李琰

　　由法国电影联盟主办的第三届法国电影展映活动上个月先后在北京、上海和成都三地举行，展映的12部影片全部是2005年在法国上映的最新电影作品，其中包括去年戛纳电影节获最佳影片金棕榈奖的《孩子》、获最佳导演奖的《躲藏》等。率团来华的法国电影联盟成员、法国百代电影集团主席吉罗姆·塞杜先生和法国电影联盟总代表维罗尼克·布法尔女士在展映期间接受了本报记者的专访。

　　法国是电影发源地，电影产业启动远远早于好莱坞。然而，产业化经营并未能改变法国电影人“艺术至上”的追求。专注于场景的细节描写、丰富的人物心理刻画、极具哲理性的对白等法国电影的传统优势，却让“第七艺术”走向曲高和寡的境地；而节奏快、情节性强、富有冒险色彩和感官刺激的美国商业片则很快受到年轻人的追捧。上世纪80年代末90年代初，好莱坞电影在法国本土占的份额已经接近2/3，法国本土电影票房的占有率每年仅在30％左右。此外，法国电影海外推广也是举步维艰。法国电影人开始思索及作新的尝试，

　　20世纪90年代后期，法国电影发生了重大变化，以吕克·贝松为代表的后现代导演使法国电影走上振兴之路。他们努力在创新中将传统的和现代的表现手法完美结合起来，用跌宕起伏的故事情节和角色的人格魅力带给观众看故事的乐趣。新一代电影人对商业影片不再嗤之以鼻，不因崇拜传统艺术而固步自封，他们对已往的法国电影过于注重艺术性和哲学阐释进行反思，开始关注影片情节处理与画面精彩变化。于是《杀手莱昂》（1994）、《第五元素》（1997）、《狼族盟约》（2001）等一系列大制作、高科技、强动感的动作片纷纷问世，取得了较好的反响。此次展映的开幕影片《决战帝国》，凭借充分展示的法国式心理悬疑与惊悚刺激，构思巧妙和画面衔接的严丝合缝，备受观众推崇。该片具有“好莱坞式大场面”和“经典惊险悬疑”的特点，所以有影评称其为欧洲版的《变脸》。塞杜先生认为，用科技手段表现传统艺术，迎合年轻一代影迷，贴近他们的价值取向，是法国电影重新占领市场的法宝之一。他还认为，不同类型的电影可以取长补短，进行很好的融合。

　　布法尔女士说，法国电影联盟所作的最新统计表明，2005年法国电影创造了近10年未曾有过的佳绩，票房收入高达3.69亿欧元，仅在美国就创造了2亿美元的票房。2005年法国上映电影322部，其中本土电影240部，而最受欢迎的前10部影片中有7部是法国制造，吕克·雅凯执导的《帝企鹅日记》则以全球1620万观众收看业绩拔得头筹。

　　塞杜先生以资深的电影人身份告诉记者，“所有电影人都在追求成功，任何导演都会想方设法使观众看自己的电影。拍电影是一种投入成本相对很高的产业，每部电影都是一种冒险，但一部影片的发行至少要能收回投资，我个人认为没人会单纯为消遣而拍电影。”他强调，“法国不仅是世界电影诞生的摇篮，更要推动世界电影不断发展壮大；在坚持发扬自身百年艺术传统的同时，还得环顾四周跟上时代的发展步伐，了解观众的兴趣所在，这样才能拍出既有艺术欣赏价值又不失票房上座率的好影片来。”

　　成立于1949年的法国电影联盟一直致力于海外推介法国电影，中国观众近年来对法国电影热情不断上升就得益于其在中国市场的成功宣传。据了解，法国电影联盟每年主办或协办30种法国电影节，协办40种国际长片电影节，组织300场导演、演员外出交流活动以及2500次座谈、采访活动等等。这种全力以赴、系统规范地向海外推介本土电影的活动，无疑为法国电影的全球复兴起到了巨大推动作用。

　　《人民日报》 (2006年03月06日 第十一版)