 |
| |
有奖评新闻
新人文MOOK《读库》出版，本报专访主编
两周之前，《读库》正式出版。对于众多网友来说，这是大事，但在出版界，这似乎算不上什么特别重大的新闻，媒体关注这本读物也往往从它做了76页的郭德纲专题入手。不过这样的反响与《读库》的定位或许是更为相宜的，它号称要保存不为人注意的史料，似乎一开始就打定了寂寞的主意。需要注意的是，《读库》中那些看上去边缘或者不合时宜的文字并不仅仅属于某些小小的圈子，其中的很多话题，一旦放大，很可能成为公众注目的焦点。可能正是出于这样的认识，老六（张立宪）才坚持要做这样一本看上去很小众的读物。 老六的书房有些简陋，和《读库》的简约风格有些相似。本报记者郭延冰摄《读库0601》
主编：张立宪
版本：同心出版社2006年3月
定价：30.00元
《读库0601》正式出版之前，还有一个试刊号《读库0600》。从现在看到的这两本书，读者可以感觉到《读库》多元而民间的气质。
电影
回眸青春光阴中的影像
在传媒江湖里一个人的外号时常遮蔽了他的原名。颇有人缘的“老六”就是这样的一个人，与这个名字联系在一起的是一张复杂的名片：张立宪，38岁，知名影碟男，被很多人惦记着的饭局主人，刚刚诞生的《读库》的主编。有意思的是，这张名片背后的主人履历却清晰明了，从人大新闻系毕业后老六一直从事新闻出版行业，先后在报社、杂志社和出版社，而今干脆自己做起了编辑个体户。
他说，在我的职业生涯中，最幸福的事情，就是在日报上夜班，拿着大样小样，挥舞着大笔小笔，然后鼻子尖冒汗地在楼道里跑上跑下。刚踏上工作岗位时，下夜班后根本睡不着，就去印厂，看晒版、上纸、印刷，拿着刚出炉的报纸，坐在台阶上，在朝阳下翻来覆去地看，能一直看到中午……张立宪是典型的六八九一代。六十年代出生，八十年代读大学，九十年代成为社会中坚。在九十年代初，曾经一度只能为少数人享有的电影开始普及，DVD的出现使得看电影成为一种社会风潮。就是在这种情形下，他成了一个疯狂的影碟男。主要是出于私人的热爱，而非其他的需要，比如工作。作为一个资深碟迷，他自信地说：“自从过渡到影碟年代后，中国出现了一批世界上一流的影迷。他们的出现让那些传统的影评家和学院学者大惊失色。”
在时光的河流追溯有关影像记忆时，他难以克制激动地回想起无限怀念的八十年代。在他的记忆里，那是最近几十年中中国最辉煌的年月，百废待兴，社会给人们提供了许多打破禁忌的可能，人们需要诗歌而诗可以被大声朗读，人们渴望变化而社会又给你提供了变化可能，人们愿意冒险而社会鼓励你冒险。时常怀念的很多场景被他写进了《记忆碎片》这本集子，这本2004年出版的印刷品既是那个黄金年代的记录，也是他作为饭局主人的意想不到的收获之一。
饭局 风云际会的网络盛宴
饭局主人就是“饭局通知”的斑竹，这个论坛寄身在影响力很大的西祠胡同网站。作为“第四代人”的一员，他和大多数人一样性格偏向保守。在网络突然火爆起来的最初日子里，当时供职于一家出版社的他还没大面积接触到网络，但是他的不少作者却不可救药地沉迷在网络上，从早到晚和网友聊天并打得火热而忘记了约稿。一气之下的他开始在网上追杀这些拖拉机，结果他自己也成了网友。他更在西祠一个公开的论坛发公告：今天晚上请你们吃饭，你们要带着稿子啊。结果这一招不但很管用，还吸引了一些不相干的人。
为了避免不必要的干扰，“饭局通知”就于2002年2月5日诞生了，老六开了这个只有熟人才可以进来的秘密论坛。饭局实行AA制，谁想吃饭了，就在版内发贴，其他人就在后面跟帖。
为了表示自己不仅仅是一个饭桶，老六开始在这个论坛写一些和吃不相干的东西，有关电影、毛片、打架和打麻将等等的，像呼吸一样自然地书写自己的记忆碎片，正如后来结集成册的副标题昭示的那样，这是一个人在大声歌唱，歌唱属于他们那一代人的八十年代。这些文章获得了同龄不同龄人的共鸣，饭局通知开始形成一个开放的朋友圈子，共同的精神气质把朋友们聚合在了一起。
在纪念开版一周年的活动中，饭局达到了最大的规模，那天一共到场60多人。在航天桥那边一家寻常馆子，包了二楼整整六大桌。其实大家对吃什么都不在乎，重要的是把谁谁撂倒，有人开玩笑说：“谁先倒下，就让他失态失忆失身。”
读库 编读共建的新阅读平台
如果说论坛好比一个喧嚣的广场，那么博客则是一个清净的客厅。在去年11月全民掀起博客浪潮的时候，身为博客的老六在现实生活里却辞职在家。现在看来失业未必不是一件好事，你可以从疲于奔命的工作中脱身，近距离看清楚自己，看清楚自己内心的需求和方向。在有一次从石家庄回北京的夜班大巴车上，车窗外正下着漫天大雾，车内的老六内心却开始明晰，他下定决心放弃一家公司递给他的橄榄枝，同时萌发了编辑一套“读库”的念头。事隔半年之后的他回忆起那个夜晚，他说那次的经历仿佛冥冥之中的神启：“在那一刻，我好像听到了上帝的声音。”
在接下来的几天里，他开始陷入迷狂状态。一个人做起了编辑的个体户，也有机会实践自己在出版社无法施展的三三制。三分之一的时间编辑，三分之一的时间看书，剩下的时间社交。
从文章筛选到封面设计，从纸张选取到联系出版，都是他一个人在张罗。在形式上他主张简约主义的风格，在内容上他主张三有：“有趣；有料，有种。”按照他的解释，所谓有趣，就是要像疯狗一样拿出专业发烧友的精神来把一个事琢磨透，让读者觉得过瘾好玩；所谓有料，就是这本书不主张观点，不主张定论，任何一个事物都是多变多义的，只有事实是惟一的确定的，编者只努力地提供干巴巴的货料；而所谓有种，就是他很想做一点有驴脾气的东西，做一点别人不愿做不敢做不想做的东西。
非常与众不同的一点是，这是一本编读共建的书。与传统书籍出版那种闭门造车的封闭活动不一样，它的出版是读者可以见证参与的，编者老六会直播这本书的分娩过程。
从0600号的试刊到0601号的正刊，其中的转变都凝聚了很多读者的心血和劳动。老六一脸纯真地笑着说：“0601号就好比我的孩子，我的不少朋友就是他的干爸干妈。他们目睹了这个孩子的产生和成长，也目睹了我这个爸爸在抚育过程中的喜怒哀乐”。
令老六感到非常自豪也非常欣慰的是：“我在编辑这本书的过程中，得到了比我的很多同行都更丰富的情感慰藉。”首先，免费吸纳了很多智囊的宝贵意见，这些意见汇集在一起形成了一股珍贵而强大的力量；其次，他和他的出版人合作非常愉快，几乎完美的搭配少了通常的智力损耗而多了智力的合力；他最持久的感动则来自他的作者，其中有他相识多年的哥们也有素未谋面的陌生人。他非常感慨地说：“我在组稿的过程中非常幸运，比如我给天涯在线里面非常有名的梁由之发短信，表示想用他写张季鸾那篇文章，向他索要一个地址给他寄读库的试刊。一开始他非常冷淡，后来他收到读物后打电话过来，第一次通电话就将近2个多小时。末了他说，我的稿子你随便用，不要给我稿费。”正是这种温暖人心的情谊激励着老六，继续坚定不移地把读库做下去。
在谈到接下来几期的选题时，除了想做张季鸾之外，他还想做一个令人期待的专题，名字叫启蒙时代的歌声，讲述民歌大家在他们那个年月里听什么歌。
老六说，他唱过的最奢侈的歌是罗大佑给他伴唱的《告别的年代》。在这个人人向理想告别的年代里，以梦为马的老六坚如磐石般地守护着自己的梦想：“虽然现在吸取了很多智囊意见和读者反馈，但我依然战战兢兢坐立不安。书是一种商品，还要看市场反应。我希望当读者买到一本0801的时候他还愿意回头买一本0601.0601就是06年的第一期。希望一直坚持到底。”
说《读库》
新京报：你说过读库的择稿标准是三有“有趣、有种、有料”，既然你的目标不是三者的并驾齐驱，取其一即可，如何将有趣落到实处？
张立宪：比如说在《读库0601》中有几篇就很“有料”也“有趣”，《周星驰龙套家族》、《好莱坞电影俗套》看上去是一些杂志也会有的选题，但你仔细看过《读库0601》就会发现，这些重度发烧友的文字有种从小事切入把一件事琢磨到底的劲头。
新京报：《读库》的另一个特征是将藏于角落中的历史擦亮，一些看似边缘的人或题材事实上是在试图接近历史的真相。
张立宪：比如《历史就是历史》一文就是典型的“有种”。一本民间出版的书《中苏美空军抗日空战纪实》，由几位平均年龄在75岁以上的空军研究员编撰。
最后是这帮老人自己筹资出版，在出版过程中，有的病了，有的死了……我请冯玥出马，去探究这些试图保留历史的人。于是得到了这句话：“历史就是历史”。
新京报：在接下来的《读库0602》，《读库0603》中，你怎样做到在改变中坚持？
张立宪：《读库0602》计划主打稿件是《启蒙时代的民歌》，4万多字，比如冯友兰跟他父母在长江上听的什么歌，比如钱钟书，比如沈从文在听着什么样式的民歌。文章并不讲道理，但不胜嘘唏。《读库》和别的载体最大的不同是别的媒体不会给作者那么大的空间，我就是要作者做一些高投入高成本的采访，写一些禁得起时间淘洗的稿子，留一些有文献意义的文字。由于有编读共建的体制，时常会有意想不到的收获，像《启蒙时代的民歌》就是一个读者向我推荐的。所以，无法预料的惊喜一定在不远的地方等着我们。
本版采写/本报记者 曹雪萍
实习生 王建坤《新京报》新闻热线：010－63190000 、010－96096333 | |
|
精彩生活 
