子行

　　电影《霍元甲》热映以来，议论不断。其中，关于影片中的一些“硬伤”，一经霍元甲后人指出，格外引人关注。这些“硬伤”包括：明明霍家后代枝繁叶茂，却被说成断子绝孙；明明霍家是普通农民，却被改成大财主；明明霍恩弟死在霍元甲之后，却被说成死在霍元甲之前等等。霍家后人指出：影片的前半部分几乎全部失实，这个霍元甲跟我们家没有什么关系。

　　这不免让人产生一个疑问：主创者事先何以不去霍家走走，作一番调查访问呢？很显然，对霍元甲，霍元甲的后人虽然未必是权威研究者，但至少是有不少特别发言权的。从他们那里，主创者想必是可以挖掘到不少第一手资料的。

　　《霍元甲》可归入历史题材影片。历史题材艺术创作历来有个历史事实和艺术想象的关系问题。一般看来，历史事实往往会限制艺术想象，但是，我们也应该看到，任何艺术想象都是以感受的丰富为前提的。感受越丰富，想象的空间也就越大。对历史事实的把握越丰富，对有关的一些活生生的细节感受把握得越细致，则艺术想象的空间非但不会受到限制，反而更为广阔。倘若主创者主动深入霍家采访一番，霍氏后裔也许会“提出一些要求”，却也有可能透露出一些霍元甲鲜为人知的细节和轶事。而所有这些细节、轶事，无疑将使主创者对霍元甲的感受大大丰富，进而帮助主创者大大拓展艺术想象的空间。对此浅显道理，主创者不会不懂，何以未去霍家探访一番呢？

　　此外，或许还有这样的顾虑裹住了主创者探访的脚步：一旦沾了霍氏后人，可能会增加一些“额外”的拍片成本。与其这样，不如别去招惹他们了———这也许是笔者以小人之心度君子之腹。然而，不管怎样，最终的事实是，主创者非但没有亲临霍家，甚至“连个招呼都没打”。

　　无论把霍氏后人撇在一边的原因究竟是什么，都凸显了一个态度问题：在实事求是准确把握霍元甲方面，在踏破铁鞋寻觅独特感受方面，在细味咂摸提炼生动细节方面，主创者少了点上下求索、精益求精的精神和努力。