记者/肖僖陈波作品《大明星》 张晓刚的此系列中间为《大家庭》，两边分别为《同志1》、《同志2》，均表现出强烈的怀旧色调。
现场一：张晓刚
参展画家共11位，多数于上周飞抵武汉，出席开幕酒会及相关学术交流。惟有张晓刚及王广义两人，因事务繁忙而缺席。
张晓刚为昆明人，但因曾就学与执教于四川美院，被视作成都画家。据批评家沈伟介绍，张晓刚以《大家庭》系列作品，大鸣于1993年，现虽人在北京，但对于四川美院等专业院校大批青年学子，仍影响深远，至今有多人走在模仿他的道路上。
此次，他在武汉展出的作品，分别为《同志1》、《同志2》及《大家庭》，三幅作品都均为今年最新创作。这似乎也验证了主办方所言，参加展出画家都以自己得意之作或最新完成的作品参展，缘故是武汉是藏龙卧虎之地，有着在全国范围内堪称强大的创作队伍及理论专家，在中国当代艺术发展中始终扮演着重要角色。
同于张晓刚前不久曾拍出二百多万高价的作品，三幅新作中，人物面相单薄，单眼皮、薄嘴唇、瓜子脸、戴眼镜，着中山装，神情呆滞而拘谨。当这些上世纪六七十年代中国人共同表征，出现于无论是单个男女的《同志》，或是全家照的《大家庭》，使人触摸到的都不仅是怀旧而已。
就此，有评论说：张晓刚运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像，传达的是具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体及家庭、血缘的典型呈现和模拟的再演绎，具有强烈的当代意义。
据说，张晓刚创作《大家庭》系列，缘于一次昆明探亲。在翻看父母老照片时，张晓刚感觉自父母亲年轻时的合影及个人照上，他能看到一个时代的缩影。而这种缩影，既具有历史不容置疑的真实性，又具有当代艺术所推崇的影像上的符号性质。
张晓刚同时也强调，他始终避免将所谓批判性强加于人，所以《大家庭》是中性的。不同观众可在观画时带着自己不同的眼光和内心感受，作出自身的判断和解读。
周春芽的《三月桃花》系列，表达的是对春天到来的愉悦心情，及艺术家对生活的热爱。
现场二：周春芽
参展画家中，现为四川美协副主席的周春芽，与张晓刚等，曾被视作西南绘画“情感叙事”风格的开先河者之一。
周春芽成名于上世纪80年代，当时作品以藏族题材居多。上世纪80年代末，留学德国归来后，开始创作《绿狗》等系列。有评论称，其画风大变，作品中表现主义色彩得以加强。
十余年间，周春芽不知疲倦地创作了数十余幅《绿狗》系列，另还曾创作《黑根》等系列。后因家中豢养的一只狗死去，近年开始《红人》创作，这一系列旨在以画面中鲜红的全裸人体，表达他对于战争的抗拒和反思。
不过此次参展，周春芽的作品却是今年最新创作的《三月桃花》系列。作品以油绿与粉红为主，泼辣生动。采访中，周春芽称《桃花》系列，表达是对春天到来的愉悦心情，及艺术家对生活的热爱。虽是这样说，作品仍给人鬼魅及神经质，这个桃花盛开的三月很是有点妖的感觉。对此，周春芽不置可否，只是表示画家的作品允许多样的解读。
《时间的一个点》三次展出，周春芽都曾参与，谈及本届画家，周春芽称本次展出画家水准整齐、强大，基本代表着中国当代艺术中的成熟一派。而且参展画家也拥有某种共识。
周春芽现为四川极活跃的画家之一，除与朋友在成都拥有自己的工作室，创作之时相互碰撞，不断产生新的火花。创作之余也时常交流，这种愉快的交流，使得周春芽感觉，眼下正是中国艺术家最好的时期，没有道理不出好作品。
现场三：曾梵志等
去年受《美术文献》之邀，返汉参与“中国画家·武汉现场”活动，并成功举办《天空》画展的曾梵志，本次以《大东门》及《列宁同志》两幅最新作品参展。曾梵志早年毕业于湖北美院，上世纪90年代曾以“面具”等系列备受关注，现为中国当代艺术重要代表人物之一。
采访中，曾梵志提及《大东门》创作于他返汉之前。如同他去年在汉举办画展所创作的《昙华林之路》一样，《大东门》来自他对武汉记忆的一部分。《列宁同志》的灵感，则缘于某次在画报上见得躺在水晶棺中的列宁。曾梵志说：这是我最满意的作品之一。
此次参展画家，还有作品曾登上《时代》封面，被视作中国新艺术潮流最重要的代表人物之一的方力钧。方力钧自1988年始，于作品中所创造“光头泼皮”形象，现已成为一种经典性的语言符号。他的参展作品为创作于前年的三幅《无题》水墨画，画中照例出现“光头泼皮”。
和方力钧一道，也曾被载入《中国油画史》的著名画家王广义，被称是中国政治波普主义的代表人物。记者在现场看到他参展作品有《一份报纸的历史》等。
另还有邱敏君、魏光庆等著名画家参展，受邀参展的武汉画家则有陈波等。
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